,_p3.png/1280px-BWV_906_autograph_c1738_(D-Dl_Mus._2405-T-52),_p3.png)
Фантазия и фуга до минор , BWV 906, — клавирная пьеса , вероятно, незаконченная , написанная Иоганном Себастьяном Бахом где-то во время его пребывания в Лейпциге (1723–1750). Произведение сохранилось в двух автографах , одна с одной фантазией , а другая, как полагают, была написана около 1738 года, в которой фуга не завершена. [2] Произведение примечательно тем, что является одним из последних произведений Баха в формате прелюдии и фуги , а также тем, что является примером того, как Бах пробует свои силы в новых стилях музыки galant [3] и empfindsam [4] , которые, как известно, сочиняли его сыновья .
На основании водяных знаков на бумаге, на которой был написан самый старый из сохранившихся автографов «Фантазии», вероятная дата его происхождения — около 1728–1730 гг. [5] Почерк аккуратный, почти без исправлений. [5] На основании аналогичных исследований дата второго сохранившегося автографа (включая фугу) — около 1738 г. [1] Почерк этой рукописи — чистая копия и почти без исправлений, пока с 25-го такта фуги он не становится более схематичным. [1] По мнению Ганса-Иоахима Шульце , происхождение этой рукописи может быть связано с длительным визитом Баха в Дрезден в 1738 г. [1]
Фантазия написана в форме трехчастной сонаты и характеризуется фигурами, скрещивающимися руками, и бегущими триолями . [3] Как и Фантазии BWV 542 и 903 , эта часть представляет собой ярко выраженную хроматическую композицию.
Фуга не закончена, резко обрывается на 47-м такте в части. Поскольку произведение существует в виде автографа-чистовика, возможно, что Бах завершил его в более раннем черновике. Как и предыдущая часть, фуга очень хроматична и содержит фигуры скрещивания рук, больше, чем любая другая фуга Баха. [4]
В 1802 году Иоганн Николаус Форкель описал две клавирные фантазии Баха в своей биографии композитора . Он рассматривает первую из них, известную как хроматическую (BWV 903), как «уникальную и непревзойденную», а вторую, в до миноре (BWV 906), как произведение иного характера, «скорее Аллегро сонаты». Не зная о втором автографе композиции, который был обнаружен только в Дрездене в 1876 году, он считает, что фуга не связана с фантазией и что конец фуги, вероятно, принадлежит другому композитору. [6] По словам Чарльза Сэнфорда Терри «... фугу нельзя назвать незаконченной». [6]
Ферруччо Бузони использовал фантазию и собственную версию фуги в своей Фантазии «Адажио и фуга», BV B 37 .
