Альтернативный танец (также известный как инди-танец [4] или андеграундный танец в Соединенных Штатах [5] ) — музыкальный жанр, который смешивает альтернативный рок с электронной танцевальной музыкой . Хотя он в основном ограничен Британскими островами , он получил американскую и мировую известность благодаря таким группам, как New Order в 1980-х годах и Prodigy в 1990-х годах.
AllMusic утверждает, что альтернативный танец смешивает «мелодичную структуру песен альтернативного и инди-рока с электронными битами, синтезаторами и/или сэмплами , а также клубную ориентацию постдиско танцевальной музыки ». [6] Sacramento Bee называет это « постмодерном – евросинтезом – технопопом – новой волной в блендере». [2]
Жанр в значительной степени черпает вдохновение из клубной культуры , одновременно вбирая в себя другие стили музыки, такие как электропоп , хаус и EBM . Исполнители альтернативного танца тесно связаны со своей музыкой через фирменный стиль, текстуру или слияние определенных музыкальных элементов. [6] Обычно они подписывают контракты с небольшими звукозаписывающими лейблами . [7]
Многие из альтернативных танцевальных исполнителей являются британцами, «благодаря большей известности клубных и рейв- сцен Великобритании в андеграундной музыкальной культуре». New Order упоминаются AllMusic как первая группа жанра из-за их записей 1982–83 годов, которые объединили пост-панк с электро/синти-попом в стиле немецкой группы Kraftwerk . Альтернативный танец оказал большое влияние на британскую сцену Madchester конца 1980-х годов (адаптированную из Манчестера , родного города New Order) и трип-хоп и рейв-сцены 1990-х годов . [6] Клуб Haçienda в Манчестере, основанный New Order и Factory Records , стал центром жанра в Британии 1980-х годов. [8] Тем временем, инди -ориентированные исполнители, такие как Saint Etienne , Dubstar , Space и White Town, также исследовали танцевальные биты и ритмы в своей музыке.
The Prodigy , Fatboy Slim и Chemical Brothers являются яркими примерами британских исполнителей [9] [10] эпохи пост-Мэдчестера, которые перешли из мира танцевальной музыки в альтернативную, [11] при этом большинство их релизов относятся к жанру биг-бит -музыки в середине 1990-х годов. [12] [13] [14] [15] [16] [17] Из трех артистов, Prodigy имели первый международный альтернативный танцевальный хит, когда их третий студийный альбом The Fat of the Land дебютировал на первом месте в 25 странах, включая США, в 1997 году. [9] Также международный успех в 1990-х годах добилась исландская певица Бьорк , бывшая участница инди-группы The Sugarcubes , чьи сольные альбомы Debut (1993) и Post (1995) включали элементы альтернативного танца и были представлены такими артистами, как Tricky , Howie B и Грэм Мэсси из 808 State . [18]
В США, от Liquid Soul из Чикаго до Dubtribe из Сан-Франциско , танцевальная музыка вышла «за рамки своего старого жанра, ориентированного на синглы , без известных, долгоиграющих артистов». [5] Американская сцена редко транслировалась по радио, и большинство новаторских работ продолжалось в андеграунде или импортировалось . [7]
По мере того, как компьютерные технологии и музыкальное программное обеспечение становились все более доступными и продвинутыми в начале 21-го века, группы, как правило, отказывались от традиционных методов студийного производства. Высококачественная музыка часто создавалась с использованием всего лишь одного ноутбука. Такие достижения привели к увеличению количества домашней электронной музыки, включая альтернативный танец, доступной через Интернет. [19] По словам диджея BBC Radio 1 Энни Мак , частью силы сцены в новом тысячелетии было «чувство общности»; она отметила: «Веб-сайты, блоги и страницы Myspace заставляют людей обсуждать записи и проверять рекомендации друг друга. Это не похоже на старую клубную сцену, где эти известные диджеи диктовали, что будет популярным. Сарафанное радио сейчас так важно». [20]
В начале 2000-х годов термин « электроклэш » использовался для обозначения таких артистов, как Fischerspooner и Ladytron , которые смешивали новую волну с электронной музыкой. Фестиваль Electroclash проводился в Нью-Йорке в 2001 и 2002 годах, с последующими турами по США и Европе в 2003 и 2004 годах . [21] В середине 2000-х годов британский музыкальный журнал NME популяризировал термин « новый рейв » («новая волна» и «рейв») для описания музыки таких групп, как Klaxons , чья рок- эстетика включает атрибутику рейв-сцены 1990-х годов, такую как светящиеся палочки и неоновые огни. [22]