Тростниковая труба (также называемая язычковой трубой) — это органная труба , которая звучит с помощью вибрирующей латунной полоски, известной как трость . Воздух под давлением (называемый ветром ) направляется к трости, которая вибрирует на определенной высоте . Это отличается от дымоходных труб , которые не содержат подвижных частей и производят звук исключительно посредством вибрации молекул воздуха . Тростниковые трубы являются обычными компонентами духовых органов .
Язычковые трубы включают все стойки класса "Reed" и некоторые стойки класса "Hybrid". Язычковые стойки органа в совокупности называются "reed-work". [1]
Язычковая трубка состоит из металлического язычка (язычка), который опирается на лук-шалот , в котором вырезан туннель. Язычок и лук-шалот удерживаются на месте деревянным клином . Этот узел выступает из нижней части блока и свисает вниз в башмак . Настроечная проволока вставляется через башмак и сгибается, чтобы удерживать язычок напротив лука-шалота. Проволока перемещается вверх или вниз с помощью настроечного ножа , чтобы изменить длину язычка, которому разрешено вибрировать, тем самым изменяя высоту звука, производимого трубкой. Резонатор соединяется с верхним отверстием лука-шалота и выступает над башмаком. Резонатор может быть изготовлен в самых разных длинах, формах и конфигурациях, в зависимости от желаемого качества тона.
En chamade — это особый тип трости, которая устанавливается горизонтально на корпусе органа, а не стоит вертикально внутри корпуса органа. [2] Это делается для того, чтобы проецировать тон более непосредственно на слушателя. В случаях, когда это невозможно, используются закрытые трости (обычно трубы). Этот метод конструкции проецирует звук таким же образом с помощью вертикального резонатора, который поворачивается под углом 90 градусов вверху. [2]
В местах, где полноразмерный резонатор не поместится, используется техника, называемая митеринг , при которой органные трубы создаются так, что вместо того, чтобы стоять прямо, они, кажется, образуют петлю в середине резонатора. Это делается путем соединения нескольких небольших кусочков металла вместе. [2]
Когда ветер попадает в ботинок, он проходит через трость, заставляя ее вибрировать против лука-шалота. Это производит звук трубы. Ветер проходит через лук-шалот и поднимается в резонатор, который фокусирует и очищает звуковую волну, производимую тростью. Длина воздушного столба, а также длина, масса и жесткость самой трости определяют частоту инструмента. [3]
Менее распространенный тип конструкции трости — свободная трость . Этот термин относится к двум типам тростей, в которых язычок не бьет непосредственно по луку-шалоту, чтобы произвести тон трости, что создает уникальный звук (они чаще всего используются на немецких или французских органах девятнадцатого века). В одном случае свободная язычковая остановка будет выглядеть снаружи как обычная трость (в комплекте с чехлом, настроечной проволокой и резонатором и т. д.). Единственное отличие заключается в действии язычка (см. выше), который бьет «сквозь» лук-шалот (отсюда и немецкое название трости — durchschlagend ). В другой форме трости закрытая крышка отсутствует (как в обычных тростниковых трубах); поэтому все язычки удерживаются вместе в одной камере, как в губной гармошке , аккордеоне или фисгармонии . Такое расположение позволяет изменять громкость звука без изменения его высоты путем изменения давления ветра, что невозможно с обычными органными трубами. Регулировка громкости была доступна органисту с помощью сбалансированной педали экспрессии , которая изменяла давление ветра, подаваемое на стопор свободного язычка. Этот тип свободного язычка был популярен среди некоторых производителей органов девятнадцатого века из-за возросшего интереса к более выразительной эстетике.
Тональные характеристики язычковых трубок определяются несколькими факторами, наиболее важным из которых является взаимодействие между луком-шалотом и язычком. Толщина и изгиб самого язычка играют важную роль в определении тонального качества трубки. При озвучивании язычковой трубки озвучивающий будет очень тщательно формировать изгиб язычка, поскольку это контролирует, как язык бьет по луку-шалоту. Является ли лук-шалот цилиндрическим или коническим (и, в последнем случае, является ли конус инвертированным) в значительной степени влияет на тембр трубки . Аналогичным образом, «срез» (относящийся к глубине лука-шалота и форме отверстия) и форма закрытого конца (является ли закрытый конец лука-шалота плоским, куполообразным или Schiffschen ) определяют, будет ли тон более барочным или более романтичным. Кроме того, тип блока (будь то стандартная форма или французский «двойной блок»), в котором установлена сборка язычков, оказывает влияние на звук.
Масштабирование важно при определении окончательного тембра язычковой трубы, хотя оно и не имеет первостепенного значения, как в конструкции дымохода. Это связано с тем, что резонаторы язычковой трубы просто усиливают определенные парциалы звуковой волны; столб воздуха внутри резонатора не является первичным вибратором. Однако форма резонатора весьма важна: резонатор в форме перевернутого конуса (типичный для строя трубы) производит больше гармоник, чем цилиндрический резонатор (например, для строя кларнета).
Обычно существует два основных типа язычковых регистров: хоровые (например, для трубы, клерона и бомбарды), основная функция которых заключается в слиянии с язычковыми регистрами и усилении звучания всего органа; и сольные или оркестровые (например, для кларнета, гобоя и английского рожка), которые часто (но не всегда) имитируют оркестровые инструменты и используются для более тихих сольных пассажей (аналогично деревянным духовым инструментам в оркестре).