Термин «Sheets of Sound» был придуман в 1958 году джазовым критиком журнала DownBeat Айрой Гитлером для описания нового, уникального импровизационного стиля Джона Колтрейна . [1] [2] Гитлер впервые использовал этот термин в аннотации к альбому Soultrane (1958). [3]
Колтрейн, саксофонист, использовал чрезвычайно плотные импровизационные, но шаблонные линии, состоящие из высокоскоростных арпеджио и гаммных схем, сыгранных в быстрой последовательности: сотни нот, идущих от самого низкого до самого высокого регистра. [4] Линии часто быстрее шестнадцатых нот , состоящие из квинтолей, септолей и т. д., и могут звучать как глиссандо . [5] Колтрейн придумал этот стиль, играя с Телониусом Монком , и развил его дальше, когда вернулся в группу Майлза Дэвиса . [4] [6]
Колтрейн использовал линии «звуковых листов», чтобы смягчить и ослабить строгие аккорды, лады и гармонии хард-бопа , при этом все еще придерживаясь их (на этом этапе своего музыкального развития). [7] Игра с группами Майлза Дэвиса, в частности, дала Колтрейну свободное музыкальное пространство, в котором он мог применять гармонические идеи к наложенным друг на друга аккордам и заменам. [8] Кроме того, этот открытый подход позволил Колтрейну одновременно арпеджировать три аккорда — стиль, которому Монк изначально научил Колтрейна. «Подход аккордов три на один» придал музыке текучий, размашистый звук, который был гармонически вертикальным. [7] Концепции вертикали (аккорда) против горизонтали (мелодии) являются ключевыми идеями в творчестве Джорджа Рассела , с которым Колтрейн записывался в сентябре 1958 года. [9] Этот подход отражал увлечение Колтрейна третьими отношениями . Иногда он использовал уменьшенные аккорды, иногда — увеличенные. Иногда Колтрейн мог использовать гаммы или фразы в проходящих тональностях вместо арпеджио. Колтрейн использовал эти гармонические идеи во время своей стадии «листов звука» в 1958 году. В других случаях он просто играл быстрые образцы уменьшенных гамм . [10]
Подход «листов звука» можно услышать ещё в 1957 году в сотрудничестве с Монком в соло, например, в «Trinkle, Tinkle» из альбома Thelonious Monk with John Coltrane . [4] Живое исполнение Колтрейном «If I Were a Bell» с секстетом Майлза Дэвиса 9 сентября 1958 года хорошо иллюстрирует его использование «листов звука» на этом этапе его карьеры. [6] В «Trane on the Track», статье, опубликованной 16 октября 1958 года в журнале DownBeat , Колтрейн говорил с Айрой Гитлером о листах звука, говоря ему: «Сейчас это не вещь прекрасная, и единственный способ, которым это будет оправдано, — это если это станет таковым. Если я не смогу это проработать, я откажусь от этого». [2] Колтрейн начал использовать этот стиль периодически в 1959 году, предпочитая включать его в свои соло менее резким образом. [6]
Когда он был с Майлзом, Колтрейн был отмечен фразой "sheets of sound". Джазовый критик Айра Гитлер впервые использовал ее. Эти "sheets of sound" были многонотными градами плотных текстур, которые звучали как одновременная серия водопадов. "Его непрерывный поток идей без остановки действительно поразил меня", - сказал Гитлер. "Это было почти сверхчеловеческое. Количество энергии, которое он использовал, могло бы привести в действие космический корабль".