Звук Бейкерсфилда — это поджанр кантри -музыки , возникший в середине-конце 1950-х годов в Бейкерсфилде, штат Калифорния, и его окрестностях . [1] Бейкерсфилд отличается влиянием рок-н-ролла и кантри-стиля хонки-тонк, а также интенсивным использованием электрических инструментов и фоновых битов . [2] Это также была реакция на хорошо спродюсированное оркестровое звучание Нэшвилла , которое становилось популярным в конце 1950-х годов. [2] Звук Бейкерсфилда стал одним из самых популярных и влиятельных кантри-жанров 1960-х годов, положив начало возрождению музыки хонки-тонк и оказав влияние на более поздних кантри-рок и кантри-музыкантов-преступников , [2] а также на прогрессивный кантри . [3]
Винн Стюарт был пионером звука в Бейкерсфилде, [2] а артисты Бак Оуэнс и Мерл Хаггард стали двумя из самых успешных артистов оригинальной эпохи Бейкерсфилда, выступая с The Buckaroos и The Strangers соответственно. [1] Среди других крупных кантри-художников Бейкерсфилда — Джин Шепард , Томми Коллинз и Сьюзен Рэй .
Звук Бейкерсфилда развивался в хонки-тонк- барах [4] , таких как The Blackboard , а также на местных телевизионных станциях в Бейкерсфилде и по всей Калифорнии в 1950-х и 1960-х годах. Город, известный главным образом сельским хозяйством и добычей нефти, был местом назначения для многих мигрантов из «Пыльного котла» и других жителей Оклахомы, Техаса, Арканзаса и некоторых частей Среднего Запада. [5] Массовая миграция " Okies " в Калифорнию также означала, что их музыка будет развиваться и процветать, находя аудиторию в Центральной долине Калифорнии .
Бейкерсфилд-кантри был реакцией на искусно созданное звучание Нэшвилла со струнным оркестром, которое становилось популярным в конце 1950-х годов. Одной из первых групп, добившихся успеха на Западном побережье, были братья Мэддокс и Роуз , которые первыми начали носить диковинные костюмы и устраивать из своих выступлений «шоу». Такие артисты, как Винн Стюарт, использовали электрические инструменты и добавляли ритм, а также другие стилистические элементы, заимствованные из рок-н-ролла. Важные влияния оказали суперзвезда кантри-музыки времен Великой депрессии Джимми Роджерс , хонки-тонк певец начала 1950-х годов Лефти Фриззелл и вестерн-свинг -музыкант 1940-х годов Боб Уиллс . [1]
В 1954 году записывающийся исполнитель MGM Бад Хоббс записал "Louisiana Swing" с Баком Оуэнсом на соло-гитаре, Биллом Вудсом на фортепиано и двумя скрипками Оскара Уиттингтона и Джелли Сандерс. "Louisiana Swing" была первой песней, записанной в стиле, известном сегодня как "Bakersfield sound". В начале 1960-х годов Мерл Хаггард, Бак Оуэнс и группа Buckaroos, среди прочих, принесли звучание Бейкерсфилда широкой публике, и вскоре оно стало одним из самых популярных звуков в музыке кантри, помогая породить кантри-рок и оказав влияние на более поздних звезд кантри, таких как Дуайт Йоакам , Марти Стюарт , The Mavericks и The Derailers . Джин Шепард , одна из первых значительных женщин-исполнителей кантри-музыки, начала свою карьеру звукозаписи на Западном побережье в 1950-х годах. На Capitol Records песня Шепарда « A Dear John Letter » стала первым крупным кантри-хитом, в котором полностью участвовали музыканты из Бейкерсфилда. На многих из ее ранних сессий записи присутствовали видные члены движения Бейкерсфилд, в том числе Льюис Тэлли и Спиди Уэст . [6] Сьюзен Рэй также была важной фигурой в саунде Бейкерсфилда, особенно в 1970-х годах, с такими хитами, как « LA International Airport ». Она также была участницей роуд-шоу Бака Оуэнса и записала с ним несколько хитовых дуэтов. Среди других женщин, вышедших из деревенского движения Западного побережья, — Бонни Оуэнс , Кей Адамс и Рози Флорес .
Две важные рок- группы эпохи британского вторжения продемонстрировали некоторое влияние Бейкерсфилда. The Beatles записали популярную версию песни Оуэнса « Act Naturally » с Ринго Старром на вокале. Спустя годы Rolling Stones ясно выразили свою связь в тексте очень похожей на Бейкерсфилд песни « Far Away Eyes », которая начинается со слов: «Я ехал домой рано утром в воскресенье через Бейкерсфилд».
Звук Бейкерсфилда имеет такое большое влияние на музыкальную сцену Западного побережья, что в 1960-х годах многие небольшие гитарные компании открыли магазины в Бейкерсфилде. Наиболее значительной [ нужна ссылка ] была гитарная компания Mosrite , которая до сих пор оказывает влияние на рок, кантри и джаз. Знаменитая компания Mosrite располагалась в Бейкерсфилде до смерти основателя компании, жителя Ойлдейла Семи Мозли , в 1992 году.
Музыкальная сцена Бейкерсфилда в то время оставалась заметно отделенной от индустрии Nashville Music Row , поскольку главная станция в Нэшвилле, WSM , не доходила до Калифорнии. Ни один уроженец Бейкерсфилда (как и любой другой калифорнийец, пока Джон Парди не совершил этот подвиг в 2023 году) никогда не был включен в состав флагманского шоу WSM Grand Ole Opry . [7]
Бак Оуэнс и группа Buckaroos развили его дальше, включив в него различные стили музыки, соответствующие музыкальным вкусам Оуэнса. Музыкальный стиль включает в себя набор из двух двойных Fender Telecasters со стилем игры медиатором (в отличие от игры на барабанах), сильным барабанным ритмом и скрипкой, а иногда и педальной стальной гитарой «в лицо» . Fender Telecaster изначально был разработан для кантри-музыкантов, чтобы соответствовать стилю техасского/ вестерн-свинга , который был популярен на западе США после Второй мировой войны . Музыка, как и Оуэнс, была бунтарской для своего времени и зависела от индивидуальных талантов музыканта, в отличие от сложной оркестровой постановки, обычной для кантри-музыки в стиле Нэшвилла.
Бак Оуэнс не только способствовал развитию звука Бейкерсфилда, но и помог сохранить его историю. В 1996 году Оуэнс открыл Buck Owens Crystal Palace в Бейкерсфилде, который служил одновременно ночным клубом для исполнителей кантри-музыки и музеем истории и звучания кантри-музыки, включая звучание Бейкерсфилда. Оуэнс регулярно выступал в Хрустальном дворце до своей смерти в 2006 году .
В интервью Дуайт Йоакам определил термин «звук Бейкерсфилда»:
«Бейкерсфилд» на самом деле не ограничивается исключительно самим городом, но включает в себя более широкое калифорнийское кантри-звучание 40-х, 50-х, 60-х и даже 70-х годов с музыкой Эммилу Харрис , Грэма Парсонса, Burrito Brothers и Eagles – все они являются продолжением «звучания Бейкерсфилда» и его побочным продуктом. У меня есть плакат с изображением выступления Бака Оуэнса в « Филлмор-Уэст» в 1968 году в Хейт-Эшбери! То, что там произошло, привело к появлению музыкального воплощения под названием кантри-рок. Я не знаю, произошло ли бы возрождение Джона Фогерти и Криденса Клируотера, если бы не калифорнийская кантри-музыка, которая стала известна как «саунд Бейкерсфилда». [9]
Журналы No Depression и Blue Suede News регулярно публикуют информацию о энтузиастах звука из Бейкерсфилда, а подкасты, такие как Radio Free Bakersfield, продолжают эту традицию в Интернете.
Помимо Бака Оуэнса , Мерл Хаггард , член Зала славы кантри-музыки , был самым известным артистом, участвовавшим в развитии Bakersfield Sound. [10] В детстве Хаггард проводил много времени, слушая пластинки, которые дала ему мать, особенно пластинки братьев Мэддокс и Роуз , Боба Уиллса и Левти Фризелла , которых он называл своим героем. [11] Сын двух родителей Оки и нарушитель спокойствия с юных лет, его музыка часто затрагивала темы жизни вне закона, опыта Оки в Центральной долине Калифорнии и гордости рабочего класса. [12] Его самая известная песня, Mama Tried, основана на его реальном жизненном опыте, когда он был ребенком-бунтовщиком, попал в тюрьму и отказался от него отказаться от матери, несмотря на его нарушающее спокойствие поведение. [12] В таких песнях, как «Mama's Hungry Eyes» и «Working Man Blues» , Хаггард намекает на социальную неполноценность оки и борьбу за обеспечение своей семьи во время работы в сельской Калифорнии. [ нужна цитата ] Считается, что музыка Мерла Хаггарда сохранила жизнь Центральной долине и многим мигрантам из Пыльной чаши, которые приехали туда на работу, благодаря его песням. [13] Автор Бейкерсфилда Джеральд Хаслам заявил, что «Мерл является наиболее представителем «Другой Калифорнии», когда он пишет голосом человека, находящегося за пределами парадигмы успеха штата… он предлагает взглянуть на жизнь, прожитую вне мейнстрима, на экономической основе. на грани и зачастую под сохраняющимся расовым или социальным стереотипом... Мерль, кажется, говорит, среди прочего: «Эй, мы тоже существуем. Без нас не существует государства»» [ 14] . Его лирические намеки на Обычная жизнь принесла ему прозвище Поэта простого человека. [15]