Звонящий — человек, который подсказывает танцевальные фигуры в таких танцах , как линейный танец , кадриль , контраданс . Звонящим может быть один из участвующих танцоров, хотя в современном кантри-танце это редкость.
В хороводе человека, выполняющего эту функцию, называют куэром . Их роль по сути такая же, как и у вызывающего, поскольку они говорят танцорам, что делать в конкретном танце, хотя они различаются по нескольким более мелким моментам. В контр-танце северной Новой Англии звонящего также называют суфлером.
Звонящие и подающие сигналы выполняют несколько разные функции в разных видах танца. Импровизация в современной западной кадрили отличает ее от призыва во многих других видах танца.
Ожидается, что во многих видах танцев участники будут петь и развлекать, но участники хоровода не поют и должны быть как можно ненавязчивее.
Стандартизированные танцы, такие как хоровод , современная западная кадриль и сальса-руэда , состоят из ряда определенных уровней сложности. Вызывающие и подающие сигналы несут ответственность за знание всех вызовов или сигналов (соответственно), также известных как фигуры, для определенного уровня сложности, на котором танцуют их танцоры, а также всех фигур, принадлежащих к более низким или более простым уровням.
От участников других видов танцев может потребоваться знать только конкретный танец, который они вызывают.
Участники контр-танца обычно берут на себя роль ведущего мероприятия контр-танца, лишь ненадолго отступая в сторону, чтобы дать возможность организаторам танца (которые наняли их и организовали логистику) сделать объявления (обычно перед перерывом). Они несут ответственность за то, чтобы помочь участникам найти партнеров и организоваться в контр-линии, за обучение их танцевальным движениям во время прохождения и за вызов движений во время танца до тех пор, пока танцоры не запомнят их. Они также координируют свои действия с группой, чтобы помочь им понять, какие мелодии играть и как долго танцевать.
Роль вызывающего в современной кадриль-вестерне заключается не только в том, чтобы предоставить танцевальные шаги, которым должны быть способны следовать все танцоры на паркете, но и в обеспечении развлечения посредством комбинации факторов, включая программирование, зрелищность, певческие способности. и сложная хореография .
Часть фактора развлечения может быть связано с использованием вызывающим абонентом « скороговорки » — набора рифмующихся слов и ритмов, которые дополняют названия вызываемых танцевальных шагов. Паттер может быть не только интересным, поскольку он новаторский и удивительный, но также может заполнять пространство между длинными танцевальными моделями, помогая зарядиться энергией в потенциально скучные моменты.
Существует большой общий набор шаблонов, которые могут использовать вызывающие абоненты. Примеры:
Аллеманда ушел левой рукой. / Назад к партнеру для правого и левого рояля .
или
Туз бубен, Валет пик / Знакомьтесь со своим партнером и все гуляйте .
Призывы кадрили подчеркнуты; все остальное - болтовня.
Многие абоненты тратят время на придумывание своей собственной уникальной фразы или ее вариантов.
Развлечение также исходит от звонящих, бросающих вызов танцорам на паркете. Для этого существует множество техник. Это можно сделать хореографически, например, смешивая танцевальные призывы неожиданными или необычными способами, варьируя ожидаемые танцевальные модели или вызывая фигуры из необычных и неожиданных построений. Звонящие также могут использовать уловки, такие как вызов обычной и хорошо известной последовательности вызовов, а затем застать танцоров врасплох, внезапно изменив ожидаемый вызов.
Иногда звонящие делают ошибки или на мгновение забывают, что они делают, и в этом случае для них важно иметь возможность поддерживать движение танцоров и возвращать танцоров обратно к своим партнерам и домой, плавно и, надеюсь, без посторонних. замечая.
В современной западной кадриль существуют две основные классификации типов фигур: скороговорка и пение .
Паттер-вызовы , также известные как хэш-вызовы , основаны на быстрой и плавной последовательности разговорных (« паттерных ») или песенных вызовов, часто под аккомпанемент инструментального музыкального произведения, которое не обязательно можно распознать как песню. . Хореография может появляться «на лету» со случайным соединением вызовов, но она соответствует строгим хореографическим правилам. Чаще всего звонящий импровизирует во время движения танцоров; если темп вызова выполняется в быстром темпе, позволяющем танцорам переходить от одного движения к другому без пауз, это можно назвать горячим хешем .
Основная цель скороговорок - бросить вызов танцорам, удивив их неожиданной хореографией.
Многие абоненты хорошо известны своей способностью объединять звонки в уникальный, плавный танец. Некоторые колеры также известны необычными и интересными формами, через которые они перемещают танцоров.
Певческие призывы основаны на пении призывов, чаще всего на узнаваемую мелодию, а призывы кадрили смешиваются с оригинальным текстом песни. Многие широко известные песни были превращены в призывы к пению. Основная цель пения призывов - помочь танцорам расслабиться, хорошо танцевать вместе как группа и получать удовольствие от песни и выступления звонящего.
Некоторые абоненты очень известны своим голосом и тем, насколько хорошо они могут выполнять звонки с пением.
Часто существует очень специфический формат для пения звонков. Большинство певческих призывов структурированы в формате ABBABBA, где каждая часть состоит из 64 долей . Секции «А» (начало, середина и конец «перерыва») часто включают в себя простые движения, выполняемые по кругу, без смены партнера. Секции «Б», известные как «фигуры», часто, особенно на более низких уровнях танца, идентичны и приводят к смене партнера. Обычно это означает, что в конце каждого раздела «Б» каждая «леди» переходит к следующему «джентльмену» справа от нее. В конце финальной части B каждая «дама» возвращается к своему первоначальному партнеру. Иногда наблюдаются вариации; например, дамы могут двигаться влево, а не вправо, или последняя секция «А» может быть опущена.
Пение, как и скороговорка, различается по танцевальной сложности и редко импровизируется полностью. Они встречаются редко на уровне продвинутой программы, хотя на самых высоких уровнях сложности есть знаменитые пения. [1]
Современная западная кадриль состоит из комбинации скороговорок и пения. Обычно за одним скороговоркой следует один певческий призыв, чтобы дать чаевые, хотя это не является универсальным.
Есть несколько способов, которыми звонящий запрограммирует вечерние развлечения. Звонящий может использовать определенную музыкальную тему (например, вечеринку в стиле рок-н-ролл или фестиваль Хэллоуина) или может включать вариации определенного танцевального вызова в течение ночи.
Обычно звонящие начинают вечер медленно, чтобы разогреть танцоров и дать им шанс добиться успеха во время первого чаевых. Затем темп и сложность увеличиваются и достигают пика большую часть вечеров. В конце вечера обычно исполняется более медленный танцевальный номер, чтобы расслабить танцоров и дать им успокоиться.
Для исполнения современной западной кадрили требуется ряд различных навыков и некоторый природный талант; Чтобы стать звонящим, требуется подготовка — как образовательная подготовка, так и практика «перед микрофоном».
Иногда люди, у которых возникает желание позвонить, считают, что достаточно встать на помост и спеть предоставленный текст под кадриль или назвать заранее написанную последовательность скороговорок. Как бы трудно это ни было для некоторых, но при наличии природного таланта, хорошего слуха к ритму и тактированию, привлекательной манере держаться на сцене и, возможно, сильном певческом голосе, даже новичок может звучать хорошо.
У вызывающего абонента две основные роли:
Как учитель , звонящий должен развивать свои образовательные навыки, а также учебные материалы, используемые в классе. Навыки работы с людьми очень важны.
Как вызывающий танец, вызывающий должен подготовить хореографический материал и быть в состоянии передать его либо по памяти, либо с помощью письменных последовательностей, либо с помощью зрительного вызова. Хореографический материал должен соответствовать строгому базовому набору хореографических правил:
Доступно обучение Caller, и Callerlab сертифицирует инструкторов.
Участники хоровода декламируют отрепетированные, заранее поставленные последовательности фигур. В отличие от вызывающих в сальсе-руэде или современной западной кадрили , которые вызывают исполнение фигур в неожиданном порядке, меняющемся от одного исполнения танца к другому, хоровод только «подсказывает», т. е. намекает каждой последующей фигуре на заранее определенную последовательность, возможно, уже известная танцорам.
Предполагается, что от ведущего не требуется, чтобы он на ходу выкрикивал оригинальную хореографию, он знает множество (иногда продолжительных) танцев и ведет залу через каждый из них, правильно и четко называя название каждого последующего шага в танце. как раз вовремя, чтобы услышать это до того, как будет закончен последний шаг. Часто подсказки выполняются с помощью карточек , на которых шаги перечислены в сокращенных обозначениях. Правильно рассчитать время для каждого шага часто бывает сложно, так как некоторые танцевальные шаги могут иметь очень длинные названия (например, «сквозная сторона-близко к коляске»), и бывают случаи, когда серия быстрых шагов была объединена вместе, что требует быстрая речь, сохраняя хорошую дикцию.
От дикторов не ожидается (и даже не поощряется и не предлагается) добавлять скороговорку. Скорее, они говорят тише и как можно быстрее, чтобы танцоры могли как можно больше насладиться песней. Куэры тоже не поют, за исключением редких случаев. Будучи более спокойными, чем большинство народных и деревенских танцев , хороводы не должны развлекать; Танец — главное развлечение.
Ожидается, что сигналы также будут знать шаги, которые они подают, достаточно хорошо, чтобы научить их. В большинстве хороводов есть несколько пьес, знакомых большинству людей, но задача куэра – также знакомить с новыми танцами и обучать им. Особенно важно как на очень ранних, так и на очень продвинутых уровнях, чтобы кьюеры могли обучать шагам, поскольку некоторые танцы указаны как «Фаза 2 + 1», что означает, что большинство шагов находятся на второй фазе, но есть один шаг добавлен с другого уровня.
В Сальса Руэда жесты руками используются в дополнение к голосовым вызовам; они полезны в шумных местах, где разговорные разговоры могут быть трудно слышны.