Исторический район Лоуренс-Парк — национальный исторический район, расположенный в Бронксвилле , округ Вестчестер, штат Нью-Йорк . Район состоит из 94 зданий, большинство из которых имеют архитектурное или историческое значение. Застроенный в конце девятнадцатого и начале двадцатого века на двадцати акрах земли, тесно связанных с исторической эволюцией окружающего сообщества, район привлекал в качестве жителей многих выдающихся художников и писателей того периода. Постройки парка были построены на лесистом склоне холма, вдоль извилистых дорог. Находясь в непосредственной близости друг от друга, они создают ощущение уединения и приватности. Лишь немногие из домов претерпели серьезные изменения, и сегодня Лоуренс-Парк сохраняет большую часть своего первоначального облика.
Lawrence Park был добавлен в Национальный реестр исторических мест в 1980 году. [1] Район в основном жилой и представляет ранний пригородный рост за пределами Нью-Йорка. С юга и запада Lawrence Park граничит коммерческая часть деревни Бронксвилл, или деревенского центра, с Pondfield Road, проходящей по центру. Новые жилые районы лежат к северу и востоку от района, резко очерченные изменениями рельефа.
Исторический район Лоуренс-Парк имеет архитектурное, историческое и культурное значение. Уильям Ван Дузер Лоуренс , застройщик Лоуренс-парка, лично курировал проектирование и строительство первых домов в Лоуренс-парке и поощрял известных художников и писателей сделать Лоуренс-парк своим домом, включая художников Отто Генри Бахера , Хобарта Николса и Уильяма Томаса Смедли , а также писателей Тюдора Дженкса , Кейт Дуглас Виггин , Эдмунда Кларенса Стедмана и Элис Веллингтон Роллинз . [2] Многие из этих жителей также были видными деятелями культурной, социальной и политической жизни деревни Бронксвилл. Несмотря на вторжения и изменения в зданиях в районе с течением времени, атмосфера Лоуренс-парка не изменилась. Лоуренс-парк по-прежнему сохраняет связность и характер архитектурно отличительной пригородной застройки рубежа веков.
Двадцать акров, которые сейчас входят в границы парка Лоуренс, который находится в деревне Бронксвилл, городе Истчестер, являются частью большого участка земли, переданного Томасу Пеллу. Пелл получил его от четырех вождей племени Могикан — Граматана, Аннале, Вариатипуса и Вампажа, — а он, в свою очередь, передал его в 1664 году десяти семьям из Фэрфилда, штат Коннектикут. Законы для этой области были установлены в 1665 году в соответствии с соглашением, называемым Истчестерским соглашением. Этот документ, необычный для своего времени, содержал положения об образовании детей, распоряжении и содержании имущества, поддержке министра и регулировании всех общественных дел. [3]
В восемнадцатом веке сообщество начало расти из-за близости реки Бронкс , источника энергии и транспорта. Среди дореволюционных поселенцев была семья Андерхилл, которая изначально владела большей частью земли в западной части того, что сейчас является Деревней, и управляла лесопильной и мельницей на реке. От этой семьи произошло первое название сообщества — Underhill's Crossing. В 1820-х годах в соседнем Такахо была обнаружена жила прекрасного белого мрамора, что привлекло в этот район больше людей. Быстрое развитие Underhill's Crossing стимулировалось появлением железной дороги в 1844 году. Бывшую мельницу Underhill купил Джеймс Суэйн, чей тесть Джеймс Минот Прескотт купил фермерскую землю на Сансет-Хилл — 86 акров первоначальных владений Underhill. Прескотт построил Manor House на своей земле в 1845 году.
Lawrence Park был создан Уильямом Ван Дузером Лоуренсом (1842-1927), который в 1890 году купил ферму Prescott площадью 86 акров с идеей ее разделения и развития. Он поручил Уильяму А. Бейтсу спроектировать несколько домов на спекуляцию. Первые новые дома в Lawrence Park были завершены в 1891 году и были построены в различных стилях возрождения, включая колониальное возрождение , классическое возрождение , гонт и возрождение Тюдоров . [4]
Лоуренс, основавший в 1928 году колледж Сары Лоуренс в Бронксвилле в память о своей жене, стал миллионером благодаря хитрым деловым отношениям в фармацевтической торговле. Очарованный сельским характером деревни всего в пятнадцати милях от Нью-Йорка, он изначально купил землю в качестве долгосрочной инвестиции в недвижимость. Однако год спустя он нанял инженера для подготовки карт, необходимого предварительного этапа для возведения зданий на этом участке. Лоуренс проявил большую личную заботу, пока обследовались дороги и размечались участки, чтобы защитить большие деревья и другие природные особенности собственности. Затем он выбрал четыре самых живописных места и нанял архитектора Уильяма А. Бейтса, который только что успешно завершил группу «коттеджей» в парке Такседо, для проектирования четырех домов, которые должны были быть построены на спекуляции.
Бейтс, родившийся в 1853 году в Мичигане, приехал в Нью-Йорк в возрасте девятнадцати лет, чтобы выучиться на архитектора, работая чертежником в офисе Herter Brothers. К 1880 году его проекты домов появились в архитектурных журналах по всей стране. В статье в выпуске журнала Bronxville Women's Club "The Villager" за май 1970 года говорится: "Бейтс принадлежал к... школе архитекторов, которые работали в манере, которую один писатель называет "высокой викторианской живописной эклектикой", черпая детали из французского и испанского романского стиля, поздней французской готики, викторианской готики итальянского происхождения, замков шестнадцатого века на Луаре, нормандских построек Второй империи и даже ранних христианских сирийских памятников. Ранние работы Бейтса считались очень английскими... Но его дома-башни в Бронксвилле кажутся скорее французскими, чем английскими... важна не историческая точность проекта, а искусство архитектора гармонизировать все, к чему его влечет фантазия, с собой и с окружением". [5]
Первые четыре дома были быстро проданы, и новые владельцы переехали в июне 1891 года. Затем Лоуренс поручил Бейтсу отремонтировать и модернизировать Manor House, и он стал гостиницей. Номера в Manor House были доступны потенциальным покупателям участков в Lawrence Park, людям, которые купили землю и хотели остаться поблизости, пока их дома строились; а также друзьям и гостям жителей Lawrence Park. Вторым удобством для жителей парка было ныне снесенное спроектированное Бейтсом казино, использовавшееся для встреч и общественных мероприятий всех видов. Интерес к парку был высок, Manor House был полон, и Бейтс под руководством Лоуренса продолжал проектировать. По мере продажи домов выяснилось, что этот район удовлетворяет спрос на жилье со стороны художников и авторов Нью-Йорка. Студии и библиотеки приходилось пристраивать к существующим домам и включать в планы новых домов для таких художников, как Уильям Генри Хоу , Герман Т. Шладермундт , Уильям Т. Смедли, известный иллюстратор, и Отто Бахер.
При такой концентрации людей в сфере искусства, вскоре Лоуренс-Парк приобрел репутацию «исключительного литературного и художественного развития». В 1896 году миссис Джордж Кастер, вдова генерала и заинтересованная в том, чтобы стать частью этого исключительного развития, купила участок и поручила Бейтсу спроектировать первый из двух домов, которые она в конечном итоге построила в Лоуренс-Парке. Некоторые из домов, построенных Лоуренсом, были построены по политическим, а не социальным или экономическим причинам. Когда он обнаружил, что налоги, уплачиваемые жителями Бронксвилля, использовались городом Истчестером для развития Такахо, Лоуренс понял, что Бронксвилль должен быть инкорпорирован, чтобы иметь собственное правительство. Чтобы добиться инкорпорации, деревня должна была предоставить доказательства того, что в ее границах проживает триста человек. Головы были подсчитаны, но населения было недостаточно; поэтому зимой 1897 года Лоуренс построил семь больших домов для больших семей, которым требовалось много слуг. Когда новые дома были проданы, носы были снова подсчитаны, и Бронксвилл смог стать частью города. [6]
Большое очарование этого развития заключалось, прежде всего, в архитектуре домов и их связи с окружающей средой. В статье 1904 года в Architectural Record Теодор Таттл утверждал: «Дома принадлежат к тому месту, где они находятся, как будто они выросли там и были довольны тем, что остались, и общий эффект — спокойная утонченность». [7] Эти дома, взятые как группа, сегодня представляют в практически нетронутом виде все основные стили, которые были в моде на рубеже веков. Романтичные и причудливые, они были спроектированы для времени более неторопливой жизни. «Среди них есть примеры традиционной половинной древесины и лепнины, колониального возрождения и ныне известного «стиля гонта», который отражает дух, если не букву, романского возрождения Генри Хобсона Ричардсона. Переложенный на дерево, романский стиль, который по сути является архитектурой из камня, становится живописным, беспорядочным и разнообразным. Его отличительными чертами являются высокие крыши и высокие фронтоны, часто с половинной древесиной, широкими верандами и угловыми башнями, все это можно наблюдать в различных комбинациях в домах в Лоуренс-парке». [8]
К 1901 году было завершено строительство значительного количества домов в парке. Большая часть была спроектирована Бейтсом, чьи «...проекты были предназначены для сельской жизни, с их деревянными и каменными конструкциями, превосходно подходящими для их прекрасного расположения на склоне холма. Протянутые вдоль узких извилистых дорог и расположенные на скалистых уступах, они предлагали своим владельцам преимущество уединения в сочетании с большой природной красотой». [9] Влияние Бейтса в Бронксвилле распространялось за пределы парка. Он отвечал за проектирование большей части коммерческой зоны деревни, а также отеля Gramatan в стиле Mission, от которого сейчас осталась только торговая галерея, над которой он сотрудничал с AE Barlow. [10]
Типичным примером ранних домов, построенных в парке, является резиденция по адресу Прескотт-авеню, 25, построенная в 1891 году. Дом был спроектирован Бейтсом и служит прекрасным примером стиля Shingle с его волнистыми поверхностями, ромбовидными окнами и двускатной крышей. Впервые его приобрел Уилл Хико Лоу, известный художник-фигурист, монументалист и дизайнер витражей. В доме есть люк в полу бывшей студии Уилла Лоу, который был полезен художнику при работе над верхними частями своих картин без использования лестницы, а также для хранения холстов. Сама студия может похвастаться большими окнами, пропускающими естественный свет. В дымоходе камина в студии находится гипсовый медальон, созданный американским скульптором Августом Сент- Годенсом, изображающий романиста Роберта Льюиса Стивенсона , который написал много скандальных произведений, таких как «Остров сокровищ» . Ранее Лоу связывал Стивенсона и Сент-Годенса. Под медальоном находится стихотворение Роберта Льюиса Стивенсона под названием «Строки Уиллу Х. Лоу». Друзья семьи вспоминали, что посещали дом и видели «фрески, разбросанные по всему полу студии», [11] а также «[студия] была покрыта от пола до потолка — даже не было видно обоев». [12] В доме постоянно жили художники до 1965 года.
_(14597108317).jpg/1280px-Augustus_Saint-Gaudens_(1907)_(14597108317).jpg)
В 1897 году Уилл Лоу работал над настенной панелью для отеля Waldorf-Astoria в Нью-Йорке, что стало его первым крупным заказом. Фреска должна была быть установлена на потолке отеля и имела размеры 34 на 26 футов. Говорят, что последняя картина Уилла Лоу, фреска, которую он создал для подарка местной школе Бронксвилля , была завершена за несколько часов до его смерти. [13]
Вторая жена Уилла Лоу, Мэри Макмоннис Лоу , также была заметной фигурой в мире искусства. После развода со своим первым мужем, шотландско-американским скульптором Фредериком Макмоннисом , Мэри вышла замуж за Уилла Лоу, который был ее поклонником в течение некоторого времени. Она переехала из Парижа в Америку со своими дочерьми в 1910 году и жила по адресу Прескотт-авеню, 25 со своим новым мужем до конца своей жизни. В юности она училась в Школе изящных искусств Сент-Луиса , в конечном итоге получив трехлетнюю стипендию в Академии Жюльена . В 1901 году она была избрана президентом Американской ассоциации женского искусства. Будучи замужем за своим первым мужем Фредериком Макмоннисом, она жила в доме в Живерни, который часто вспоминают как место жительства художника-импрессиониста Клода Моне . Дом был известен своим ландшафтным дизайном и мастерскими. Эстетика дома повлияла на многие из ее картин -импрессионистов этой эпохи ее жизни. В 1902 году она была награждена премией Джулии Шоу от Общества американских художников . Четыре года спустя, в 1906 году, она стала членом Национальной академии дизайна . [14]
Брак Мэри с Уиллом Лоу описывался как счастливый. Вторая автобиография Уилла, «Путь художника», пишет Мэри: «Это жизнь, которую мы выбрали правильно, выбор был безумным, но я должен сделать его снова». Пара жила в доме Лоуренс-парка до самой смерти, причем Уилл умер первым в 1932 году, а Мэри более чем через десять лет в 1946 году. [15] w
26 Prescott Avenue, дом в викторианском стиле Тюдоров, был построен в 1896 году из камня и дерева. Его первым жителем был Уильям Уинтроп Кент , архитектор. Дом был спроектирован стратегически для участка, так как это была в основном каменистая местность; большинство комнат выходят на юг, чтобы лучше улавливать тень и солнечный свет в разное время года. В нем была овальная столовая, а также окна из бутылочного стекла. Сначала он назывался коттеджем Оук-Ридж, однако позже его снова стали называть Домом Совы из-за большой фигурки совы, которая сидит на крыше. Говорят, что огромные куски камня в нижней части конструкции были добыты людьми, которым платили за кубический фут. По словам Таттла в Record, «Оук-Ридж... хотя и не самый претенциозный внешне, вероятно, вызывает интерес больше, чем любой другой дом в парке, и прочнее запечатлевается в сознании. Это прекрасное сооружение, нерегулярное и хаотичное, как и должно быть, но при этом настолько хорошо скрепленное, что его можно рассматривать и оценивать целиком». [16] Годы спустя, когда художник Уильям Томас Смедли переехал в дом, он добавил к дому вторую большую студию. Он содержал студию в Нью-Йорке и свой дом в Бронксвилле с двумя студиями. В 1916 году Смедли добавил гараж к дому, который был одним из первых, построенных в Лоуренс-парке. Он также попросил Кента, как архитектора и бывшего жильца, добавить секретный проход, ведущий из одной из главных комнат в его студию. Предположительно, это позволяло ему быстро сбегать во время частых вечеринок его жены. [13] После смерти Смедли в 1920 году в «Доме совы» жили известные писатели, последним из которых был Брендан Гилл из New Yorker.
Уильям Томас Смедли был жителем Бронксвилля между 1896 и 1920 годами. В это время он жил по адресу Прескотт-авеню, 26. Он был признан за свои иллюстрации в начале своей карьеры, а к концу стал печально известным художником-заказчиком для богатых жителей близлежащего Нью-Йорка. Он родился в религиозной семье, сыном священника- квакера . В 1873 году его отправили в Вестчестер, штат Пенсильвания, для работы в местном новостном издании. Там руководители газеты посоветовали ему направить свои таланты в Пенсильванскую академию изящных искусств в Филадельфии . Там он учился у Томаса Икинса , американского художника и фотографа. [17] Он также учился в Париже в Академии Жюльена у Жана Пайла Лоренса . Среди его работ было несколько портретов членов Конгресса, а также судей Верховного суда. Некоторые из его работ были включены в Библиотеку Конгресса , а также в Национальную галерею искусств . [18] [13] Смедли был избран в Национальную академию в 1905 году.
«Gray Arches» на 12 Sunset Avenue был спроектирован Бейтсом и построен в 1891 году. Дом расположен на одной из самых высоких точек исторического района Лоуренс-Парк и получил свое название от необычного дизайна каменной кладки на крыльце, которая прочно покоится на выступе гранита, возвышаясь над долиной. Дом и его окружение являются ярким примером того, как с почтением обращались с природным ландшафтом, придавая домам органическую совместимость с их лесным окружением. В 1892 году «Grey Arches» был летним домом семьи Лоуренс, а зимой 1894 года он был домом Кейт Дуглас Виггин , автора «Ребекки с фермы Саннибрук» , которая описала его в своей автобиографии как «...красивый дом». [19]
На 28 Valley Road находится «Pacesetter House», спроектированный архитектором Генри Эггерсом в 1952 году. Он был построен на месте резиденции Уильяма Кента 1895 года, который спроектировал Bronxville Village Hall, а также несколько домов в парке. Дом Кента был в стиле Shingle, а более новая резиденция, которая выиграла в 1953 году премию House Beautiful [20] , также построена из черепицы с покатой крышей и хаотичными линиями окружающей архитектуры района. Оригинальный амбар Кента использовался как гараж, и декоративные мотивы амбара являются заметной чертой дизайна интерьера дома Эггерса.
16/18 Prescott Avenue был спроектирован Уильямом А. Бейтсом и Кеннетом Хау. Это дом в стиле тюдоровского возрождения. Два адреса являются зеркалами друг друга и имели три этажа спереди, но шесть этажей сзади. Задние части домов имели частные сады. В 1950-х годах на стороне 18 Prescott Avenue был добавлен лифт, а также добавлена частная подъездная дорога. Он считается одним из самых необычных домов в Лоуренс-парке. Он был построен на месте, где ранее стоял амбар поместья Прескотт. Уильям Ван Дузер Лоуренс в какой-то момент подарил 16 Prescott Анне Лоуренс Бисланд, а 18 Prescott — Луизе Лоуренс Мейгс, своим двум дочерям. Хотя они так и не переехали. Сорок лет спустя дом был отдельно куплен дочерьми Луизы Лоуренс Мейгс, Лайтл и Люсией Эндрюс, которые тогда жили в доме рядом друг с другом. [13]
