Кафедра в приходской церкви Сант-Андреа в Пистойе , Италия, является шедевром итальянского скульптора Джованни Пизано , завершенным в 1301 году. Она имеет много общего с новаторской кафедрой в Пизанском баптистерии 1260 года работы отца Джованни Николы Пизано , за которой последовала кафедра Сиенского собора , в создании которой принимал участие Джованни.
Эти очень продвинутые работы часто описываются такими терминами, как «проторенессанс», и опираются на древнеримские саркофаги и другие влияния, чтобы сформировать стиль, который представляет собой раннее возрождение классической скульптуры , оставаясь при этом готическим и опираясь на такие источники, как французская резьба по слоновой кости . Однако стиль Джованни отошел от строгого классицизма стиля его отца к стилю, более подверженному влиянию северного готического искусства . [1]
Согласно надписи, идущей между аркадами и парапетами кафедры, заказ был сделан каноником Арнольдом (Арнольдо) и контролировался казначеями Андреа Вителли и Тино ди Витале. Вазари говорит, что заказ был дан в 1297 году, а надпись фиксирует его завершение в 1301 году. Здесь нет ложной скромности: «Джованни вырезал его, который не делал пустой работы. Сын Николы, и благословленный высшим мастерством, Пиза дала ему рождение, наделенный мастерством большим, чем кто-либо виденный ранее». [2]
На момент начала работы Джованни было около пятидесяти лет, он уже работал над проектами отца и, возможно, посетил Францию.
Структура похожа на кафедру в Пизе: шестиугольный план с семью колоннами (одна в середине), две из которых поддерживаются львами, а одна — наклоненной фигурой Атланта , в то время как центральная опирается на трех крылатых грифонов , а остальные — на гладкие основания. Организация рельефов парапета вдохновлена кафедрой в Сиене.
Иконографическая программа также вдохновлена творчеством Николы: «Аллегории» на парусах арок, « Сивиллы » и « Пророки, стоящие на вершинах капителей», а также пять парапетов со следующими сценами из жизни Христа :
Шестой парапет отсутствует, так как его сторона обеспечивала доступ к кафедре; первоначальная лестница теперь демонтирована.
Сцены столь же многолюдны и драматичны, как и сцены сиенской кафедры. Наиболее примечательна сцена «Избиения младенцев», для которой, как предполагают, Джованни черпал вдохновение из немецких образцов или даже из колонны Траяна в Риме . Одна из сивилл , изображенная в внезапном жесте бегства к ангелу, также отличается особым отличием. Впервые Пизано наклонил рельефы, при этом верхние части выступали дальше нижних, чтобы учесть положение зрителя внизу. [3]
