«Механик» — американский боевик 1972 года, снятый Майклом Уиннером по сценарию Льюиса Джона Карлино . В главных ролях Чарльз Бронсон , во втором сотрудничестве с Уиннером, Ян-Майкл Винсент , Кинан Уинн и Джилл Айрленд .
История повествует об Артуре Бишопе (Бронсон), лучшем киллере, который берет под свое крыло Стива Маккенну (Винсент), безжалостного и амбициозного сына Гарри Маккенны (Уинн), бывшего главы секретной организации, на которую работает Бишоп. Фильм примечателен своим началом, в котором в течение первых 16 минут нет диалогов, поскольку персонаж Бронсона готовится убить свою текущую цель. Название отсылает к эвфемизму для hitmen .
После выхода фильм получил в целом смешанные отзывы критиков, но его хвалили за боевые сцены, актерскую игру и сценарий, хотя режиссура Виннера и повествование были раскритикованы. Ремейк с тем же названием был выпущен в 2011 году, в главных ролях Джейсон Стэтхэм в роли Бишопа и Бен Фостер в роли Маккенны. Фильм имел финансовый успех и породил сиквел, Механик: Воскрешение , который вышел в 2016 году.
Артур Бишоп — высококлассный наемный убийца , известный как «механик», который работает исключительно на секретную международную преступную организацию с очень строгими правилами. Его профессия позволяет ему вести роскошный образ жизни — он регулярно слушает классическую музыку, имеет коллекцию произведений искусства и является ценителем изысканных вин. Однако он вынужден жить один — он не может показывать эмоции или доверять людям. Бишоп находится под постоянным эмоциональным давлением, настолько сильным, что ему прописывают антидепрессанты от депрессии . Однажды его временно госпитализируют после того, как он теряет сознание из-за стресса и тревоги. Бишоп платит девушке по вызову , чтобы у нее были симулированные романтические социальные и сексуальные отношения , включая написание ей поддельных любовных писем.
Когда Бишопу назначают одного из глав организации, "Большого Гарри" МакКенну, он стреляет в Большого Гарри, заставляя его думать, что стреляет скрытый снайпер. Гарри, у которого, как знает Бишоп, слабое сердце, бежит вверх по крутому склону, что вызывает сердечный приступ. Затем Бишоп добивает Гарри, душив его.
На похоронах Большого Гарри Бишоп сталкивается с самовлюбленным, безжалостным и амбициозным сыном Гарри Стивом. Стив заинтригован Бишопом и стремится узнать о нем больше. Бишоп тоже заинтригован. Он понимает, что у Стива есть личность, подходящая для того, чтобы быть киллером, и подыгрывает. Со временем и после большого давления со стороны Стива Артур наконец раскрывает свою профессию. Он предлагает научить Стива всему, что знает, и сделать его своим партнером.
В рамках своего обучения Бишоп учит Стива, что «у каждого человека есть слабость, и что как только эта слабость обнаружена, цель легко убить». Однако Бишопу не удалось получить предварительное согласие своего начальства на это мероприятие. После грязного убийства, совершенного Бишопом и Стивом, организация предупреждает Бишопа, что его безответственный выбор привлечь Стива был истолкован как эгоистичное поведение.
Организация затем дает Бишопу срочную миссию, на этот раз в Италии. И снова Бишоп вовлекает Стива в новый план, но как раз перед тем, как они уезжают, Бишоп случайно находит среди вещей Стива файл, содержащий информацию о Бишопе. Этот файл идентичен по формату целевым файлам, предоставленным Бишопу. Тем не менее, Бишоп позволяет Стиву отправиться с ним в Италию.
В Италии Бишоп и Стив приближаются к лодке, где должна быть их предполагаемая жертва, но становится ясно, что это была ловушка, и они — настоящие цели. Бишоп и Стив попадают в засаду, но им удается убить всех своих потенциальных убийц.
Пока они паковали багаж в гостиничном номере, Стив делится праздничной бутылкой вина с Бишопом, покрыв бокал последнего бруцином , бесцветным и смертельным алкалоидом . Когда Бишоп понимает, что его отравили, Стив насмехается над Бишопом, говоря: «Ты сказал, что у каждого человека есть свое желеобразное пятно. А ты просто не мог справиться с этим в одиночку». Когда Бишоп спрашивает Стива, произошло ли это из-за того, что Бишоп убил отца Стива, Стив отвечает, что не осознавал, что его отец был убит. Стив продолжает рассказывать, что он не действовал по чьему-либо приказу убить Бишопа. Вместо этого он хвастается тем, что он независимый человек, который «выберет свою собственную цель, ударит, когда захочет!»
Стив возвращается к Бишопу домой, чтобы забрать Ford Mustang, который он там оставил. Когда он садится в машину, готовый завести ее, он находит записку, прикрепленную к зеркалу заднего вида , в которой говорится: «Стив, если ты это читаешь, значит, я не вернулся. Это также значит, что ты сломал нить, управляющую 13-секундным триггером задержки. Конец игры. Бац! Ты мертв». Когда Стив лихорадочно тянется к дверной ручке, машина взрывается, убивая его.
Фильм основан на оригинальной истории Льюиса Джона Карлино. Он сказал, что эта идея пришла ему в голову во время исследования сценария для «Братства» (1968). Продюсер Тед Дубин, нью-йоркский предприниматель, вложил немного денег на разработку, чтобы Карлино мог написать его. [2] Карлино назвал его «своего рода экзистенциальным заявлением о лицензии на убийство и о том, что происходит в нашем обществе, как легализованное убийство происходит через наши институты». [3]
Карлино заключил партнерство с Дубином и продюсером Мартином Поллом . В феврале 1969 года Карлино объявил, что написал два фильма, которые будут сняты продюсером Мартином Поллом в следующем году: «Катализатор » о богатом человеке, чей поиск смысла приводит его к началу революции в Африке, и «Механик» . Он сказал, что «Механик» — о «профессионалах, которые бесстрастно убивают людей по контракту», и что это «взгляд на природу насилия и ответного насилия в нашем обществе». [4] В апреле 1969 года было объявлено, что Клифф Робертсон будет сниматься вместе с Тедом Дубином, чтобы продюсировать фильм вместе с Поллом для Universal. [5]
Съемки были отложены. В конце концов фильм был продан Chartoff-Winkler, у которого была сделка с United Artists. Карлино заплатили 100 000 долларов плюс треть от 50% прибыли. [6]
Монте Хеллман должен был стать режиссёром «Механика» . Он и сценарист Льюис Джон Карлино работали над сценарием несколько недель, прежде чем продюсеры сменили студию и наняли Майкла Уиннера на должность режиссёра. [7]
В оригинальном сценарии Карлино отношения между Артуром Бишопом и Стивом МакКенной были явно гомосексуальными. Продюсеры испытывали трудности с финансированием, и несколько актеров, включая Джорджа К. Скотта , наотрез отказались рассматривать сценарий, пока гомосексуальность не будет удалена. Карлино описал «Механика» как «одно из величайших разочарований в моей жизни», продолжив:
«Я хотел прокомментировать использование человеческих отношений и сексуальных манипуляций в жизни двух наемных убийц. Предполагалось, что это будет шахматная партия между старшим убийцей и его молодым учеником. Молодой человек видит, что он может использовать свою сексуальность, чтобы найти ахиллесову пяту, которая ему нужна для победы. Однако в этом была захватывающая грань, потому что к концу молодой человек начал влюбляться, и это боролось с его желанием победить мастера и занять его место как номер один... Картина должна была стать настоящим расследованием этой ситуации, а она превратилась в псевдофильм о Джеймсе Бонде ». [8]
В ноябре 1971 года было объявлено, что Чарльз Бронсон будет играть главную роль под руководством Майкла Виннера для продюсеров Чартоффа и Уинклера. Съемки должны были начаться 6 декабря 1971 года. [9] Кастинг Яна Майкла Винсента был объявлен в начале декабря 1971 года. [10]
Съемки проходили в Лос-Анджелесе и в Италии.
Сцены боевых искусств фильма были сняты за один день в додзё Такаюки Куботы , который также появляется в фильме. Съемки потребовали 65 установок камеры. Сцены были вырезаны в финальном монтаже, потому что, по словам ассоциированного продюсера Генри Геллиса, их включение сделало фильм похожим на часть серии о Джеймсе Бонде. [11]
«Это довольно жестоко», — сказал Винсент. «Бронсон совершенно невербален. Так что я не могу сказать о нем многого». [12]
Партитура и исходная музыка Джерри Филдинга были записаны на студии CTS (Cine-Tele Sound) в Лондоне, Англия, между 7 и 11 августа 1972 года. Оркестровки были сделаны Ленни Нихаусом и Грегом МакРитчи. Звукорежиссером был Дик Льюзи.
Исходная музыка состоит из произведений Людвига ван Бетховена — струнного квартета , соч. 18, № 6 и большой фуги , соч. 133 , а также знаменитой неаполитанской песни Эдуардо ди Капуа « O sole mio ».
Screen Archives Entertainment впервые выпустила «Механика» на Blu-ray 10 июня 2014 года.
Винсент Кэнби из The New York Times описал «Механика » как «торжественную, довольно фальшивую мелодраму в жанре экшн». Отметив «соперничество отца и сына» между Артуром и Стивом и уловив «скрытую гомосексуальную связь» между ними, Кэнби пришел к выводу, что фильм был «непрерывным, в основном не имеющим отношения к делу физическим зрелищем», и задумался о том, что другой режиссер мог бы сделать с тем же материалом. [13] В обзоре в Variety фильм был назван «пропитанным действием гангстерским рассказом, который имеет все задатки тяжелого бого-грубого фильма, но в то же время обременен чрезмерно надуманным развитием сюжета». [14] Роджер Эберт дал фильму 2,5 звезды из 4 и похвалил игру Бронсона, отметив, что он, похоже, действительно слушает Винсента, а не просто ждет, когда тот остановится для следующей реплики Бронсона. Находя повороты сюжета «аккуратными», Эберт обнаружил, что режиссер Уиннер не смог прямо рассмотреть отношения между главными героями в пользу слишком большого количества скучных сцен действия. [15] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму только 1 звезду из 4 и написал: «Совершенно неоригинальная постановка движется в ошеломляющем темпе, а Бронсон отражает летаргию режиссера своим молчаливым поведением «разве у меня не сильные скулы»». [16] Кевин Томас из Los Angeles Times похвалил фильм как «жесткий, жестокий, но поглощающий современный гангстерский фильм» с «первоклассной» игрой актеров. [17] Джудит Крист отвергла фильм как «банальную экспедицию в бойню, садизм и глупые диалоги». Любой намек на подлинность, написала она, был уничтожен «бах-бах-бах-бах» подходом Уиннера. [18] Гэри Арнольд из The Washington Post написал: «Это предсказуемый, расходный образец шаблонного кинопроизводства, и люди, ответственные за него, кажутся гораздо более искусными в создании острых ощущений, чем в создании и поддержании драматического интереса». [19]
В дополнение к выходу фильма издательство Signet Books опубликовало новеллизацию, автором которой является Льюис Джон Карлино . [ 20]
7 мая 2009 года было объявлено, что режиссер Саймон Уэст будет руководить ремейком с Джейсоном Стэтхэмом в главной роли. [21] Ремейк вышел в США 28 января 2011 года, собрав 11 500 000 долларов за первые выходные. Продолжение было выпущено в августе 2016 года.
