Изогнутый смычок для струнных инструментов позволяет струнникам контролировать натяжение волос смычка, чтобы играть на одной, двух, трех и четырех струнах одновременно и легко переключаться между этими возможностями. Высокая дуга смычка позволяет играть полные, продолжительные аккорды, а также имеется рычажный механизм, который влияет на натяжение и освобождение волоса смычка. Палочка изогнутого смычка изогнута вверх (выпуклая) и образует сегмент круга. Поскольку четыре струны струнного инструмента расположены на изогнутой подставке, волосы смычка должны быть ослаблены, чтобы они могли достичь всех трех или четырех струн (рис. 1). Используемые в настоящее время палочки для смычков слегка изогнуты в другом направлении (вогнуты), то есть можно играть только на двух струнах одновременно и, в течение короткого времени при большом давлении смычка, на трех струнах одновременно (рис. 2).
.jpg/1280px-Curved_Bow_(BACH.Bogen).jpg)
Практика полифонической игры задокументирована Алессандро Стриджио (1540–92), скрипачом Николаусом Брунсом (1665–97) и немецким скрипачом Иоганном Паулем фон Вестхоффом (1656–1705), который также разработал уникальную нотацию для этого. Существуют также некоторые полифонические пьесы для скрипки и альта Никколо Паганини (1782–1840), задокументированные доктором Филиппом Борером . [1]
С момента публикации в 1905 году книги Альберта Швейцера о И. С. Бахе [ 2] вопрос о изогнутом смычке широко обсуждался. Однако для Швейцера использование изогнутого смычка было необходимо при исполнении произведений Баха для скрипки и виолончели соло. Получив задание написать статью в год Баха в 1950 году (Bach-Gedenkschrift), спустя сорок пять лет после выхода его книги об И. С. Бахе, Швейцер все еще сосредоточился на своих идеях о изогнутом смычке. [3]
Дэвид Додж Бойден и другие музыковеды привели убедительные аргументы против подлинности «смычка Баха». По их словам, исторические указания на сильно изогнутый смычок в 18 веке отсутствуют. Существуют изображения сильно изогнутых смычков из средневековья, но они имеют туго натянутый волос. С другой стороны, два текста документируют использование изогнутого смычка в наше время, в основном как средство для лучшего анализа полифонической барочной музыки: книга Рудольфа Гэлера Der Rundbogen für die Violine – ein Phantom? ( Изогнутый смычок для скрипки – призрак? ) [4] и статья Михаэля Баха о Сюитах для виолончели И. С. Баха [ 5] В блоге the bach update представлены тексты и гармонические анализы произведений для скрипки и виолончели соло Баха, которые приходят к выводу о необходимости использования соответствующего смычка.
Изогнутый смычок для скрипки был впервые сконструирован Рольфом Шредером, Кассель, Германия, в 1932 году. Позднее венгерский скрипач Эмиль Тельманьи и датский скрипач и смычковый мастер Кнуд Вестергаард [7] изобрели другую модель для исполнения сонат и партит для скрипки соло Иоганна Себастьяна Баха .
Скрипачка Тосси Спиваковски использовала изогнутый смычок от Кнуда Вестергаарда, с помощью которого он исполнял сонаты и партиты Баха для скрипки без сопровождения. Его статья под названием «Полифония в произведениях Баха для скрипки соло», опубликованная в 1967 году в журнале Music Review , том 28, № 4, свидетельствует о том, что Бах хотел, чтобы определенные аккорды в его сюитах для скрипки соло игрались без арпеджио. [8] В 1998 году Рудольф Гэлер записал все сонаты и партиты для скрипки соло Иоганна Себастьяна Баха, используя изогнутый смычок. [9]
В 1990 году немецкий виолончелист Михаэль Бах изобрел изогнутый смычок для виолончели, скрипки, альта и баса. [10] Он назвал его «BACH.Bogen» (BACH.Bow), при этом название «BACH» относится к его собственному имени, а не к Иоганну Себастьяну Баху. В течение 1997 и 2001 годов Рудольф Гелер и Мстислав Ростропович принимали непосредственное участие в разработке и тестировании BACH.Bogen . [ 11] Ростропович пригласил Михаэля Баха представить BACH.Bogen по случаю 7-го конкурса виолончелей Ростроповича в Париже в 2001 году. [12] В 2012 году во время выставки «BACHLAEUFE – The Imprint of Johann Sebastian Bach on Modern Times», проходившей в Арнштадте, Германия, первая премия была присуждена BACH.Bow.
Джон Кейдж , [13] Дитер Шнебель , Вальтер Циммерман , Ганс Цендер и Михаэль Бах-Бахтиша написали произведения для виолончели с изогнутым смычком, которые исследуют новые перспективы и потенциал этого инструмента.
Музыканты, которые были идентифицированы как играющие на инструментах с использованием изогнутого смычка, включают Германа Берковски, [14] [15] Рольфа Шредера (1900–1980), Эмиля Тельманьи (1892–1988), Жоржа Фрея (1890–1975), Романа Тотенберга (1911–2012), Отто Бюхнера (1924–2008), Тоссы Спиваковски (1906–1998), Рудольфа Гелера (р. 1941), Хартмута Линдеманна, Рейнхольда Долина (1938–2006), Клауса дер Гейгера (р. 1940), Михаэля Баха (р. 1958), Мстислава Ростроповича (1927–2007), Филиппа Борера , Буркарда Вебера (р. 1969), Ноа Сорота, Хитоши Андо, Александр Уотерман (р. 1975), Моника Джермино , Никос Велиотис (р. 1970), Сью Шлотте (р. 1967), Густав Ривиниус (р. 1965), Антон Лукошевице (р. 1965), Карлос Зингаро (р. 1948), Эрнесто Родригес (р. 1959), Родригес (1988 г.р.), Билл Робинсон (1955 г.р.), Тед Мук (1953 г.р.), 12 Селлистен Тюбинген, Торстен Хардер (1965 г.р.), Оливер Коутс, Брайс Кэтрин (1981 г.р.), Томоки Тай, Нора Краль, Марей Сойте, Таня Орнинг, Дорстен Клауке, Дженнифер Беверс, Эндрю Филлипс, Маресуке Окамото, Соня Шебек, Майя Фридман, Вид Вельяк, Сэм Суини (р. 1989), Сара Кубарси, Кайл Армбруст, Киллик Эрик Хиндс , Кей Ямазава, Джарон Ланье (1960).
Среди композиторов, написавших произведения, предназначенные для игры с помощью изогнутого смычка, Бернд Алоис Циммерманн , Дитер Шнебель , Вальтер Циммерманн , Джон Кейдж , Михаэль Бах Бахтиша , Герхард Стеблер , Ганс Зендер , Буркард Вебер, Йошифуми Танака, Даниэль Отт , Марей Зойте, Брайс Кэтрин , Людовик Тирводей, Роланд Мозер , Кэтрин Конц , Араш Яздани, Харис Киттос, Рейальдо Янг, Димитрис Камаротос, Михалис Адамис, Дэрил Рансуик, Дай Фуджикура , Руперт Хубер. [16]
Сообщается, что Герман Берковски из Берлина изобрел новый скрипичный смычок. Говорят, что он позволяет исполнителю звучать несколькими струнами одновременно, создавая полифонический эффект редкой громкости и тембральной окраски.