Портрет Джованны Торнабуони (также известный как Портрет Джованны дельи Альбицци [1] ) — картина итальянского художника эпохи Возрождения Доменико Гирландайо , написанная в 1488 году и находящаяся в Музее Тиссена-Борнемисы , Мадрид . Портрет был заказан Лоренцо Торнабуони после смерти его жены в 1488 году и включает в себя множество символических деталей. [2]
На картине изображена Джованна дельи Альбицци , флорентийская дворянка, которая была замужем за Лоренцо Торнабуони. Она умерла при родах в 1488 году, в год, указанный на cartellino [1] (итальянский для листка бумаги) на заднем плане. Портрет был заказан ее мужем Лоренцо Торнабуони, и на самом деле портрет был написан примерно через два года после ее смерти, около 1489-90, для семьи Торнабуони. [3] Она была идентифицирована благодаря другим ее портретам в часовне Торнабуони и медали Джованны, также работы Гирландайо, где у нее такая же прическа. [2]
На нем молодая женщина изображена сбоку в линейном орнаментальном расположении, что было обычным для того времени. [4] Этот профильный портрет был распространенным стилем флорентийской портретной живописи XV века. [5] Фигура одета в драгоценные одежды, включая жилет гамурра . Справа, позади нее, висит коралловое ожерелье (возможно, четки), частично закрытый молитвенник и латинская надпись, взятая из эпиграммы поэта I века н. э. Марциала . Она также держит носовой платок. Фигура Джованны идеализирована по внешнему виду и пропорциям, что было традицией того времени. [2]
Многие аспекты этого портрета имеют символическое значение, подчеркивая ее богатство, статус и набожность. Прекрасная одежда Джованны указывает на ее статус и богатство ее семьи. На ее одежде присутствует эмблема Tornabuoni, а также две буквы «L» на ее плече, отсылающие к ее мужу Лоренцо. Эти эмблемы обозначают семью Джованны и иллюстрируют, откуда берется видимое богатство. [4] Помимо одежды, наличие жемчуга и брошей также подчеркивает богатство семьи. [4] Подвеска, изображенная на портрете, представляет собой небольшой бриллиант в золотой оправе над большим рубином с тремя жемчужинами, висящими под ним. Это было фирменное украшение, встречающееся на изображениях Джованны, и оно было из приданого ее невестки Лодовики. [2]
Другим символом на портрете является нить коралловых бус. Коралловые бусины, видимые на заднем плане, вероятно, являются четками, символизирующими религиозное благочестие Джованны. В эпоху Возрождения коралл также имел множество значений. Считалось, что он защищает от зла, способствует плодородию и ассоциировался с кровью Христа. [6]
Книга, которую можно увидеть позади Джованны, возможно, молитвенник, также указывает на ее набожность и образованный статус. [6]
Значимым аспектом фона в этом портрете является картеллино позади Джованны. Надпись представляет собой измененный отрывок из стихотворения автора Марциала. [1] Эпиграмма гласит: « ARS VTINAM MORES ANIMVM QVE EFFINGERE POSSES PVLCHRIOR IN TERRIS NVLLA TABELLA FORET MCCCCLXXXVIII ». Это переводится как «Искусство, если бы ты мог изобразить характер и ум! Не было бы более прекрасной картины на земле 1488». [1] Эта эпиграмма относится как к добродетели модели, позади которой она расположена [1], так и к мастерству художника. [7] Ссылаясь на красоту Джованны, Гирландайо передает, что красота модели отражает ее нравственность. [8] Корректировки эпиграммы, вероятно, были сделаны Полициано, одним из учителей Лоренцо. [2]
Портрет Джованны Торнабуони был тщательно изучен. Он был просвечен рентгеновскими лучами, а также проанализирован с помощью ультрафиолетового, инфракрасного и поперечного методов. [3] В ходе этих анализов было обнаружено, что картина была создана с помощью предварительного рисунка кистью. Между предварительным рисунком и окончательной картиной есть несколько различий, включая расположение рук и включенные аксессуары. Изначально руки были подняты выше, но в готовой работе были опущены в менее напористую позицию. Ожерелье, которое носит Джованна на окончательном портрете, изначально представляло собой цепочку бус и имело другой кулон. Другие аксессуары на заднем плане не присутствовали в предварительном рисунке. [3] Гирландайо также изменил укладку волос и изгибы тела фигуры. В целом окончательный портрет был более идеализированным, чем исходный предварительный рисунок. [2]
Первоначально портрет был помещен в camera del palcho d'oro (по-итальянски — комната с золотыми балками) в апартаментах Лоренцо Торнабуони во дворце Торнабуони. Присутствие портрета в общественном месте дворца увековечивало смерть Джованны. В то время портреты умерших людей служили для записи родословной, представления важных фигур и увековечивания памяти близких. Этот портрет, вероятно, представлял Джованну как образцовую фигуру во дворце Торнабуони. [9]