Контракт на запись (обычно называемый контрактом на запись или сделкой на запись ) — это юридическое соглашение между звукозаписывающей компанией и записывающей группой (исполнителем или группой), согласно которому эта группа делает аудиозапись (или серию записей) для продажи и продажи звукозаписывающей компании. продвигать. Артистам по контракту обычно разрешается записываться исключительно для этого лейбла; гостевые выступления на пластинках других артистов будут сопровождаться пометкой «Благодаря (название лейбла)», и этот лейбл может получать процент от продаж через публикацию .
Лейблы обычно владеют авторскими правами на записи, которые делают их артисты, а также на мастер-копии этих записей. Исключение составляют случаи, когда лейбл заключает договор с артистом о распространении ; в этом случае авторские права (и мастера) могут принадлежать исполнителю, его менеджеру или другой стороне, а лицензия на запись предоставляется исключительно лейблу на определенный период времени. Продвижение является ключевым фактором успеха пластинки и во многом является обязанностью лейбла, как и правильное распространение пластинок.
Хотя первоначальные сделки по записи обычно приносят артистам меньший процент гонораров , последующие (или пересмотренные) сделки могут привести к гораздо большей прибыли или потенциальной прибыли. Некоторые артисты, такие как Мадонна , Майкл Джексон , REM , U2 и Джанет Джексон , среди прочих, подписали многомиллионные контракты. Уитни Хьюстон подписала с BMG контракт на 100 миллионов долларов на выпуск всего шести альбомов, что стало крупнейшей сделкой со звукозаписывающей компанией на тот момент. Робби Уильямс подписал контракт с EMI на сумму 80 миллионов фунтов стерлингов (125 миллионов долларов США) . [1] Однако для многих других артистов, чтобы миллионы стали осязаемыми , необходимо, чтобы хитовые альбомы достигли или превзошли свои предыдущие показатели продаж. Контракты на запись могут включать в себя положения об отказе от участия для лейбла в случае, если популярность группы упадет или группа выпустит в рамках сделки нехитовые альбомы. Например, Virgin Records отказалась от Мэрайи Кэри , а ее контракт на запись на сумму 100 миллионов долларов был расторгнут после того, как ее первый альбом, выпущенный на этом лейбле, продавался плохо. [2]
Звукозаписывающие компании вкладывают огромные суммы денег в производство, выпуск и продвижение альбома. Время записи, производство, упаковка, фотографии, распространение, маркетинг и музыкальные клипы — это лишь некоторые из областей, в которых лейбл должен тратить деньги на подписанный им акт. Лейбл обычно берет на себя эти расходы, но в контрактах некоторых артистов часть этих денег может быть возвращена лейблу, если не указано иное. Авансы (авансовые деньги, выплачиваемые непосредственно записывающемуся исполнителю) обычно всегда возвращаются лейблу. Как только (и если) аванс будет выплачен за продажу пластинок, артист начнет получать роялти за дополнительные продажи.
Продвижение денег для группы — это риск, который несет лейбл, поскольку он не знает, насколько хорошо будет продаваться альбом группы. Capitol Records приостановила контракт с Линдой Ронштадт в начале 1970-х, поскольку Capitol потратила на Ронштадта больше денег, чем уступила. Она продолжала гастролировать, частично чтобы расплатиться с Capitol за контракт 1960-х годов, а серия хитов в середине 1970-х позволила ей наконец погасить долг. [ нужна цитата ]
Звукозаписывающие компании рассчитывают на получение прибыли и не склонны беспокоиться об отсутствии у конкретного исполнителя деловой или финансовой смекалка, как это обнаружили такие артисты, как Джордж Майкл . «Выйти» из сделки очень сложно, как и попытаться заключить новую сделку, не завершив старую. Донна Саммер подписала новый контракт с Geffen Records в 1980 году и выпустила на Geffen два альбома . Затем ее предыдущий лейбл Polygram Records сказал ей , что по ее соглашению она должна им еще один альбом. Она записала и представила Polygram альбом , который выпустил лейбл, и он стал хитом. Затем Саммер вернулась к записи своего следующего проекта на Geffen Records . Mamas & the Papas были вынуждены воссоединиться спустя годы после распада в 1968 году из-за контракта с Dunhill Records , который требовал завершения еще одного альбома, которым стал альбом 1971 года People Like Us . [ нужна цитата ]
Звукозаписывающие компании обычно повышают ставки роялти или предоставляют творческую свободу, чтобы артисты могли повторно подписать с ними контракты после выполнения первоначальной сделки. В противном случае признанные акты могут пойти туда, где они видят лучшие возможности. В 1980 году Дайана Росс выпустила свой альбом «Diana» , который выполнил ее контракт с Motown Records . Альбом породил два хита в десятке лучших в США (хит №1 « Upside Down » и хит №5 « I'm Coming Out »), а также хит в десятке лучших в Великобритании (« My Old Piano », достигнув 5-го места). и было продано 10 миллионов копий по всему миру. Росс, однако, чувствовала, что Motown никогда не платила ей справедливой компенсации за работу с The Supremes или ее сольные релизы.
Когда RCA Records предложила Россу 20 миллионов долларов за контракт, она дала Motown шанс повторить сделку или, по крайней мере, предложить что-то почти сопоставимое. Motown, полагая, что сольная карьера Росс была слишком удачной, и не видя никаких причин теперь компенсировать ей ее предыдущую работу в Supremes, предложила 3 миллиона долларов. Разделившись с решением остаться на лейбле, который сделал ее знаменитой, или подписать контракт с компанией, которая была готова платить ей столько, сколько, по ее мнению, она того стоила, она в конечном итоге подписала контракт с RCA. Сделка на 20 миллионов долларов была крупнейшим контрактом на запись на тот момент. [ нужна цитата ]
Росс подписал контракт с RCA только для Северной Америки. Она подписала отдельный долгосрочный контракт с Capitol/EMI на международных территориях. Сумма контракта никогда официально не разглашалась. Однако считается [ кем? ] составит еще 20 миллионов долларов, и в настоящее время она подписала с ними контракт на протяжении более 30 лет и выпустила еще много успешных записей на международном уровне, включая ее мультиплатиновый релиз 1991 года, The Force Behind the Power и еще больший успех с величайшим успехом. сборник хитов One Woman: The Ultimate Collection , который был продан тиражом более 1,5 миллионов только в Соединенном Королевстве, проведя несколько недель на первом месте. [ нужна цитата ]
Существует множество примеров контрактов на запись, доступных в справочниках по музыкальному бизнесу, юридических текстах, а также в Интернете. [3]
Когда записи прекращают тираж, это обычно происходит потому, что либо лейбл решил, что продолжать продавать (или распространять) пластинку невыгодно, либо истек срок лицензионного соглашения с артистом. (Лейблы также могут прекратить распространение в качестве карательной меры, если артист не выполняет свой контракт, или в качестве стратегической меры, если переговоры о новом контракте окажутся трудными.) Лейблы звукозаписи также могут стать банкротами, как и любой бизнес, и их хозяева и авторские права продаются или продаются как часть их активов. (Иногда их покупают сами художники.)
Артисты, подписавшие контракт с обанкротившимся лейблом, могут оказаться в подвешенном состоянии, не имея возможности записывать ни для кого, кроме компании, которая прекратила свою деятельность (и, следовательно, не может продавать или распространять свои записи), а их существующие работы недоступны для продажи. Когда один лейбл «выкупает» другой (или лейбл приобретается третьей стороной), любые существующие авторские права и контракты (и мастер-классы, если они принадлежат лейблу) обычно передаются вместе с продажей. Это часто приносит пользу записывающимся артистам, но не всегда.
Сделки по распространению часто продлеваются, но иногда лейбл и владелец авторских прав не могут прийти к соглашению о продлении. Причина обычно в том, что одна сторона ожидает слишком большого количества денег или слишком большого процента прибыли, чтобы удовлетворить другую.