Фортепианное трио ля мажор , иногда приписываемое Иоганнесу Брамсу как Ань. 4/5 , оценка для фортепиано , скрипки и виолончели . Сообщается, что Брамс уничтожил многие из своих работ, которые не соответствовали его собственным высоким стандартам. Это фортепианное трио, возможно, является одним из сохранившихся исключений.
Впервые о трио стало известно в 1924 году, когда оно было обнаружено среди бумаг, которые музыковед Эрнст Бюкен унаследовал от боннского коллекционера музыки Эриха Прейгера. [1] [2] [3]
Несмотря на то, что в рукописи отсутствовал титульный лист и она была написана рукой неизвестного переписчика, а не собственным почерком Брамса, Бюкен полагал, что работа была подлинной, основываясь как на предполагаемом стилистическом сходстве между недавно обнаруженной работой и Фортепианным трио № 1. си мажор, соч. 8 и то, что из письма Шуману было известно , что до публикации си-мажорного трио он сочинил еще несколько. [2]
Трио было опубликовано издательством Breitkopf & Härtel в 1938 году под редакцией Бюкена и Карла Хассе . [3] Оригинальная рукопись, на которой она была основана, исчезла вскоре после публикации. [1] [3]
Приписывание Бюкеном трио Брамсу было оспорено через год после публикации в статье Рихарда Феллингера, который, поддерживая это приписывание, предположил, что трио, очевидно написанное в 1850-х годах, могло быть сочинено другом Брамса. , Альберт Дитрих . [3]
Макклелланд отмечает, что, хотя в последних исследованиях утверждается, что Брамс не сочинял это трио, было предложено мало альтернатив, кроме Дитриха. [3] Кристиансен в своей статье отмечает, что, хотя некоторые части трио звучат как произведения Брамса, особенно вступительная тема трио второй части, другие части напоминают Бетховена , Шуберта , Шумана и даже Дворжака , и заключает что трио может быть произведением либо Брамса на ранней стадии его развития, либо талантливого композитора, вращающегося в тех же кругах, что и Брамс, который так и не добился известности. [2]
Стивен Шафер в своих примечаниях к записи Трио Маккуори повторяет этот последний комментарий, добавляя, что, по его мнению, некоторые части трио имеют сходство со стилем Мендельсона . [4]
Трио состоит из четырех частей:
Первая часть в форме сонаты начинается с тихой, широкой мелодии, разделяемой фортепиано и виолончелью и развивающейся из нижнего регистра в манере, сравнимой с вступлением соч . 8 , что в конечном итоге приводит к более экстравертной второй теме. Вторая часть представляет собой воодушевляющее скерцо фа ♯ минор, также построенное из тихого начала в низком регистре; это контрастирует с нежным трио си мажор (мажорный лад IV по отношению к фа ♯ минор). Возвращение скерцо, как и раньше, переходит в бурную, галопирующую кульминацию и резко заканчивается без добавления кода. Ленто ре мажор начинается с аккордового пассажа на фортепиано, который затем превращается в струнный дуэт с фортепиано в середине текстуры; вторая тематическая идея напоминает похоронный марш си минор. Финальная часть открывается быстрой, хроматически нисходящей темой с энергичным напором; эти характеристики также отражают тихо радостную вторую тему. [5]