Mignon — 194-минутный студийный альбом оперы Амбруаза Тома , исполненный Андре Баттеду, Мэрилин Хорн , Полом Хадсоном, Клодом Мелони , Фредерикой фон Штаде , Аленом Ванцо , Рут Вельтинг и Николой Заккарией с хором Ambrosian Opera и оркестром Philharmonia под управлением Антонио де Алмейды . Выпущен в 1978 году.
Томас написал несколько различных версий « Миньоны» . Для постановок в Германии он сочинил новый, трагический финал, более соответствующий роману Гете, на котором основано либретто оперы. Для постановки в лондонском театре Друри-Лейн в 1870 году он внес более обширные изменения. Во-первых, финал был сокращен. Во-вторых, диалог был заменен речитативом. В-третьих, ария Лотарио в первом акте приобрела дополнительный куплет. В-четвертых, Филине дали дополнительную арию, вставленную после антракта во втором акте. И, наконец, Фредерик был изменен с тенора- буффона на контральто и получил свой гавот во втором акте, чтобы умилостивить певца, который должен был исполнить переизданную роль. Версия оперы, представленная на альбоме де Алмейды, в значительной степени следует изданию Томаса 1870 года, за исключением того, что вставная ария Филина, для которой оригинальная оркестровка была утеряна, помещена в приложение, где ее аккомпанемент обеспечивается клавесином и флейтой. Еще одно приложение представляет более длинную оригинальную версию финала оперы. (Финал, который Томас сочинил для немецкого потребления, не включен.) За исключением финала, каждый номер, для которого Томас сочинил более одной версии, представлен в самом длинном из существующих вариантов. [1] [2]
Альбом стал всего лишь второй полной записью оперы, записанной на диск, и первой, записанной в стереофоническом формате. [3]
Альбом был записан с использованием аналоговой технологии в период с 20 июня по 18 июля 1977 года в церкви Всех Святых, Тутинг-Грейвни, Лондон. [1] Он был подготовлен для переиздания на CD с использованием 20-битного ремастеринга. [1]
Обложка LP-версии альбома была разработана под художественным руководством Аллана Вайнберга и включала фотографию Сары Мун. [1] Обложка CD-версии, идентичная LP, за исключением небольших дополнительных надписей, была разработана под художественным руководством Роксанны Слимак. [1]
Алан Блит рецензировал альбом на LP в Gramophone в октябре 1978 года. Игра Мэрилин Хорн в главной роли была впечатляющей, как он считал, но не идеальной. Да, у нее были навыки колоратуры, необходимые для ее Styrienne. Да, у нее был необходимый контроль дыхания для медленного "Connais-tu le pays?" И да, она была убедительна в сцене 2-го акта, в которой Миньон была доведена до грани самоубийства ее безнадежным несчастьем из-за влюбленности Вильгельма в Филин. Но ее воспоминаниям о доме не хватало пафоса и "мечтательной ностальгии", которые Кончита Супервия нашла в нем. Ее решение попробовать себя в роли, которая лежала несколько высоко для ее низкого меццо-сопрано, означало, что ее пение иногда звучало вымученно. А ее "большой и полный" тон мог быть "немного слишком агрессивным" для такого скромного персонажа, как Миньон. Рут Вельтинг, напротив, идеально подошла на роль «очаровательной» Филины, привнеся «как раз то кокетливое очарование», которое она придала роли беззаботной актрисы. Вельтинг пела с «легкой беззаботностью» великих французских субреток прошлых лет и исполняла свои колоратуры и трели с мастерским, неотразимым блеском. В роли Фредерика Фредерика фон Штаде пела «легко и чисто» в своем танце в его знаменитом Гавоте. Ее «восхитительно свежий и текучий звук» заставил Блайт задуматься, как бы она справилась, если бы CBS отдала Миньон ей, а не Хорн. Ален Ванцо, «элегантный и увлеченный», был благословлен именно тем типом голоса, который нужен Вильгельму, и его версии показательных арий студентки ничуть не уступали тем, что были записаны даже самыми почитаемыми тенорами времен расцвета Миньон . Ветеран Никола Заккария, наконец, добыл все до последней крупицы золота из партии отца Миньоны, «дар партии за теплый бас». Возраст Заккарии означал, что его верхние ноты были плохо сфокусированы, и он неправильно справился с Колыбельной Лотарио, но он производил впечатление неизменно милого. В остальном, никто, вероятно, не спутал бы Ambrosian Singers с франкофонами, но оркестр звучал так, как будто они были бы дома в яме Пале Гарнье. Антонио де Алмейда, демонстрируя очевидную любовь к музыке Томаса, ошибся только в том, что не всегда разумно выбирал темпы . Альбом в целом имел только два недостатка. Во-первых, решение де Алмейды использовать речитативы Томаса вместо оригинального диалога либретто означало, что воздействие мелодрам оперы было уменьшено. Во-вторых, инженерия альбома была разочаровывающей. Звук был приглушенным, реверберация была раздражающей, и певцы, казалось, находились в другой акустике, чем оркестр. Но эти недостатки не должны отпугивать людей от исследования похвального исполнения того, что было,Блит подтвердил: «Привлекательная и порой первоклассная оценка». [2]
.jpg/1280px-Michel_Carr%C3%A9_-_'L'Art_fran%C3%A7ais'_-_Gallica_(cropped).jpg)
Джордж Джеллинек рецензировал альбом на LP в Stereo Review в феврале 1979 года. Как и Блит, он признал много хорошего, что Хорн привнесла в оперу - ее гениальность в вокальной гимнастике, ее надежную ровность тона, ее драматическую интенсивность в кризисе Миньоны во 2-м акте. Но, как и Блит, он не считал, что она была подходящим артистом для изображения персонажа "наивности и детской простоты". Столкнувшись с Миньон, поющей таким зрелым и авторитетным голосом, как у нее, "доверие [было] серьезно проверено, когда ее попросили принять [ее] как несчастную беспризорницу". К счастью, кастинг Хорн был единственным, который был сомнительным. Филина Рут Велтинг была "совершенно превосходной". Ее полонез не обладал таким безрассудным напором, как мог бы, но он был точен и достиг кульминации в фейерверке высокого фа. Фредерика фон Штаде, также достойная восхищения, спела гавот Фредерика с «легкостью и очарованием». Ален Ванцо пел Вильгельма в подлинно французском стиле: более того, его лирический тенор обладал инструментальной чистотой, сохраняя свое качество даже в самых высоких тонах. В его изображении была «нежность и элегантность». В роли Лотарио Никола Заккария компенсировал потерю, которую старость нанесла его высоким нотам, пением ровным и трогательным. Он сделал отца Миньоны и правдоподобным, и человеком, о котором заботились. Антонио де Алмейда придал опере «соответствующую пасторальную, сказочную ауру посредством чувствительного и утонченного прочтения», хотя его дирижирование было бы еще лучше с меньшим уклоном в сторону темпов , которые тащились, когда им следовало бы шагать. Единственный момент, в котором Еллинек не соглашался с Блайтом, касался инженерии альбома, которую он считал хорошей, если не исключительной. [3]
JB Steane рецензировал альбом на LP в Gramophone в июле 1979 года, сходясь во взглядах с Блайтом и Еллинеком в своей критике Мэрилин Хорн. Несмотря на то, что ее голос уже не был таким, каким он был в расцвете сил, ее тон все еще был «совершенно исключительно богатым и великолепным», «самым прекрасным, например, в бархатистых начальных фразах „Connais-tu le pays?“». При этом ее Миньон редко звучала как подросток, которым она должна была быть. Фредерика фон Штаде добилась успеха в ликующем гавотте Фредерика, а Рут Вельтинг, которая разочаровала Steane, когда пела Софи напротив Октавиана фон Штаде, [4] больше порадовала его Филиной, которая была точной и аккуратной. Он не нашел мужчин-глав альбома столь же достойными похвалы, как его женщин. Ален Ванцо, которого он считал лучшим французским тенором своей эпохи, казалось, пел некоторые произведения Вильгельма с излишним рвением, как будто для того, чтобы отвести от себя впечатление, что персонаж довольно слаб. Голос Николы Заккарии, несмотря на свою последовательность, не мог не выдать преклонные годы певца. Дирижирование Антонио де Алмейды, в основном уместное, имело изъяны в том, что иногда исполнял адажио , когда требовалось андантино . Сама опера, по мнению Стайна, была хороша, за исключением самого ее конца, где Томас не смог адекватно отреагировать на драматические требования кульминации истории. За исключением этого упущения, это была «прекрасная партитура, привлекательно оркестрованная, полная изящества и мелодии. Я получил от нее огромное удовольствие». [5]
В феврале 1979 года журнал Stereo Review включил альбом в список лучших записей месяца.
Амбруаз Тома (1811–1896)
Миньон , опера в трех действиях (Париж, 1866), с либреттоЖюля Барбье(1825–1901) иМишеля Карре(1821–1872) по мотивам Вильгельма Мейстера Лерьяра («Ученичество Вильгельма Мейстера», 1795–1796)Иоганна Вольфганга фон Гете(1749–1832)
Акт первый
Акт второй
Акт третий
Приложение 1
Альтернативное начало второго акта
Приложение 2
Альтернативный финал третьего акта
_1866_poster_NGO3p383.jpg/1280px-Mignon_(opera)_1866_poster_NGO3p383.jpg)
В 1978 году CBS Masterworks выпустила альбом в виде набора из четырёх пластинок (каталожный номер M4 34590) с примечаниями, текстами и переводами. Альбом не был выпущен на кассетах. [3] [2]
В 1988 году Sony выпустила альбом на CD (каталожный номер SM3K 34590) с 112-страничным буклетом, содержащим либретто, синопсисы и эссе Бэрримора Лоренса Шерера на английском, французском, немецком и итальянском языках, а также фотографии Хорна, фон Штаде, Ванцо, Вельтинга, Заккарии и де Алмейды. [1] Sony переиздала альбом в измененной упаковке в рамках своей серии «The Sony Opera House» в 2009 году. [6]
