Звуковая система Movietone — это оптический метод записи звука на плёнку для кинофильмов, обеспечивающий синхронизацию звука и изображения. Это достигается путём записи звука в виде оптической дорожки переменной плотности на той же полосе плёнки, на которой записаны изображения. Первоначальная версия этой системы могла обеспечивать частотную характеристику 8500 Гц. [1] Хотя современные звуковые фильмы используют вместо этого дорожки переменной площади, современные кинотеатры (за исключением тех, которые перешли на цифровое кино ) могут воспроизводить фильм Movietone без модификации проектора (хотя, если звуковой блок проектора был оснащён красными светодиодными или лазерными источниками света, качество воспроизведения с дорожки переменной плотности будет значительно снижено). Movietone была одной из четырёх звуковых систем кинофильмов, разрабатывавшихся в США в 1920-х годах. Другими были Phonofilm ДеФореста , Vitaphone Warner Brothers и RCA Photophone . Однако Phonofilm была в основном ранней версией Movietone.
В 1916 году Теодор Кейс основал лабораторию для исследования фотоэлектрических свойств материалов. Будучи студентом, он заинтересовался использованием модулированного света для записи звука. Он создал «ячейку Талофида», чувствительный фотоэлемент, который использовался ВМС США во время и в течение нескольких лет после Первой мировой войны как часть инфракрасной системы связи.
В 1922 году Кейс и его помощник Эрл И. Спонэбл переключили свое внимание на «говорящие картинки». В том же году к Кейсу обратился Ли де Форест , который с 1919 года пытался разработать оптическую звуковую дорожку для кинофильма в системе, которую он назвал Phonofilm . Де Форест не добился большого успеха и обратился за помощью к Кейсу. С 1922 по 1925 год Кейс и де Форест сотрудничали в разработке системы Phonofilm. Среди других изобретений Кейса он внес свой вклад в фотоэлемент Thalofide и Aeo-light , источник света, который можно было легко модулировать аудиосигналами и который, наконец, можно было использовать для экспонирования звуковой дорожки в пленке звуковых камер.
В 1925 году Кейс прекратил свое партнерство с де Форестом из-за привычки де Фореста единолично присваивать себе систему Phonofilm, несмотря на то, что большинство важнейших изобретений были созданы Кейсом. Документы, подтверждающие это, включая подписанное Де Форестом письмо, в котором говорится, что Phonofilms стали возможны только благодаря изобретениям Case Research Lab, находятся в музее Case Research Lab в Оберне, штат Нью-Йорк . [2] Поэтому в 1925 году Кейс и Sponable продолжили разработку своей системы, которую они теперь называли «Movietone».
С 1924 года Sponable сосредоточился на разработке односистемных камер, которые могли бы записывать и звук, и изображения на один и тот же негатив. Он попросил Bell & Howell модифицировать одну из их камер в соответствии с его конструкцией, но результаты оказались неудовлетворительными. В результате машиностроительному цеху Wall в Сиракузах, штат Нью-Йорк, было поручено переделать эту камеру, и результаты были значительно улучшены.
Впоследствии Wall Camera Corporation выпустила множество односистемных 35-мм камер, что в конечном итоге привело к более поздней разработке трехпленочных «широкоэкранных» камер Cinerama в 1950-х годах. Первоначально Wall переделал некоторые камеры Bell & Howell Design 2709 в односистемные, но большинство из них были разработаны и произведены Wall. Односистемные камеры также производились Mitchell Camera Corporation во время Второй мировой войны для Корпуса связи армии США, хотя эти камеры были относительно редки.
Соотношение сторон приблизительно 1,19:1 было введено, когда была разработана технология односистемной камеры. Эта технология печатала оптическую звуковую дорожку поверх 35-мм полной апертуры, что в разговорной речи называлось «соотношением Movietone». Это соотношение широко использовалось голливудскими и европейскими студиями (кроме тех, которые приняли звук на диске) между концом 1920-х и маем 1932 года. В мае 1932 года было введено соотношение Академии 1,37:1, фактически восстановившее изначальную форму кадра эпохи немого кино.
В 1950-х годах компания Photo-Sonics представила первую 35-миллиметровую кинескопную камеру со звуком на пленке. В этой камере был встроен механизм Davis Loop Drive, который был необходим для сдвига во времени в телевизионной сети до использования видеопленки. Звуковой гальванометр, произведенный RCA, был разработан для получения хороших и превосходных результатов при проецировании негатива кинескопной пленки, что позволило избежать необходимости делать отпечаток перед отложенным воспроизведением. Western Electric разработала механизм Davis.
После расставания с де Форестом Кейс внес изменения в звуковую головку проектора Movietone, разместив ее под головкой изображения, со смещением звука и изображения примерно на 14+1 ⁄ 2 дюйма (370 мм) (близко к современному стандарту). Это было отходом от предыдущей практики в Phonofilm, где звуковая головка располагалась над головкой изображения. Case также принял скорость 24 кадра/сек для Movietone, совместив ее со скоростью, уже выбранной для системы звукозаписи Western Electric Vitaphone . Это установило 24 кадра/сек в качестве стандартной скорости для всех звуковых фильмов, будь то звук на диске или звук на пленке, и осталось стандартной скоростью для профессиональных звуковых фильмов за некоторыми исключениями. [3] [4]
В этот момент система Movietone от Case and Sponable была принята AMPAS в качестве стандарта академии. Она была взаимозаменяема с более поздней системой RCA Photophone во многих отношениях. Технические подробности и списки отраслевых пользователей см. на сайте RCA Photophone .
Коммерческое использование Movietone началось, когда Уильям Фокс из Fox Film Corporation выкупил всю систему, включая патенты, в июле 1926 года. Несмотря на то, что Fox владела патентами Case, работами Фримена Харрисона Оуэнса и американскими правами на немецкие патенты Tri-Ergon , звуковая киносистема Movietone использовала только изобретения Case Research Lab.
Также в 1926 году Уильям Фокс нанял Эрла И. Спонэйбла (1895–1977) из Case Research Lab и приобрел патенты на звук на пленке у Case. Первым художественным фильмом, выпущенным с использованием системы Fox Movietone, был Sunrise: A Song of Two Humans (1927), режиссером которого был Ф. В. Мурнау . Этот фильм стал первым профессионально снятым художественным фильмом с оптической звуковой дорожкой. Звук в фильме включал музыку и звуковые эффекты, но только несколько несинхронизированных произнесенных слов. Система также использовалась для озвучивания сцен в фильме Mother Knows Best (1928).
В течение двух лет после покупки системы у Case, Fox выкупила все доли Case в компании Fox-Case. Все звуковые художественные фильмы Fox снимались с использованием системы Movietone до 1931 года, когда она была заменена системой записи Western Electric , которая использовала световой клапан, изобретенный Эдвардом К. Венте в 1923 году. Несмотря на это изменение, Fox продолжала использовать систему Movietone для Movietone News до 1939 года из-за удобства транспортировки звукового кинооборудования с одной системой.
Звуковая система Case Research Lab существенно повлияла на стандарты отрасли. Например, она располагала оптический звук на 20 кадров впереди сопровождающего изображения. [3] [4] [5] Стандарт SMPTE для 35-мм звуковой пленки составляет +21 кадр для оптического, но 46-футовый театр снижает это до +20 кадров. [6] [7] Эта корректировка была сделана частично для того, чтобы обеспечить плавное прохождение пленки мимо звуковой головки. Это также было сделано для того, чтобы предотвратить воспроизведение Phonofilms в кинотеатрах, поскольку система Phonofilm была несовместима со спецификациями Case Research Lab, и для облегчения модификации уже широко используемых проекторов.
Спонабл работал в Fox Film Corporation (которая позже стала 20th Century-Fox Film ) Movietone studios на 54-й улице и 10-й авеню в Нью-Йорке, пока не вышел на пенсию в 1960-х годах. В конце концов он получил премию «Оскар» за свою техническую работу по разработке CinemaScope . Спонабл внес многочисленные вклады в технологию кино, включая изобретение перфорированного киноэкрана. Это нововведение позволило размещать динамики за экраном, чтобы усилить иллюзию звука, исходящего непосредственно от действия фильма. Во время своей работы в Fox Спонабл также занимал должность сотрудника Общества инженеров кино и телевидения . Он опубликовал краткую историю звукового кино в апрельском выпуске журнала The SMPE Journal за 1947 год ( журнал SMPTE Journal после 1950 года). [3]
История Case Research Lab долгое время оставалась неизвестной. После того, как Теодор Кейс скончался в 1944 году, он оставил свой дом и лабораторию в качестве пожертвования для сохранения в качестве музея, демонстрирующего изобретения Case Research Lab. Однако первый директор музея, который курировал его в течение 50 лет, решил поместить содержимое лаборатории на хранение и переоборудовал здание в художественную студию. Звуковая студия Case Research Lab располагалась на втором этаже каретного сарая поместья, который до начала 1990-х годов сдавался в аренду местному клубу моделей поездов.
Получив серьезные травмы в автокатастрофе в июле 1929 года, Фокс потерял свою компанию в 1930 году, когда его кредиты были востребованы. В 1936 году он также проиграл судебный процесс в Верховном суде США против киноиндустрии, которая, по его мнению, нарушила его патенты Tri-Ergon. Sponable сделал очень мало для установления исторической записи изобретений Case Research Lab, за исключением его статьи в апреле 1947 года в The Journal of the SMPE .
В том же 1947 году Davis Loop Drive был представлен лицензиатам Western Electric, включая Twentieth Century-Fox (WECo RA-1231; до сих пор производится компанией-правопреемником). [ необходима цитата ]
Исследовательская лаборатория Case, прилегающий к ней каретный сарай и дом Кейса были восстановлены. Исследования с использованием лабораторных квитанций, блокнотов, корреспонденции и большей части оригинального оборудования лаборатории продолжаются. Сюда входит первое записывающее устройство, созданное для тестирования света AEO. Коллекции включают письма Томаса Эдисона , копию патентов Tri-Ergon и внутренний документ Fox Films, написанный в 1930-х годах. В последнем документе говорится, что как только стало известно, что Sponable усовершенствовал систему переменного звука на пленке в Fox Studios, эта система стала стандартом и заменила изобретения Case Research Lab.
Несколько фильмов, принадлежащих Case Research Lab and Museum, были восстановлены George Eastman House в Рочестере, штат Нью-Йорк , и находятся в их коллекциях. Case Research Lab and Museum имеет дополнительные звуковые кинокадры Теодора Кейса. Недавно обнаруженные копии тех же фильмов в Eastman House находятся в гораздо лучшем состоянии сохранности. Фильмы Movietone News находятся в коллекциях 20th-Century Fox и Университета Южной Каролины в Колумбии. Сюда входят единственные известные кадры разговора Эрла I. Sponable. Sponable также можно увидеть в кадрах премьеры фильма The Robe .
Фонофильмы, созданные с использованием изобретений Case Research Lab, находятся в коллекциях Библиотеки Конгресса и Британского института кино .
После 1940-х годов системы записи с переменной плотностью (VD) Movietone начали уступать место системам с переменной площадью (VA) Photophone, разработанным Photophone, поскольку истек срок действия патентов , связанных с VA . Оба метода позволяют достичь схожих стандартов записи, копирования и воспроизведения. Однако контроль качества в лаборатории стал гораздо более важным при копировании дорожек VD, чем дорожек VA. Незначительные неточности в настройках освещения принтера, сенситометрии и контроле денситометрии оказали более существенное влияние на соотношение сигнал/шум дорожки VD по сравнению с дорожкой VA. По этой причине архивы решили ремастировать оригинальные дорожки VD на негативы VA для сохранения и создания новых отпечатков .
