Перебор гитары — это группа техник рук и пальцев, которые гитарист использует для приведения струн гитары в движение, чтобы извлекать слышимые ноты. Эти техники включают перебор, бренчание , прикосновение и т. д. Перебор может быть выполнен с помощью:
Использование одного большого пальца голыми пальцами похоже на гибридную технику. Другая смешанная техника — играть разные отрывки плектром или фингерстайл, « прижимая » плектр, когда он не используется. Однако это требует использования одного или нескольких пальцев руки-пикировщика и/или может снизить ловкость руки-пикировщика.
Плюсы каждого стиля игры на гитаре косвенно коррелируют с минусами другого.
Игроки, играющие пальцами, используют до четырех (иногда пяти) поверхностей, обычно ногтей, чтобы ударять по струнам независимо. Однако это не равнозначно четырем плектрам, поскольку плектры могут легче ударять по струнам как при движении вверх, так и вниз, что гораздо сложнее для пальцев. Кроме того, каждый палец может находиться над отдельной струной, что значительно снижает или устраняет необходимость в традиционном пропуске струн . [1]
Чтобы добиться эффекта тремоло, разнообразных арпеджио и быстрых, плавных гаммовых пассажей, игрок должен практиковать чередование, то есть перебирание струн каждый раз другим пальцем. Используя p для обозначения большого пальца, i для указательного пальца, m для среднего пальца и a для безымянного пальца, общие схемы чередования включают:
В некоторых жанрах, таких как фолк или кантри, исполнитель может «закрепиться» на схеме игры на протяжении всей песни или даже всего выступления, поскольку эти формы музыки основаны на поддержании постоянного ритма. [2] Однако в других жанрах, таких как классика, фламенко или фингерстайл-джаз, возникает необходимость быстро переключаться между схемами.
Производство тона важно в любом стиле. Классическая гитара, например, подчеркивает множество разнообразных техник, которые применимы к другим стилям. Тональные техники включают (но никоим образом не ограничиваются определенным количеством вариаций) воображение и личные навыки + сколько практики вложено в обучение, а затем добавление более адаптивной индивидуальности в вашу игру на гитаре, делая ее действительно безграничной, когда дело касается музыкального выражения, в таких стилях, как джент, джаз-фьюжн и гибридно-металические формы, позволяя с большей точностью контролировать ваши личные творения тона.
Параметры воспроизведения включают в себя
Некоторые из возможных вариантов игры пальцами включают в себя:
Гитаристы решают проблему игры нот на несоседних струнах, практикуя пропуск струн . Чтобы добиться скорости, медиаторы используют методы смешивания ударов вверх и вниз.
Flatpicking — это техника игры на гитаре с использованием медиатора ( плектрума ), удерживаемого двумя или тремя пальцами для удара по струнам. Термин flatpicking встречается и в других инструментах, но, вероятно, наиболее известен в контексте игры на акустической гитаре со стальными струнами , в частности, в музыке блюграсс и старинной кантри-музыке . Вероятно, начиная с 1930 года, flatpicking развился, когда гитаристы начали аранжировать старинные американские скрипичные мелодии на гитаре, расширяя традиционную роль инструмента в качестве аккомпанемента ритм-гитары с помощью случайного мелодического прохода из одной ноты .
Мелодичный стиль в блюграссе часто быстрый и динамичный, со слайдами , хаммер-онами , пулл-оффами , мощными переборами и быстрым кросспикингом . Блюграсс-флэтпикеры обычно предпочитают гитары с плоской верхней декой, а не с арочной, и стальными струнами, а не нейлоновыми. Архетипичная гитара для флетпикинга — это серия «Дредноут», производимая CF Martin & Company .
Попеременный подбор — это техника игры на гитаре , которая использует строго чередующиеся нисходящие и восходящие удары подбором в непрерывном движении, и является наиболее распространенным методом игры плектром . Такой подбор уравновешивает распределение вашего движения и энергии, сводя к минимуму любые ненужные движения и оптимизируя ваш контроль. Он также повышает как скорость, так и точность при исполнении мелодий , соло или сложных узоров на любом струнном инструменте, независимо от того, электрогитара это , акустическая гитара или другой тип. Более того, он способствует улучшению ясности и артикуляции, помогая разделять ноты, предотвращая спутанный или смешанный звук. [4] Если эта техника выполняется на одной ноте на высокой скорости, то ее также можно назвать тремоло-перебором .
Свип-пикинг подразумевает непрерывное «проведение» медиатором по двум или более струнам (используя удары вниз при движении вниз и удары вверх при движении вверх) и обычно ассоциируется с игрой арпеджио . Для создания серии отдельных нот требуется, чтобы каждая нота зажималась по отдельности ладовой рукой, а не удерживалась вместе как аккорд.
Комбинация свип-пикинга и альтернативного пикинга, экономичный пикинг подразумевает использование альтернативного пикинга, за исключением случаев смены струн. В этом случае гитарист переходит на свип-пикинг, играя в направлении движения: удар вверх при переходе на более низкую (высоту) струну, удар вниз при переходе на более высокую (высоту) струну.
Техника игры медиатором в цыганском джазе описывается как похожая на экономичный звукоизвлечение при переходе с нижних струн на высокие, но выполняемая с ударами-отдохами . При переходе с верхних струн на нижние вместо свип-удара или экономичного удара используется удар вниз. Например, при переходе со струны G на струну B плектр движется в том же направлении и останавливается на струне E, хотя при переходе со струны B на струну G оба удара будут нисходящими ударами-отдохами. Все удары вниз являются ударами-отдохами, в то время как все удары вверх являются свободными ударами. В общем, при игре последовательных нот на одной струне, если темп достаточно медленный, можно использовать все удары вниз. Если темп быстрее, обычно используется попеременный звукоизвлечение, хотя часто используются последовательные удары вниз, чтобы подчеркнуть определенные ноты, особенно в конце фраз, или чтобы подготовить медиатор к более легкой смене струны. Эту технику стали ассоциировать с именем Джанго Рейнхардта в 1930-х годах, но ее также использовали исполнители на банджо , мандолинисты и многие джазовые гитаристы доэлектрического периода, стремившиеся добиться мощного, проецирующего акустического звука на своих инструментах.
La Pompe — ритмический рисунок, используемый в цыганском джазе . Эта форма ударного ритма похожа на «бум-чик» в страйд-пианино. Первый удар — это аккорд стаккато , подчеркивающий нижние струны более «басовым» звуком, производимым ударом вниз; рука, играющая на грифе, сразу после этого слегка отпускает струны, чтобы приглушить их. Следующий удар — это ударный бренчание, производимый ударом вниз, который подчеркивает более «высокий» звук, задействуя более полный диапазон струн. Различные исполнители предпочитают разные уровни стаккато на ударах 1 и 3, и ударах 2 и 4, но в целом оба удара короткие, но все еще в некоторой степени звонкие. Затем рисунок повторяется, но перед каждым первым и третьим ударом очень быстро выполняется удар вверх (обычно со все еще приглушенными струнами), что придает музыке тяжелое свинговое ощущение.
Якорная фиксация — это практика как в стиле «fingerstyle» , так и в стиле «plectrum», когда часть руки, играющей на инструменте, обычно мизинец, или «мизинец», касается корпуса гитары. Хотя якорная фиксация распространена, многие преподаватели игры на гитаре советуют воздержаться от нее, поскольку она ограничивает подвижность руки. Противоположный подход известен как «floating».
Гибридный перебор — это смесь перебора плектром и перебора пальцами. Обычно музыкант держит медиатор большим и указательным пальцами, перебирая струну, а средним и безымянным пальцами перебирая соседние струны. В контексте стилей музыки американского Юга , таких как кантри , блюграсс и рокабилли , его часто называют «chicken pickin'».
Hammer-on — это техника игры на струнных инструментах, выполняемая (особенно на струнных инструментах с ладами , таких как гитара ) путем резкого опускания пальца руки, играющей на грифе , на накладку за ладом , заставляя звучать ноту . Эта техника противоположна pull -off . Традиционно эта техника является дополнительной к обычной игре перебором, используемой для достижения эффектов легато и орнаментации . Это связано с тем, что молотки передают меньше энергии струне, поэтому молотки менее слышны. С электрическими инструментами становится возможным использовать эти техники гораздо более широко.
.jpg/1280px-Pumarosa_at_Rough_Trade_East_(34079119603).jpg)
Tapping — это техника игры на гитаре, при которой струна зажимается и вибрирует как часть одного движения, когда ее надавливают на гриф, в отличие от стандартной техники зажимания одной рукой и перебора другой. Она похожа на технику hammer-on и pull-off , но используется расширенным способом по сравнению с ними: hammer-on исполняется только рукой, держащей струну на грифе, и в сочетании с традиционно перебором нот; тогда как пассажи с теппингом задействуют обе руки и состоят только из постукиваний, ударов и переборов нот. Теппинг используется исключительно некоторыми исполнителями (например, Стэнли Джорданом ) и на некоторых инструментах, таких как Chapman Stick .
На струнных инструментах также можно играть смычками , молоточками , барабанными палочками , пальцами или электрическими устройствами, такими как Ebow или Gizmotron .