Западная каллиграфия — это искусство письма и чистописания , практикуемое в западном мире , в основном с использованием латинского алфавита (но также включающее каллиграфическое использование кириллицы и греческого алфавита , в отличие от «восточных» традиций, таких как тюрко - персидско - арабская , китайская или индийская каллиграфия).
Современное определение каллиграфической практики — «искусство придания знакам формы выразительным, гармоничным и искусным образом». [1] История письма — это история эстетического развития, заключенная в рамки технических навыков, скорости(ей) передачи и материальных ограничений человека, времени и места. [2]
Стиль письма описывается как шрифт , почерк или алфавит . [3]
Каллиграфия варьируется от функциональных рукописных надписей и дизайнов до произведений изобразительного искусства , где абстрактное выражение рукописного знака может или не может заменить разборчивость букв. [4] Классическая каллиграфия отличается от типографики и неклассического рукописного письма, хотя каллиграф может создать все это; символы исторически дисциплинированы, но при этом текучие и спонтанные, импровизируемые в момент письма. [5]
Каллиграфическое письмо продолжало играть свою роль еще долгое время после появления печатного станка на Западе, официальные документы составлялись в замысловатой или рукописной форме вплоть до XVIII века. Возрождение каллиграфии в конце XIX века было связано с движениями модерна и искусств и ремесел , и оно продолжает практиковаться, как правило, заказывая его для частных целей, таких как свадебные приглашения, дизайн логотипов, мемориальные документы и т. д. [6]
Рулоны папируса, использовавшиеся в классической античности ( biblia или librī ), в поздней античности постепенно заменялись кодексами . Тростниковые перья были заменены гусиными перьями . [7] Исидор Севильский объяснил существовавшую тогда связь между codex, liber ('книга') и volumen ('свиток') в своих Etymologiae (VI.13):
Традиция библейских рукописей в форме кодекса восходит ко II веку ( Codex Vaticanus ), а примерно с V века из разных римских почерков развились два различных стиля письма, известные как унциальный и полуунциальный (от латинского uncia , или «дюйм»). [8]
С наступлением Средневековья, примерно с VII века, грамотность в Латинской Европе все больше ограничивалась монастырями.
Традиция иллюминирования берет свое начало в поздней античности и достигает раннего средневековья в Европе около VIII века, примечательными ранними примерами являются Книга Дарроу , Евангелие из Линдисфарна и Книга Келлса . [9]
Преданность Карла Великого улучшению учености привела к набору «толпы писцов», по словам Алкуина , аббата Йоркского . [10] Алкуин разработал стиль, известный как каролинский или каролингский минускул . Первой рукописью, написанной этим почерком, был «Евангелистерий Годескалька» (закончен в 783 году) — евангельская книга, написанная писцом Годескальком. [11] Каролингский почерк остается единственным почерком-прародителем, от которого произошел современный книжный шрифт. [12]
Blackletter (также известный как Gothic) и его разновидность Rotunda постепенно развились из почерка Каролингов в XII веке. В течение следующих трех столетий писцы в Северной Европе использовали все более сжатую и остроконечную форму Gothic. Те, кто жил в Италии и Испании, предпочитали более круглую, но все еще тяжеловесную Rotunda. В XV веке итальянские писцы вернулись к римским и каролингским моделям письма и разработали Italic, также называемый Chancery Cursive, и Roman Bookhand. Эти три почерка — Gothic, Italic и Roman Bookhand — стали образцами для печатных букв. Иоганн Гутенберг использовал Gothic для печати своей знаменитой Библии, но более легкий Italic и Roman Bookhand с тех пор стали стандартом.
В Средние века были созданы сотни тысяч рукописей: [13] некоторые из них были украшены золотом и прекрасной живописью, некоторые иллюстрированы линейными рисунками, а некоторые представляли собой просто учебники. [14]
К концу Средних веков управление в государствах Западной Европы стало более централизованным. Бумага снова стала широко доступна в Европе, что позволило создать бюрократию со стандартизированным ведением бухгалтерского учета. В позднесредневековой Англии это привело к развитию Канцелярского стандарта позднего среднеанглийского языка , а также новых форм стандартизированной каллиграфии, используемых для создания юридических или официальных документов. К середине XV века Канцелярский стандарт использовался для большинства официальных целей, за исключением Церкви, которая по-прежнему использовала латынь, и для некоторых юридических целей, для которых использовались французский язык права и немного латыни. Он был распространен по всей Англии бюрократами по официальным делам и постепенно завоевал престиж. Изготовление окончательных каллиграфических копий документов от руки Канцелярии стало известно как «engrossing», от англо-французского engrosser ( старофранцузский en gros 'большими (буквами)').
В конце 1490-х и начале 1500-х годов английский инженер книгопечатания Ричард Пинсон в своих опубликованных работах отдавал предпочтение канцелярскому стандарту и в результате этого продвинул английскую орфографию дальше в сторону стандартизации.
В середине 1600-х годов французские чиновники, заваленные документами, написанными разными почерками и с разным уровнем мастерства, жаловались, что многие из таких документов были им не под силу расшифровать. После этого Управление финансистов ограничило все юридические документы тремя почерками, а именно: coulée , rhonde ( известный как Round hand на английском языке) и Speed Hand, иногда просто называемый bastarda . [15]
Хотя в то время было много великих французских мастеров, наиболее влиятельным из тех, кто предложил эти почерки, был Луи Барбедор, опубликовавший Les Ecritures Financière et Italienne Bastarde dans Leur Naturel около 1650 года. [15]
С разрушением Camera Apostolica во время разграбления Рима (1527) столица мастеров письма переместилась в Южную Францию. К 1600 году Italic Cursiva начала заменяться технологическим усовершенствованием Italic Chancery Circumflessa, которое в свою очередь породило Rhonde и позднее English Roundhand . [15]
В Англии Эйрес и Бэнсон популяризировали Круглую руку, в то время как Снелл известен своей реакцией на них и предупреждениями о сдержанности и пропорциональности. Эдвард Крокер все же начал публиковать свои тетради за 40 лет до вышеупомянутого. [15]
После того, как книгопечатание стало повсеместным с XV века, производство иллюминированных рукописей пошло на спад. [16] Однако развитие книгопечатания не означало конец каллиграфии. [17]
Современное возрождение каллиграфии началось в конце 19 века под влиянием эстетики и философии Уильяма Морриса и движения «Искусства и ремесла» . Эдвард Джонстон считается отцом современной каллиграфии. [18] [19] [20] После изучения опубликованных копий рукописей архитектора Уильяма Гаррисона Коулишоу , в 1898 году он был представлен Уильяму Летаби , директору Центральной школы искусств и ремесел , который посоветовал ему изучать рукописи в Британском музее . [21]
Это вызвало интерес Джонстона к искусству каллиграфии с использованием пера с широким лезвием. Он начал преподавать курс каллиграфии в Центральной школе в Саутгемптон-Роу , Лондон с сентября 1899 года, где он оказал влияние на дизайнера шрифтов и скульптора Эрика Гилла . Фрэнк Пик поручил ему разработать новый шрифт для лондонского метрополитена , который используется и по сей день (с небольшими изменениями). [22]
Ему приписывают возрождение искусства современного письма и письма в одиночку посредством его книг и учений - его справочник по этому предмету, Writing & Illuminating, & Lettering (1906) оказал особое влияние на поколение британских типографов и каллиграфов, включая Грейли Хьюитта , Стэнли Морисона , Эрика Гилла , Альфреда Фэрбэнка и Анну Саймонс. Джонстон также разработал простой круглый каллиграфический стиль письма, написанный широким пером, известный сегодня как Основополагающая рука, хотя Джонстон никогда не использовал термины «Основной» или «Основная рука». Джонстон изначально обучал своих учеников унциальному почерку, используя плоский угол пера, но позже научил свою руку, используя наклонный угол пера. [23] Впервые он назвал эту руку «Основополагающей рукой» в своей публикации 1909 года « Рукопись и надписи Буквы для школ и классов и для использования ремесленниками» . [24]
Грейли Хьюитт преподавал в Центральной школе искусств и ремесел и публиковался вместе с Джонстоном в начале века. Хьюитт был центральной фигурой в возрождении золочения в каллиграфии, и его плодотворный труд по дизайну шрифтов также появился между 1915 и 1943 годами. Ему приписывают возрождение золочения с помощью гипса и листового золота на пергаменте . Хьюитт помог основать Общество писцов и иллюминаторов (SSI) в 1921 году, вероятно, самое передовое в мире общество каллиграфии.
Хьюитт не лишен как критиков [25] , так и сторонников [26] в своей интерпретации средневековых рецептов гипса Ченнино Ченнини . [27] Дональд Джексон , британский каллиграф, использовал свои рецепты гипса из более ранних веков, многие из которых в настоящее время не переведены на английский язык. [28] Грейли Хьюитт создал патент, объявляющий о присуждении принцу Филиппу титула герцога Эдинбургского 19 ноября 1947 года, за день до его женитьбы на королеве Елизавете. [29]
Ученица Джонстона, Анна Симонс, сыграла важную роль в пробуждении интереса к каллиграфии в Германии своим немецким переводом Writing and Illuminating, and Lettering в 1910 году. [18] Австриец Рудольф Лариш, преподаватель леттеринга в Венской школе искусств, опубликовал шесть книг по леттерингу, которые оказали большое влияние на немецкоязычных каллиграфов. Поскольку немецкоязычные страны не отказались от готического почерка в печати, готика также оказала сильное влияние на их стили.
Рудольф Кох был другом и младшим современником Лариша. Книги Коха, дизайн шрифтов и преподавание сделали его одним из самых влиятельных каллиграфов 20-го века в Северной Европе, а затем и в США. Лариш и Кох обучали и вдохновляли многих европейских каллиграфов, в частности Карлгеорга Хёфера и Германа Цапфа . [30]
Каллиграфия сегодня находит разнообразные применения. Они включают графический дизайн, дизайн логотипов, дизайн шрифтов, картины, стипендии, карты, меню, поздравительные открытки, приглашения, юридические документы, дипломы, надписи на камне, мемориальные документы, реквизит и движущиеся изображения для кино и телевидения, визитные карточки и презентации ручной работы. Многие каллиграфы зарабатывают себе на жизнь, расписывая конверты и приглашения для общественных и частных мероприятий, включая свадебные канцелярские принадлежности. Точки входа существуют как для детей, так и для взрослых через курсы и учебные пособия.
Масштаб каллиграфического искусства выходит за рамки чисто антикварного интереса. [31] Наследие Джонстона остается ключевым для амбиций, возможно, большинства западных каллиграфов:
Даже сейчас можно вернуться к детской точке зрения, похожей на точку зрения раннего каллиграфа, и это единственно здоровая точка зрения для любого хорошего начала: к этому ничего нельзя добавить; все Правила должны уступить место Истине и Свободе. [32]
Многомиллионный проект Библии Святого Иоанна для 21-го века, завершенный в 2011 году, привлек Дональда Джексона к международному скрипторию. Он разработан как иллюстрированная Библия 21-го века, выполненная как древними, так и современными инструментами и методами. Более ранняя «Библия Булли» 20-го века была выполнена учеником Эдварда Джонстона, Эдвардом Булли. [33]
Цифровая эпоха способствовала созданию и распространению тысяч новых и исторически стилизованных шрифтов. Каллиграфия придает уникальное выражение каждой отдельной форме буквы в дизайне, что не является сильной стороной шрифтовых технологий, независимо от их сложности. [34] Полезность цифровой среды для каллиграфа не ограничивается компьютерным макетом новой Библии Святого Иоанна перед работой вручную. [35] Графические планшеты облегчают каллиграфическую дизайнерскую работу больше, чем крупногабаритные художественные произведения. [36] Интернет поддерживает ряд онлайн-сообществ каллиграфов и художников-рукописцев.
Другие западные подстили и века их появления:
