Дети Капеллы — это мальчики с неразбитыми голосами, хористы , которые составляют часть Королевской капеллы, группы певцов и священников, служащих духовным нуждам своего суверена, где бы они ни были призваны. Их курировал Мастер Детей Королевской капеллы .
Где-то в 12 веке или ранее в рамках английского королевского двора было создано отдельное учреждение, известное как Chapels Royal [1] , и его музыкальное учреждение теперь претендует на звание старейшей непрерывно действующей музыкальной организации в мире. Дети пели в церкви, потому что их высокие голоса считались наиболее близкими к ангелам и потребности королевы Елизаветы в развлечениях и заботе о ее «духовном благополучии». Группы мальчиков из гимназии и хоровой школы в возрасте от 7 до 14 лет находились под королевским покровительством, чтобы исполнять песни для королевы и ее двора. [2]
Мальчики хора, которых сейчас всего десять, традиционно известны как дети Королевской капеллы и носят отличительную государственную форму, введенную во время Реставрации. Их специальная школа во дворце Сент-Джеймс больше не работает, закрывшись в 1923 году; все мальчики посещают школу Сити в Лондоне и получают хоровую стипендию от короля. В прежние времена, когда они получали образование при дворе, они были неотъемлемой частью придворной жизни и по древней традиции имели право на множество небольших особых привилегий.
Обязанности хора остаются в том, чтобы петь регулярные службы в часовне дома монарха и иным образом присутствовать по приказу. Он базируется в двух часовнях дворца Сент-Джеймс, а службы также поются в часовнях Кенсингтонского и Букингемского дворцов . Хор также принимает участие во многих государственных и национальных церемониях и в частных мероприятиях в королевском дворе. Он состоит из шести джентльменов в ординарном звании и десяти хористов и суборганиста. [3]
На коронации Карла III и Камиллы в 2023 году один из Детей был выбран для произнесения приветственной речи Королю. [4]
Children of the Chapel (если от основания Chapels Royal также известные как Children of His Majesty's Chapel Royal , Children of the Chapel Royal , Children of the Queen's Revels, Children of the Revels ) и Children of the Blackfriars Theatre или Children of the Blackfriars, и, наконец, Children of the Whitefriars Theatre или Children of the Whitefriars были труппами детей-актеров в елизаветинской и якобинской Англии. Начало придворных представлений восходит к началу правления Елизаветы I в Англии, с 1558 года и продолжается до 1603 года. Елизавета I была дочерью Генриха VIII и Анны Болейн. Она пришла к власти в тот день, когда умерла ее старшая сестра Мария, и почти сразу же взяла на себя управление Англией. Это стало началом елизаветинской эпохи и было известно своим притоком признания и признания искусств. Сами выступления начинались как в основном хоровые концерты, пока не стали более музыкальными, перформативными и не стали использовать маски в качестве костюмов. Королева настаивала на том, чтобы дети овладели другими навыками, такими как искусство, театр и различные музыкальные инструменты, чтобы развивать их талант и развивать качество выступлений с течением времени.
К моменту восшествия на престол Якова I в 1603 году в Chapels Royal работали декан, заместитель декана и 32 джентльмена (как священники, так и миряне); также в хоре было 12 мальчиков. Возрастной диапазон для группы никогда не был установлен на камне. Мальчики присоединялись к группе в возрасте около 6 лет и оставались в группе до середины 20-х годов. Хотя они уже не были детьми, их не выгоняли, и вместо этого число мальчиков росло. Уильям Корниш , который был Мастером детей с 1509 по 1523 год, первым начал практику исполнения хором мальчиков драматических интермедий при дворе. Уильям Ханнис был Мастером детей часовни с 1566 по 1597 год; под его руководством мальчики неоднократно играли при дворе до 1584 года.
В 1576 году (в том же году, когда Джеймс Бербедж построил Театр и начал эпоху популярной елизаветинской драмы). Земля, на которой находился театр, изначально принадлежала сэру Уильяму, но была выкуплена Бербеджем, чтобы у Chamberlain's Men был театр для выступлений. Район был основан монахами-доминиканцами в 1278 году и граничил с рекой Темзой недалеко от Лондона. Он был известен как самоуправляемая территория, в основном для того, чтобы избежать контроля и власти мэра. Бербедж выкупил зал на первом этаже Верхнего Братства театра, который впоследствии был превращен в Blackfriar Playhouse. Заместитель Ханниса Ричард Фаррант арендовал помещение в старом монастыре Блэкфрайарс и начал публичные выступления мальчиков. По неизвестным причинам труппа не выступала при дворе после 1584 года (хотя они давали некоторые выступления за пределами Лондона). Когда в 1590 году « Дети Павла» были запрещены из-за роли их драматурга Джона Лили в споре о Марпрелате , мода на труппы детей-актеров на следующее десятилетие пришла в упадок, что неизбежно отразилось и на «Детях капеллы».
(Когда в 1594 году была опубликована пьеса Марло « Дидона, царица Карфагена », ее описывали как «сыгранную детьми капеллы Ее Величества». [5] Неопределенность даты этой пьесы затуманивает вопрос о том, когда именно состоялись эти постановки.)
В 1600 году «Дети капеллы» вернулись на публичную сцену с регулярными выступлениями. Натаниэль Джайлз , их хозяин с 1597 по 1634 год, стал одним из арендаторов (вместе с Генри Эвансом ) театра «Блэкфрайерс» , который Джеймс Бербедж построил в 1596 году, и привез «Детей» играть туда. Мальчики выступали при дворе 6 января и 22 февраля 1601 года. В том году у них был большой успех с постановкой Бена Джонсона « Поэт» . В составе труппы были Натан Филд , Джон Андервуд и Уильям Остлер , все из которых позже присоединились к « Слугам короля» .
Даже в ранние годы этого периода «Дети капеллы» были втянуты в противоречия: Джайлз набирал, а иногда и почти похищал мальчиков, которых хотел видеть в своей труппе. (Невероятно, но у него было законное право использовать такие приемы, но только для хора мальчиков, а не для актерской игры.) Соломон Пейви, молодой актер, восхваленный Беном Джонсоном после его преждевременной смерти в 1603 году, был одним из мальчиков, «заставленных» служить таким своевольным способом. Как сообщается, так было и с Натаном Филдом. В одном печально известном случае человек по имени Генри Клифтон подал жалобу в Звездную палату в декабре 1601 года, утверждая, что Джайлз на самом деле похитил маленького сына Клифтона Томаса, когда тот шел домой из гимназии. (Джайлз был осужден; Клифтон вернул своего сына.)
В течение следующих нескольких лет Children of the Chapel ставили пьесы Джонсона, Джорджа Чепмена , Джона Марстона , Томаса Миддлтона и других; они специализировались на сатирической комедии, которая нравилась придворным острословам и «нежной» публике, в отличие от более популярной драмы Уильяма Шекспира , Томаса Хейвуда , Томаса Деккера и подобных писателей. Компания обрела популярность и успех в первые годы века; когда династия Стюартов унаследовала монархию, Children of the Chapel, как и другие труппы актеров, получили королевскую милость — они стали Children of the Queen's Revels (1603–1605). Они пробовали трагедии и трагикомедии, но большую часть успеха им принесли сатирические комедии. Представления труппы стали обычным явлением при дворе, в них начали участвовать как дети, так и взрослые труппы, причем настолько, что они происходили ежегодно во время зимнего пира, представлявшего собой большое праздничное собрание, полное выпивки и шумных гуляний.
Однако они также испытали на себе и обратную сторону этого вида драмы: когда пьеса Eastward Hoe (1605) получила официальное порицание и отправила двух ее авторов, Джонсона и Чепмена, в тюрьму, актеры заслужили свою долю неодобрения. Они потеряли свой королевский патент и стали просто Детьми пирушек (1605–1606). После еще одного скандала, на этот раз связанного с «Островом чаек» Джона Дэя (1606), они стали известны как Дети Блэкфрайерс. Им удалось оскорбить короля в третий раз, в 1608 году, в связи с их постановкой двухчастной пьесы Джорджа Чепмена « Заговор и трагедия Чарльза, герцога Байрона» . Двойная пьеса оскорбила французского посла, который запретил ее на сцене. (Посла особенно беспокоила сцена, в которой французская королева дает пощечину любовнице короля — сцена, которая была исключена из печатных текстов пьес.) Однако, когда двор не был в Лондоне, Дети Блэкфрайерс снова играли пьесы, в их первоначальной оскорбительной форме. Разгневанный Джеймс поклялся, что мальчики «никогда больше не будут играть, а сначала должны просить хлеба». [6] Однако король слишком любил пьесы, чтобы сохранять это решение в долгосрочной перспективе, и Дети в конечном итоге смогли продолжить. Они даже выступали при дворе в следующий рождественский сезон.
Также в 1608 году труппа King's Men взяла на себя аренду театра Blackfriars, фактически выселив предыдущих арендаторов. Детская труппа переехала в новый театр Whitefriars и стала, волей-неволей, Children of the Whitefriars (1609). Однако в 1610 году они вернули себе королевскую милость благодаря влиянию Филиппа Россетера , лютниста королевского двора и их нового управляющего; они снова стали Children of the Queen's Revels.
Компания поставила Epicene Джонсона в 1609 году; в 1611 году они играли A Woman is a Weathercock Натана Филда , как в Уайтфрайерсе, так и в Корте. Филд был в составе обеих постановок. Они играли в Корте четыре раза в 1612–13 годах, исполняя пьесы Бомонта и Флетчера . Какое-то время около 1613 года труппа мальчиков была связана с Lady Elizabeth's Men . После потери аренды в Уайтфрайерсе в конце 1614 года они переехали в недолго просуществовавший театр Porter's Hall (1615) Россетера. Последняя пьеса, в которой они, как известно, играли, была The Scornful Lady Бомонта и Флетчера . Компания, по-видимому, распалась около 1616 года.
Ордер, выданный в 1626 году Натанаэлю Джайлзу на набор мальчиков-певцов для службы в Королевской капелле, содержал условие, что дети, которых предполагается нанять, не должны использоваться в качестве комедиантов или актеров на сцене или играть в сценических пьесах, интермедиях, комедиях или трагедиях, «ибо не подобает и не прилично, чтобы те, кто поет хвалу Всемогущему Богу, обучались или использовались для таких сладострастных и богохульных занятий».