Иллюстрация рукописных книг была хорошо известна в древние времена, и традиция иллюминированной рукописи процветала на Западе до изобретения книгопечатания. В других частях мира были сопоставимые традиции, такие как персидская миниатюра . Современная книжная иллюстрация происходит от иллюстраций на дереве 15-го века , которые довольно быстро были включены в ранние печатные книги , а позже и в ксилографические книги . [1] Другие техники, такие как гравюра , офорт , литография и различные виды цветной печати, расширили возможности и использовались такими мастерами, как Домье , Доре или Гаварни . [1]
История
Книжная иллюстрация, какой мы ее знаем сейчас, произошла от ранней европейской ксилографии. В начале XV века игральные карты создавались с помощью ксилографии, что было первым применением ксилографии в последовательном и логическом порядке. «Первыми известными европейскими ксилографиями с функцией коммуникации были религиозные гравюры святых».
Иллюстрации с каракулями и рисунками, включая человеческий профиль с открытым ртом и несколькими высунутыми языками. Copulata, "De Anima", лист 2a. Коллекция HMD, WZ 230 M772c 1485.
С развитием книгопечатания и распространением книг печатники начали использовать для их иллюстрирования ксилографию. Таким образом, «центры производства игральных карт и религиозной печати на дереве стали центрами иллюстрированных книг». [2] Печатники ранних больших книг часто использовали их несколько раз, а также имели съемные «заглушки» с фигурами или атрибутами святых, которые они могли переставлять в более крупном изображении, чтобы сделать несколько вариаций. [3] : 26–34 Роскошные книги в течение нескольких десятилетий часто печатались с пустыми местами для ручной иллюминации старым способом.
В отличие от более поздних техник, ксилография использует рельефную печать так же, как и металлические наборные шрифты , так что страницы, включающие как текст, так и иллюстрации, могут быть настроены и напечатаны вместе. Однако эта техника либо дает довольно грубые результаты, либо является дорогостоящей, если используется высококачественный резак для блоков, и может обрабатывать только мелкие детали на нетипично больших страницах. Она не подходит для уровня детализации, требуемого, например, для карт, и болонское издание « Космографии» Птолемея 1477 года было как первой книгой, содержащей печатные карты, так и первой книгой, иллюстрированной гравюрами (Таддео Кривелли ), а не гравюрами на дереве. [4] Однако в течение нескольких десятилетий после 1490 года гравированные иллюстрации почти не производились, и вместо этого стиль дорогих книг, украшенных металлической гравюрой , в основном религиозных и произведенных в Париже, был популярным предметом роскоши между 1480 и 1540 годами. [3] : 247–252 В середине XVI века гравюра на дереве постепенно была вытеснена техникой глубокой печати гравюры и офорта, которая стала доминирующей примерно к 1560–1590 годам, сначала в Антверпене , затем в Германии, Швейцарии и Италии, важных издательских центрах. [3] : 411–412 [5] Они оставались таковыми до конца XIX века. Они требовали, чтобы иллюстрации печатались отдельно, на другом типе печатного станка , поэтому поощряли иллюстрации, которые занимали целую страницу, что стало нормой.
Гравюра и офорт давали более четкую четкость и более мелкие детали иллюстрациям и быстро стали доминирующими к концу 15 века, часто с двумя техниками, смешанными вместе в одной пластине. Теперь иллюстрировался широкий спектр книг, изначально в основном на нескольких страницах, но с течением времени количество иллюстраций постепенно увеличивалось, и имелась тенденция использовать больше офорта, чем гравюры. Определенные виды книг, такие как научные и технические работы, детские книги и атласы, теперь стали очень обильно иллюстрированными, и с середины 18 века многие из новых форм романа имели небольшое количество иллюстраций.
Иллюстрация «Вечерней молитвы» из иллюминированной Книги общих молитв 1845 года , хромолитографированная в синих, красных, золотых и зеленых тонах.
Роскошные книги по географии и естественной истории , а также некоторые детские книги имели напечатанные иллюстрации, которые затем раскрашивались вручную, но в Европе ни одна из экспериментальных техник истинной цветной печати не получила широкого распространения до середины 19 века, когда несколько различных техник стали успешными. В Восточной Азии цветная печать с использованием множества различных деревянных досок становилась все более распространенной; полностью разработанная техника в Японии называлась нисики-э и использовалась как в книгах, так и в гравюрах укиё-э .
Литография (изобретенная Алоизом Зенефельдером в 1798 году и представленная публике в 1818 году) позволяла добиться большего текстового разнообразия и точности. Это было связано с тем, что художник теперь мог рисовать непосредственно на самой печатной форме. [6] : 135
Новые методы, разработанные в девятнадцатом и двадцатом веках, произвели революцию в книжных иллюстрациях и предоставили новые ресурсы в распоряжение художников и дизайнеров. В начале девятнадцатого века процесс фотогравюры позволил воспроизводить фотографии в книгах. В этом процессе светочувствительный желатин использовался для переноса изображения на металлическую пластину, которая затем подвергалась травлению. Другой процесс, хромолитография , который был разработан во Франции в середине девятнадцатого века, позволял цветную печать. Однако этот процесс был чрезвычайно трудоемким и дорогим, поскольку художнику приходилось готовить отдельную пластину для каждого используемого цвета. В конце двадцатого века процесс, известный как офсетная литография, сделал цветную печать более дешевой и менее трудоемкой для художника. В этом процессе использовался химический процесс для переноса фотографического негатива на резиновую поверхность перед печатью. [6] : 190
В девятнадцатом и двадцатом веках существовали различные художественные течения и их сторонники, которые интересовались обогащением книжного дизайна и иллюстрации. Например, Обри Бердслей , сторонник как модерна , так и эстетизма , оказал большое влияние на книжные иллюстрации. Бердслей специализировался на эротике, и некоторые из лучших примеров его рисунков были для первого английского издания « Саломеи» Оскара Уайльда (1894). [6] : 191
Загрязнение исторических книг
В XIX веке парижская зелень и подобные мышьяковые пигменты часто использовались на передних и задних обложках , верхних, передних и нижних краях, титульных листах , книжных украшениях, а также в печатных или ручных раскрасках иллюстраций книг. С февраля 2024 года несколько немецких библиотек начали блокировать публичный доступ к своим запасам книг XIX века, чтобы проверить степень отравления. [7] [8] [9] [10] [11]
^ Ландау, Дэвид и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения , Йель, 1996, с. 241, ISBN 0-30006883-2 ; Кроун, Г.Р., обзор Theatrum Orbis Terrarum. Серия атласов в факсимиле , Географический журнал , Vol. 130, № 4 (декабрь 1964 г.), стр. 577–578, Опубликовано: Королевское географическое общество (совместно с Институтом британских географов), DOI статьи: 10.2307/1792324, JSTOR.
^ Хорст Кунце. (1993). Geschichte Der Buchillustration в Германии. Das 16. Und 17. Jahrhundert 1. Aufl ed. Франкфурт-на-Майне: Insel Verlag. Пейси, Дэвид, обозреватель Geschichte Der Buchillustration в Германии. Das 16. Und 17. Коллекционер книг 44 (№ 4) зима 1995: 584–590.
^ abc Lyons, Martyn (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес, США: Музей Дж. Пола Гетти. стр. 135, 190, 191. ISBN978-1-60606083-4.
^ dbv-Kommission Bestandserhaltung (декабрь 2023 г.). «Information zum Umgang mit potentiell gesundheitsschädigenden Pigmentbestandteilen an historischen Bibliotheksbeständen (hier: arsenhaltige Pigmente)» (PDF) . www.bibliotheksverband.de (на немецком языке). Архивировано (PDF) из оригинала 17 марта 2024 г. Проверено 17 марта 2024 г.(6 страниц)
^ "Arsenbelastete Bücher" [Книги, загрязненные Арсеном]. www.uni-bielefeld.de (на немецком языке). Университет Билефельда . 2024. Архивировано из оригинала 11 марта 2024 г. Проверено 6 марта 2024 г.
^ "Werke aus dem 19. Jahrhundert: Arsenverdacht – Unibibliothek überprüft 15.000 Bücher" . www.spiegel.de (на немецком языке). 06.03.2024. Архивировано из оригинала 17 марта 2024 г. Проверено 6 марта 2024 г.
^ dbv-Kommission Bestandserhaltung (29 февраля 2024 г.). «Aktuelles: Information zum Umgang mit potentiell gesundheitsschädigenden Pigmentbestandteilen, wie arsenhaltigen Pigmenten, an historischen Bibliotheksbeständen». www.bibliotheksverband.de (на немецком языке) . Проверено 6 марта 2024 г.
^ Пильц, Майкл (04 марта 2024 г.). «Warum von grünen Büchern eine Gefahr ausgeht» [Почему зеленые книги опасны]. Культур > Арсен. Вельт (на немецком языке). Архивировано из оригинала 04 марта 2024 г. Проверено 17 марта 2024 г.
Дальнейшее чтение
Дуглас Мартин, «The Telling Line Essays on Fifteen Contemporary Book Illustrators» (1989)
Жос Пеннек, Эмиль Мало-Рено , серьезный и иллюстратор (1870–1938) , Bulletin et Mémoires de la Société Archéologique et Histoire d'Ille-et-Vilaine (2004)
Эдвард Ходнетт, Пять веков английской книжной иллюстрации (1988)
Морис Сендак, Caldecott & Co.: Заметки о книгах и картинках (1988)
Джойс Ирен Уолли и Тесса Роуз Честер, История детской книжной иллюстрации (1988)
Элейн Мосс, Часть узора (1986) [включая интервью с иллюстраторами]
Джон Льюис, Книга двадцатого века: ее иллюстрации и дизайн (новое издание, 1984 г.)
Х. Карпентер и М. Причард, Оксфордский справочник по детской литературе (1984)
Бриджит Пеппин и Люси Миклтуэйт, Словарь британских книжных иллюстраторов: Двадцатый век (1983)
Алан Росс, Цвета войны: Военное искусство 1939–45 (1983)
Хью Уильямсон , Методы оформления книги (3-е изд., 1983)
Эдвард Ходнетт, Изображение и текст: Исследования по иллюстрации английской литературы (1982)
Ганс Адольф Халбей, Im weiten Feld der Buchkunst (1982) [о 20 веке]
Джон Хартан, История иллюстрированной книги: Западная традиция (1981)
Пэт Гилмор, Художники в Кервене (1977. Галерея Тейт)
Уильям Фивер , Когда мы были маленькими: два века детской книжной иллюстрации (1977)
Иллюстраторы [периодическое издание] (с 1975 г.)
Изображения [ежегодные] (с 1975 г.)
Доннере Макканн и Ольга Ричард, «Первые детские книги: критическое исследование изображений и текста» (1973)
