Кассетная дека — это тип магнитофона для воспроизведения и записи аудиокассет , не имеющий встроенного усилителя мощности или динамиков, и служащий в первую очередь транспортом . Он может быть частью автомобильной развлекательной системы, частью портативной мини-системы или частью домашней компонентной системы . В последнем случае его также называют компонентной кассетной декой или просто компонентной декой . [1] [2]
Магнитофон — более общее название для устройства , которое обычно имеет автономный усилитель мощности и либо имеет встроенный динамик, либо поставляется с ним в комплекте.
Первым потребительским магнитофоном, в котором использовалась катушка с лентой, постоянно размещенная в небольшом сменном картридже, был картридж RCA , который появился в 1958 году как предшественник кассетного формата. В то время катушечные магнитофоны и проигрыватели обычно использовались энтузиастами, но требовали больших отдельных катушек и лент, которые приходилось заправлять вручную, что делало их менее доступными для рядового потребителя. И RCA , и Bell Sound пытались коммерциализировать формат картриджа, но несколько факторов затормозили принятие, включая более низкую, чем рекламировалось, доступность выбора в каталоге предварительно записанных носителей, задержки в настройке производства и автономный дизайн, который аудиофилы не считали по-настоящему hi-fi. [3]
Компакт -кассета (торговая марка Philips) [1] была представлена корпорацией Philips на Международной выставке звукозаписи в Берлине в 1963 году [4] [5] и позиционировалась как устройство, предназначенное исключительно для портативных диктофонов , способных только воспроизводить речь . [ требуется ссылка ] Ширина ленты составляла 1 ⁄ 8 дюйма (на самом деле 0,15 дюйма, 3,81 мм), а скорость ленты — 1,875 дюйма (4,8 см) в секунду, что давало явно не Hi-Fi частотную характеристику и довольно высокий уровень шума. [6]
Ранние диктофоны предназначались для диктовки и журналистов и, как правило, представляли собой ручные устройства с питанием от батареек со встроенными микрофонами и автоматической регулировкой усиления при записи. Качество звука магнитофона улучшилось к середине 1970-х годов, и кассетная дека с ручным управлением уровнем и VU-метрами стала стандартным компонентом домашних систем высокой точности. [1] В конце концов катушечный магнитофон был полностью вытеснен, отчасти из-за ограничений использования, вызванных их большим размером, стоимостью и неудобством заправки и перемотки катушек с лентой — кассеты более портативны и могут быть остановлены и немедленно извлечены в середине воспроизведения без перемотки. Кассеты стали чрезвычайно популярными для автомобильных и других портативных музыкальных приложений. Хотя предварительно записанные кассеты были широко доступны, многие пользователи объединяли ( перезаписывали ) песни со своих виниловых пластинок или кассет, чтобы создать новую индивидуальную кассету -микстейп .
В 1970 году корпорация Advent объединила систему шумоподавления Dolby B с лентой из диоксида хрома (CrO 2 ), чтобы создать Advent Model 200, первую кассетную деку высокой точности. [7] Dolby B использует компандирование громкости высоких частот для усиления низкоуровневой информации о высоких частотах до 9 дБ, уменьшая их (и шипение) при воспроизведении. CrO 2 использовал различные настройки смещения и выравнивания для снижения общего уровня шума и расширения высокочастотной характеристики. Вместе они впервые позволили получить полезную плоскую частотную характеристику за пределами 15 кГц. Эта дека была основана на механизме верхней загрузки от Nakamichi, затем вскоре заменена моделью 201, основанной на более надежном транспорте, сделанном Wollensak , подразделением 3M , который обычно использовался в аудиовизуальных приложениях. Обе модели имели необычный одиночный измеритель уровня громкости, который можно было переключать между каналами или для обоих каналов. Модель 200 имела элементы управления транспортом в стиле клавиш пианино , а модель 201 использовала характерную комбинацию отдельного рычага для перемотки назад/вперед и большой кнопки воспроизведения и остановки, как на коммерческих катушечных магнитофонах того времени.
Большинство производителей приняли стандартный формат с верхней загрузкой с управлением клавишами пианино , двойными измерителями уровня громкости и ползунковыми регуляторами уровня. Было множество конфигураций, приведших к следующему стандартному формату в конце 1970-х годов, который остановился на фронтальной загрузке (см. основную картинку) с кассетным отсеком с одной стороны, двойными измерителями уровня громкости с другой, а позднее на двухкассетных деках с измерителями посередине. Механическое управление было заменено электронными кнопками, управляющими соленоидными механическими приводами, хотя недорогие модели сохранили механическое управление. Некоторые модели могли искать и подсчитывать промежутки между песнями.
Кассетные деки вскоре получили широкое распространение и были разработаны по-разному для профессиональных приложений, домашних аудиосистем и для мобильного использования в автомобилях, а также портативных рекордеров. С середины 1970-х до конца 1990-х годов кассетная дека была предпочтительным источником музыки для автомобиля. Как и 8-дорожечный картридж , она была относительно нечувствительна к движению транспортного средства, но имела меньший дребезг ленты , а также очевидные преимущества в виде меньшего физического размера и возможности быстрой перемотки вперед/назад. Значительный рост популярности кассеты произошел с выпуском персонального кассетного плеера Sony Walkman в 1979 году, разработанного специально как сверхкомпактный носимый источник музыки только для наушников. Хотя подавляющее большинство таких плееров в конечном итоге не были продукцией Sony, название Walkman стало синонимом этого типа устройств.
Кассетные деки в конечном итоге стали производиться почти всеми известными брендами в сфере домашнего аудио, а также многими брендами в сфере профессионального аудио, причем каждая компания предлагала модели очень высокого качества.
.jpg/1280px-Revox_B215_cassette_deck_(crop).jpg)
Кассетные деки достигли пика производительности и сложности к середине 1980-х годов. [ требуется цитата ] Кассетные деки таких компаний, как Nakamichi , Revox и Tandberg, включали в себя передовые функции, такие как несколько ленточных головок и двойной привод кабестан с отдельными моторами катушек. Автореверсивные деки стали популярными и стали стандартными на большинстве заводских автомобильных дек.
.jpg/1280px-Harman_Kardon_TD4800-130311-0014EC_(cropped).jpg)
Система шумоподавления Dolby B стала ключом к достижению низкого уровня шума на — по сравнению с технологией reel-to-reel — относительно медленных и узких кассетных лентах. Она работает за счет усиления высоких частот при записи, особенно низкоуровневых высокочастотных звуков, с соответствующим снижением высоких частот при воспроизведении. Это снижает высокочастотный шум (шипение) примерно на 9 дБ. Расширенные версии включали типы Dolby C (с 1980 года) и Dolby S. Однако из трех только Dolby B стал распространенным на автомобильных деках. [8]
Технология с тремя головками использует отдельные головки для записи и воспроизведения (третья из трех головок является стирающей). Это позволяет использовать различные зазоры головок записи и воспроизведения. Более узкий зазор головки оптимален для воспроизведения, чем для записи, поэтому ширина зазора головки любой комбинированной головки записи/воспроизведения обязательно должна быть компромиссом. Раздельные головки записи и воспроизведения также позволяют осуществлять мониторинг вне ленты во время записи, что позволяет немедленно проверять качество записи. (Такие машины можно определить по наличию переключателя монитора с позициями для ленты и источника или аналогичного.) Системы с тремя головками были распространены на катушечных деках, но были более сложными в реализации для кассет, которые не предусматривают отдельных отверстий для головок записи и воспроизведения. Некоторые модели втиснули головку монитора в область кабестан, а другие объединили отдельные зазоры записи и воспроизведения в одном держателе головки.
В последующие годы появилась функция автореверса , которая позволяла деке воспроизводить (а в некоторых деках и записывать) на обеих сторонах кассеты без необходимости оператору вручную вынимать, переворачивать и снова вставлять кассету. Большинство машин с автореверсом используют четырехканальную головку (похожую на те, что есть на многодорожечных рекордерах), с только двумя каналами, подключенными к электронике одновременно, по одной паре для каждого направления. Деки с автореверсом используют тонвал и прижимной ролик для каждой стороны. Поскольку они используют то же отверстие в оболочке кассеты, которое обычно используется для стирающей головки, такие деки должны вставлять стирающую головку (или две, по одной для каждого направления) в центральное отверстие в оболочке вместе с головкой записи/воспроизведения.
В более поздних автореверсных машинах механизм автореверса использует обычную двухдорожечную головку четверть ширины, но работает путем механического поворота головки на 180 градусов, так что два зазора головки получают доступ к другим дорожкам ленты. Обычно для каждой позиции имеется винт регулировки азимута. Тем не менее, из-за повторяющегося движения выравнивание (в частности, азимут) отклоняется при использовании. Даже в машине с четырехканальной головкой небольшая асимметрия в оболочке кассеты затрудняет идеальное выравнивание головки для обоих направлений. [ необходима цитата ]
В одной машине, Dragon, Nakamichi решила проблему с помощью механизма автоматического выравнивания головок с приводом от двигателя. Это оказалось эффективным, но очень дорогим. Более поздние модели Nakamichi с автореверсом, серия RX, по сути, были однонаправленной декой, но с дополнительным механизмом, который физически извлекал кассету из транспорта, переворачивал ее и вставлял обратно. Akai сделала похожую машину, но с механизмом и кассетой, расположенными горизонтально, а не вертикально. Это позволило использовать удобство автореверса с небольшим компромиссом в качестве записи или воспроизведения. [ необходима цитата ]
В рамках цифровой революции продолжающееся развитие электронных технологий снизило стоимость цифровых схем до такой степени, что эта технология могла быть применена в бытовой электронике. Применение такой цифровой электроники к кассетным декам является ранним примером мехатронного дизайна, который направлен на улучшение механических систем с помощью электронных компонентов для повышения производительности, увеличения гибкости системы или снижения стоимости. [9] Включение логических схем и соленоидов в механизмы транспортировки и управления кассетных дек, часто называемое логическим управлением , контрастирует с более ранними элементами управления транспортом на основе клавиш пианино и механическими связями. Одной из целей использования логических схем в кассетных деках или рекордерах было минимизировать повреждение оборудования при неправильном вводе данных пользователем путем включения отказоустойчивых устройств в механизм транспортировки и управления. [10] Такое отказоустойчивое поведение было описано в обзоре Джулиана Хирша конкретной кассетной деки с логическим управлением. [11] Некоторые примеры отказоустойчивых механизмов, встроенных в логические деки управления, включают: механизм, предназначенный для защиты внутренних компонентов от повреждения, когда лента или двигатель заблокированы, механизм, предназначенный для предотвращения неправильной намотки ленты, среди прочего. [12] Некоторые логические деки были разработаны для включения кнопок с легким нажатием или дистанционного управления , среди других функций, которые рекламировались как удобные. [13] [14] В автомобильной стереоиндустрии полное логическое управление было разработано с целью миниатюризации , чтобы кассетная дека занимала меньше места на приборной панели. [15]
Bang & Olufsen разработали систему расширения динамического диапазона HX Pro совместно с Dolby Laboratories в 1982 году. Она использовалась во многих высококлассных деках. HX Pro снижает высокочастотное смещение во время записи, когда записываемый сигнал имеет высокий уровень высокочастотного содержимого. Такой сигнал является самосмещающимся. Уменьшение уровня сигнала смещения позволяет записывать желаемый сигнал на более высоком уровне без насыщения ленты, тем самым увеличивая динамический диапазон или максимальный уровень записи.
Некоторые деки оснащены микропроцессорными программами для автоматической регулировки смещения ленты и калибровки уровня записи.
Были введены новые формулы ленты. Диоксид хрома (называемый CrO 2 или Тип II) был первой лентой, разработанной для расширенного высокочастотного отклика, но он требовал более высокого смещения. Позже, когда был определен стандарт IEC Тип II, также были предписаны другие настройки эквализации для уменьшения шипения, тем самым отказываясь от некоторого расширения в верхней части звукового спектра. Вскоре появились кассетные магнитофоны лучшего качества с переключателем для типа ленты. Более поздние деки включали кодированные отверстия в корпусе для автоматического определения типа ленты. Считалось, что лента из диоксида хрома вызывает повышенный износ головок, поэтому TDK и Maxell адаптировали формулы железа, легированного кобальтом, для имитации CrO 2 . Sony недолгое время пробовала FerriChrome (Тип III), который, как утверждалось, сочетает лучшее из обоих; некоторые люди, однако, утверждали, что верно обратное, потому что верхний слой Cr, казалось, быстро изнашивался, сводя этот тип к Fe на практике. Большинство современных проигрывателей обеспечивают наилучший отклик и динамический запас с металлическими лентами (IEC Type IV), которые требуют еще более высокого смещения для записи, хотя они будут правильно воспроизводиться и при настройке II, поскольку эквализация та же самая.
Благодаря всем этим усовершенствованиям лучшие устройства могли записывать и воспроизводить весь слышимый спектр от 20 Гц до более 20 кГц (хотя обычно это указывалось на уровне -10, -20 или даже -30 дБ, а не на полном выходном уровне), с вау и детонацией менее 0,05% и очень низким уровнем шума. Высококачественная запись на кассете могла бы соперничать со звуком среднего коммерческого компакт-диска, хотя качество предварительно записанных кассет считалось широкой публикой ниже, чем можно было бы достичь в качественной домашней записи. [16] В 1981 году прозвучал призыв к лучшему качеству звука, неожиданно озвученный главой Tower Records Рассом Соломоном. На заседании Консультативного комитета по розничной торговле Национальной ассоциации мерчендайзеров звукозаписи (NARM) в Карлсбаде, Калифорния , Соломон проиграл две записи трека Сантаны : одну, которую он записал сам, и предварительно записанную кассету Columbia Records . Он использовал эту технику, чтобы продемонстрировать то, что он назвал «туннельным эффектом» в звуковом диапазоне предварительно записанных кассет, и прокомментировал это репортеру Сэму Сазерленду, который написал новостную статью, напечатанную в журнале Billboard :
«Покупатель, который знает о качестве звука, делает его сам». «Они не будут удовлетворены «туннельным эффектом» предварительно записанной ленты. А пользователи домашних магнитофонов вообще не используют предварительно записанные ленты». Тем не менее, утверждал Соломон, в то время как собственные магазины Tower показывают значительный рост продаж чистых лент, продажи предварительно записанных лент увеличились всего на 2–3%. Учитывая, что сейчас примерно 15% от общего объема продаж лент в сети приходится на продажу чистых лент, «похоже, что наши дополнительные продажи лент идут TDK, Maxell и Sony, а не вам», — заключил он. — Billboard , том 93, № 38, 26 сентября 1981 г. [17]
Для повышения точности используются различные схемы шумоподавления и другие схемы, причем Dolby B является практически универсальной как для предварительно записанных лент, так и для домашней записи. Dolby B был разработан для устранения высокочастотного шума, присущего кассетным лентам, и вместе с улучшениями в формуле ленты помог кассете завоевать признание в качестве носителя высокой точности. В то же время Dolby B обеспечивал приемлемое качество при воспроизведении на деках, на которых отсутствовала схема Dolby, то есть не было особых причин не использовать его, если он был доступен.
Основной альтернативой Dolby была система шумоподавления dbx , которая обеспечивала высокое отношение сигнал/шум , но была практически невосприимчива к прослушиванию при воспроизведении на проигрывателях, не имеющих схемы декодирования dbx.
Компания Philips разработала альтернативную систему шумоподавления, известную как динамический ограничитель шума (DNL), которая не требовала обработки лент во время записи; это также стало основой для более позднего шумоподавления DNR . [18]
Позже Dolby представила шумоподавление Dolby C и Dolby S , которое достигло более высоких уровней шумоподавления; Dolby C стал обычным явлением на высококачественных деках, но Dolby S, выпущенный, когда продажи кассет начали снижаться, так и не получил широкого распространения. Он был лицензирован только для использования на более дорогих магнитофонах, которые включали двойные моторы, тройные головки и другие усовершенствования.
Расширение динамического диапазона Dolby HX Pro обеспечивало лучшую высокочастотную характеристику, регулируя неслышимое смещение ленты во время записи сильных высокочастотных звуков, которые имели собственный эффект смещения. Разработанный Bang & Olufsen , он не требовал декодера для воспроизведения. Поскольку B&O обладала патентными правами и требовала уплаты лицензионных сборов, многие другие производители также воздерживались от его использования.
Другие усовершенствования, направленные на улучшение характеристик кассеты, включали DYNEQ от Tandberg, adres от Toshiba и High Com от Telefunken , а на некоторых высококлассных деках — автоматическое смещение записи , точную регулировку высоты тона и (иногда) регулировку азимута головки, например, на Tandberg TCD-330 и TCD-340A.
К концу 1980-х годов, благодаря таким улучшениям в электронике, материале ленты и производственных технологиях, а также кардинальным улучшениям точности кассетной оболочки, головок ленты и транспортной механики, точность звука на оборудовании ведущих производителей намного превзошла уровни, изначально ожидаемые от носителя. На подходящем аудиооборудовании кассеты могли производить очень приятное впечатление от прослушивания. Высококачественные кассетные деки могли достигать частотной характеристики 15 Гц-22 кГц ± 3 дБ с wow и детонацией ниже 0,022% и отношением сигнал/шум до 61 дБ (для ленты типа IV, без шумоподавления) [ необходима цитата ] . С шумоподавлением можно было достичь типичных показателей сигнал/шум 70-76 дБ с Dolby C, 80-86 дБ с Dolby S и 85-90 дБ с dbx. Многие случайные слушатели не могли отличить компакт-кассету от компакт-диска .
С начала 1980-х годов точность предварительно записанных кассет начала резко улучшаться. В то время как Dolby B уже широко использовался в 1970-х годах, предварительно записанные кассеты дублировались на довольно низкокачественную ленту на (часто) высокой скорости и не могли сравниться по точности с высококачественными пластинками. Однако такие системы, как XDR , наряду с принятием более высококачественной ленты (например, диоксида хрома, но обычно записанной таким образом, чтобы воспроизводиться в нормальной позиции 120 мкс), и частое использование Dolby HX Pro, означали, что кассеты стали жизнеспособным вариантом высокой точности, который был более портативным и требовал меньшего обслуживания, чем пластинки. Кроме того, обложки, которые ранее обычно ограничивались одним изображением обложки пластинки с минимальным текстом, начали адаптировать и для кассет: обычным явлением стали раскладывающиеся листы с текстами песен или либретто и раскладывающиеся конверты.
Некоторые компании, такие как Mobile Fidelity , производили аудиофильские кассеты в 1980-х годах, которые записывались на высококачественную ленту и дублировались на высококачественном оборудовании в режиме реального времени с цифрового мастера. В отличие от аудиофильских LP, которые продолжают привлекать последователей, они стали спорными после того, как компакт-диски получили широкое распространение.
Почти все кассетные деки имеют фильтр MPX для улучшения качества звука и отслеживания системы шумоподавления при записи с FM-стереотрансляции. Однако во многих, особенно дешевых деках, этот фильтр нельзя отключить, и из-за этого частотная характеристика записи/воспроизведения в этих деках обычно ограничена 16 кГц. В других деках фильтр MPX можно выключать или включать независимо от переключателя Dolby. В других деках фильтр выключен по умолчанию, и возможность его включения или выключения предоставляется только при активации Dolby; это предотвращает использование фильтра MPX, когда он не требуется.
Ключевым элементом успеха кассеты было ее использование в автомобильных развлекательных системах, где небольшой размер ленты был значительно удобнее, чем у конкурирующей 8-дорожечной картриджной системы. Кассетные проигрыватели в автомобилях и для домашнего использования часто были интегрированы с радиоприемником . Автомобильные кассетные проигрыватели были первыми, кто применил автоматический реверс («автореверс») направления ленты на каждом конце, что позволяло бесконечно воспроизводить кассету без ручного вмешательства. Домашние кассетные деки вскоре добавили эту функцию.
Разработаны адаптеры для кассетных лент , которые позволяют воспроизводить новые медиаплееры через существующие кассетные деки, в частности, в автомобилях, которые обычно не имеют входных гнезд. Эти устройства не страдают от проблем с приемом от системы на основе FM-передатчика для воспроизведения медиаплееров через FM-радио, хотя поддерживаемые частоты для FM-передатчиков, которые не используются на коммерческих вещателях в данном регионе (например, любая частота ниже 88,1 в США), в некоторой степени устраняют эту проблему.
Кассетное оборудование нуждается в регулярном обслуживании, поскольку кассетная лента представляет собой магнитный носитель, который находится в физическом контакте с головкой магнитофона и другими металлическими частями механизма магнитофона/плеера. Без такого обслуживания высокочастотный отклик кассетного оборудования пострадает.
Одна из проблем возникает, когда частицы оксида железа (или аналогичные) с самой ленты застревают в головке воспроизведения. В результате головки ленты требуют периодической очистки для удаления таких частиц. Металлический тонкабестан и резиновый прижимной ролик могут покрыться этими частицами, что приведет к тому, что они будут менее точно тянуть ленту по головке; это, в свою очередь, приведет к смещению ленты по азимуту головки, производя заметно нечеткие высокие тона, как если бы сама головка была не выровнена. Изопропиловый спирт и денатурированный спирт являются подходящими жидкостями для очистки головки.
Головки и другие металлические компоненты на пути движения ленты (например, шпиндели и ведущие валы ) могут намагничиваться в процессе использования и требуют размагничивания (см. Размагничивающее устройство для кассет ).
Ожидалось, что продажи аналоговых кассетных дек быстро снизятся с появлением компакт-дисков и других цифровых технологий записи, таких как цифровая аудиолента (DAT), MiniDisc и приводы CD-R . Philips ответила цифровой компакт-кассетой , системой, которая была обратно совместима с существующими аналоговыми кассетными записями для воспроизведения, но она не смогла завоевать значительную долю рынка и была отозвана. Одной из предполагаемых причин отсутствия принятия цифровых форматов записи, таких как DAT, был страх поставщиков контента, что возможность делать копии очень высокого качества навредит продажам записей, защищенных авторским правом.
Быстрый переход не был реализован, и компакт-диски и кассеты успешно сосуществовали в течение почти 20 лет. Фактором, способствовавшим этому, могла стать неспособность ранних проигрывателей компакт-дисков надежно считывать диски с поврежденной поверхностью и предлагать функции защиты от пропусков для приложений, где присутствовала бы внешняя вибрация, например, в автомобильной и рекреационной среде. Раннее оборудование для воспроизведения компакт-дисков также было дорогим по сравнению с кассетным оборудованием аналогичного качества и не предлагало возможности записи. Многие домашние и портативные развлекательные системы поддерживали оба формата и обычно позволяли записывать воспроизведение компакт-дисков на кассетную ленту. Рост недорогих полностью твердотельных портативных цифровых музыкальных систем на основе MP3 , AAC и аналогичных форматов в конечном итоге привел к окончательному упадку бытовых кассетных дек. По состоянию на 2020 год Marantz , Teac и Tascam являются одними из немногих компаний, которые все еще производят кассетные деки в относительно небольших количествах для профессионального и нишевого использования на рынке. К концу 1990-х годов автомобили предлагались с развлекательными системами, которые воспроизводили как кассеты, так и компакт-диски. К концу конца 2000-х годов очень немногие автомобили предлагались с кассетными деками. Последней моделью автомобиля в Соединенных Штатах, которая поставлялась в стандартной комплектации с установленным на заводе кассетным проигрывателем, был Lexus SC 430 2010 года, [19] однако Ford Crown Victoria поставлялся с кассетной декой в качестве опции до тех пор, пока модель не была снята с производства в 2011 году. [ необходима цитата ] Поскольку радиоприемники стали тесно интегрированы в приборные панели, во многих автомобилях не было даже стандартных отверстий, которые допускали бы установку кассетных проигрывателей.
Несмотря на спад производства кассетных дек, некоторые по-прежнему ценят эти продукты. Многие слепые и пожилые люди считают новейшие цифровые технологии очень сложными в использовании по сравнению с форматом кассеты. Кассетные ленты не подвержены царапинам при обращении (хотя открытая магнитная лента уязвима к растяжению при тыкании) и воспроизводятся с того места, где они были остановлены в последний раз (хотя некоторые современные MP3-плееры предлагают функцию сохранения в электронном виде). Кассетные ленты также можно записывать несколько раз (хотя некоторые твердотельные цифровые рекордеры теперь предлагают эту функцию).
Сегодня большинство людей не считают кассетные деки ни самыми универсальными, ни самыми высококачественными устройствами для записи звука, поскольку даже очень недорогие CD-плееры или цифровые аудиоплееры могут воспроизводить широкий диапазон частот без изменений скорости. Во многих современных бюджетных кассетных деках отсутствует селектор ленты для установки надлежащих настроек смещения и выравнивания, чтобы наилучшим образом использовать расширенный верхний предел лент Type II [High Bias] и Type IV [Metal Bias].
Кассеты остаются популярными для аудиовизуальных приложений. Некоторые CD-рекордеры, особенно те, которые предназначены для использования в бизнесе, включают кассетную деку, позволяющую использовать оба формата для записи собраний, церковных проповедей и книг на ленте.
изначально презирались аудиокритиками как очень низкоуровневая технология... очень низкий воспринимаемый потенциал для воспроизведения звука.
Управление транспортом полностью управляется логикой через соленоиды. Любую кнопку управления транспортом можно нажать, когда машина работает в любом режиме, не рискуя повредить ленту или деку. Даже кнопку дверцы отсека для кассеты можно использовать, пока движется лента.
Был слышен легкий "стук" от соленоидов, когда они работали, но сами кнопки почти не требовали нажатия для активации, и логика управления, по-видимому, была настолько надежной, как и утверждалось.
Доступны следующие удобства: *Прямое изменение режима... *Кнопка с легким нажатием... *Врезная запись... *Пульт дистанционного управления...
Медиафайлы по теме Кассетные деки на Wikimedia Commons