Здание студии в Торонто , Онтарио, Канада, было домом и рабочей студией нескольких художников «Большой семерки» , их предшественников и их творческих потомков, и имеет огромное значение в истории канадского искусства. В 2005 году здание было признано Национальным историческим памятником Канады. [1] [2] Оно также было признано городом Торонто в соответствии с Законом о наследии Онтарио на основании Постановления 115-2003. [3]
Расположенный по адресу Северн-стрит, 25, он расположен в ущелье Роуздейл, непосредственно к востоку от наземного портала Эллис, по которому поезда метро доставляются в северную часть станции метро Bloor-Yonge и обратно . В месте и расположении использована северная экспозиция, которая освещает холст художника очень ровным, нейтральным светом.
Финансируемое Лоуреном Харрисом , наследником состояния сельскохозяйственной техники Мэсси-Харрис , и доктором Джеймсом МакКаллумом , здание студии было задумано как некоммерческое учреждение, где арендная плата была привязана к 22 долларам в месяц, уровень, который покрыл бы только расходы. [4] Харрис и МакКаллум планировали, что здание станет местом проживания, встреч, общения и, что наиболее важно, рабочим местом для художников, способствующим развитию и продвижению уникального канадского художественного движения, основанного в основном на изображении ландшафта страны.
Здание было спроектировано архитектором искусств и ремесел Иденом Смитом . [4] Харрис, наблюдавший за строительством здания, был слишком занят, чтобы сосредоточиться на своих творческих начинаниях, и одолжил свою собственную студию, расположенную над отделением Коммерческого банка на северо-западном углу улиц Йонг и Блур , недавно прибывшему из Монреалера , штат Айдахо. Джексон . Строительство было завершено в январе 1914 года. [4]
Том Томсон был еще одним из первых жителей здания. Воплощение голодающего художника, его уговорили покинуть агентство художественного дизайна Grip Ltd, поселиться в здании студии и полностью посвятить свою энергию искусству. Маккаллум финансово поддерживал Томсона, который первоначально делил студию 1 с Э.Я. Джексоном в течение первых двенадцати месяцев. Когда Джексон ушел работать на правительство, документируя канадцев, сражавшихся в Первой мировой войне , а Харрис ушел работать инструктором по артиллерийскому делу, Томсон переехал в одну студию с Франклином Кармайклом . Когда Кармайкл женился и уехал несколько месяцев спустя, Томсон, все еще коммерчески неудачливый (он никогда в жизни не заработал бы достаточно, чтобы зарабатывать на жизнь только рисованием), не мог позволить себе ежемесячную арендную плату студии в размере 22 долларов. Был еще один фактор: Томсону никогда не нравилось работать в городе, он считал студии «претенциозными» и хотел работать в обстановке, ближе к его любимой дикой природе. Его очевидный талант был большим источником вдохновения для других, более старых художников, и они не хотели, чтобы их друг уходил. Маккаллум потратил 176 долларов (значительная сумма по тем временам) на ремонт рабочего сарая на восточной стороне здания; именно там за 1 доллар в месяц Томсон провел свои последние зимы. (Томсон проводил лето в Алгонкин-парке в качестве рейнджера и пожарного, а зимой сбегал в Торонто и в здание студии, чтобы работать над набросками маслом, сделанными летом, и создавать полноценные холсты.)
По возвращении с Первой мировой войны Джексон снова поселился, но на этот раз на верхнем этаже, в Студии 6. Он убрал из сарая мольберт Томсона, сделанный собственноручно Томсоном, и использовал его для всех своих последующих картин. в здании студии. Вскоре после того, как он вернулся с зимовки в заливе Джорджиан , он узнал, что в его отсутствие его включили в неформальную группу художников Studio Building, впервые выставляющуюся на выставке, под названием «Группа семи». Итоговое шоу имело неоднозначные результаты, но Группа смогла извлечь выгоду из полученной критики; их считали авангардом нового художественного стиля, уникального канадского и бросающего вызов устаревшим вкусам.
К 1940 году Харрис жил в Ванкувере , и его связи со зданием студии, за исключением эмоциональных, были практически разорваны. В 1948 году он продал здание студии юристу, ставшему художником Гордону Макнамаре, и его партнеру за 20 000 долларов.
Время своего расцвета здание студии уже давно пережило. А.Я. Джексон, который к тому времени был единственным оставшимся членом первоначальных арендаторов и даже «Группы семи», все еще живших в здании, [5] сказал в своей автобиографии «Страна художника», что Макнамара подкладывал записки под дверь своего дома. Студия жаловалась на шум его ударов молотком при натяжении холстов (Макнамара был акварелистом, работавшим на бумаге) и требовала, чтобы Джексону пришлось выполнять подготовительную работу в подвале. Он оставил и другие записи, в которых упрекал Джексона за то, что он ходит по студии, и настаивал на том, чтобы он носил туфли на войлочной подошве, чтобы заглушить шум. Несчастный Джексон покинул здание в 1955 году вместе с скорбящей Лоурен Харрис в письме из Ванкувера:
Ваш переезд из здания студии знаменует конец эпохи, той эпохи творческого искусства, которая имеет величайшее значение для Канады... Вы были настоящей силой и вдохновением, которые привели всех нас к современной концепции, подходящей для этой страны. и последним, кто покинул базу операций.
Только после длительных переговоров с Макнамарой коллекционер произведений искусства Роберт МакМайкл в 1962 году смог купить старую хижину Тома Томсона и вывезти ее для выставки в галерее МакМайкла в Кляйнберге, к северо-западу от города. Макнамара был обеспокоен тем, что местные жители, которые хорошо знали об историческом значении сарая, могли подумать, что он слишком хочет избавиться от него. После окончательного оформления условий предусматривалось, что МакМайкл заплатит Макнамаре 800 долларов и благоустроит освободившееся место, чтобы удалить любые следы присутствия сарая.
Сам Макнамара столкнулся с проблемами ближе к концу своей долгой жизни, когда в 2003 году городские власти Торонто одобрили предложение компании Canadian Tire о строительстве 18- и 25-этажных башен-кондоминиумов на западной стороне ущелья. Поскольку здания кондоминиума угрожали разрушить качество света, которым жильцы-художники наслаждались на протяжении девяти десятилетий, Макнамара подал апелляцию на одобрение в Муниципальный совет Онтарио . Макнамара в конце концов отозвал свои апелляции, и разрешения на строительство кондоминиума вступили в полную силу. [6] В качестве условия отказа он получил компенсацию в размере 75 000 долларов от компании Canadian Tire. [ нужна цитата ]
При поддержке Национальной галереи Канады , Художественной галереи Онтарио и Архитектурной консервации Онтарио Макнамара подал заявку и выиграл статус Национального исторического объекта для здания.
Гордон Макнамара умер в 2006 году, оставив будущее здания под вопросом. Его приемный сын выразил заинтересованность в продаже здания, стоимость которого оценивается в 1,37 миллиона долларов. Хотя статус исторического объекта защищает только внешнюю часть здания, многие надеются, что новый владелец сделает все возможное, чтобы защитить его наследие как сокровище канадского искусства.
43°40′24″N 79°23′10″W / 43.67325°N 79.386083°W / 43.67325; -79.386083