stringtranslate.com

Китайский экспортный фарфор.

Гербовый обеденный сервиз для американского рынка, ок. 1785-90
Китайский сине-белый экспортный фарфор с европейской сценой и французской надписью «Империя добродетели установлена ​​до конца Вселенной», период Канси, 1690–1700 гг.

Китайский экспортный фарфор включает в себя широкий ассортимент китайского фарфора , который производился (почти) исключительно для экспорта в Европу , а затем в Северную Америку в период с 16 по 20 века. Подпадают ли под этот термин товары, произведенные для незападных рынков, зависит от контекста. Китайская керамика , изготавливавшаяся в основном на экспорт, восходит к династии Тан, если не раньше, хотя первоначально ее нельзя было считать фарфором .

Обычно он не используется в качестве описательного термина для гораздо более ранних изделий, которые производились с учетом исламского вкуса и экспортировались на Ближний Восток и в Центральную Азию , хотя они также были очень важны, очевидно, стимулируя развитие китайского сине-белого фарфора в Династии Юань и Мин (см. Влияние Китая на исламскую керамику ). Селадон Лунцюань , который по западным определениям по большей части не является фарфором , является одним из изделий для изготовления больших блюд, отражающих исламские обеденные привычки, а не более глубокие миски, используемые китайцами. В целом товары, предназначенные на экспорт, особенно в ранние периоды, были «в основном прочными и довольно грубо обработанными изделиями» [1] по сравнению с товарами для элитного внутреннего рынка, чтобы учесть стрессы, связанные с транспортом, и менее искушенными покупателями.

Другие виды китайских товаров, производимых в основном для экспорта на другие рынки, могут быть охвачены или не охвачены; При обсуждении китайской промышленности они, безусловно, описываются как экспортные товары, но в западных источниках многие обсуждения относятся только к товарам, предназначенным для Европы. Другие типы включают посуду Сватоу (ок. 1575–1625), изготовленную для рынков Юго-Восточной Азии и Японии, и фарфор Тяньци , изготовленный в основном для японского рынка в 17 веке. Китайские селадоны экспортировались в большую часть Евразии , но не в Европу, примерно между династиями Тан и ранними династиями Мин.

Потребовалось некоторое время, чтобы обратная связь с экспортных рынков повлияла на форму и оформление китайской продукции, особенно в более ранние периоды, а также на отдаленных рынках, таких как Европа. Первоначально на рынки отправлялось то, что нравилось китайскому рынку или более старым экспортным рынкам. С ростом присутствия европейских торговых компаний, особенно голландской VOC, это стало возможным, и в конечном итоге из Европы можно было заказывать даже конкретные образцы гербов.

Товары для Европы до 18 века.

Европейцы закупали китайский фарфор в Османской империи , хотя он не соответствовал европейскому вкусу. Приобретения Турцией китайского фарфора были спорадическими и в небольших масштабах до завоеваний султана Селима I в Персии, Сирии и Египте с 1514 по 1517 год. В результате были возвращены большие количества китайского фарфора из королевских коллекций Тебриза , Дамаска и Каира . . Во дворце Топкапы тогда располагалась самая большая коллекция китайского фарфора за пределами Китая. [2] Европейские посетители Стамбула в пятнадцатом и шестнадцатом веках зарегистрированы как покупавшие там китайский фарфор. [3]

Некоторые другие предметы пришли через португальское поселение Малакка ; Король Мануэль I приобрел несколько вещей у Васко да Гамы . Палата искусств и раритетов замка Амбрас содержит коллекцию австрийского эрцгерцога Фердинанда II , собранную в середине 16 века. Эти ранние коллекции, обычно состоящие из сине-белой посуды, считались редкими диковинками и предметами искусства и часто были отделаны драгоценными металлами. [3]

Китайская фарфоровая тарелка для голландского капитана корабля « Врибург» , Кантон , 1756 год.

Изделия включают фарфор Краак , посуду Сватоу , переходный фарфор , гербовый фарфор , кантонский фарфор и китайский Имари , которые все в значительной степени или полностью производились на экспорт, а также другие типы, которые также продавались на внутренний рынок. В эту группу входили исинский керамогранит , Blanc de Chine , сине-белый фарфор , а также famille verte, noire, jaune и rose . [4] Китайский экспортный фарфор в целом носил декоративный характер, но не имел символического значения, свойственного изделиям, производимым для внутреннего рынка Китая. [5] За исключением редких изделий из мягкой пасты Хуаши, [6] традиционно китайский фарфор изготавливался с использованием каолина и петунце . [7] Хотя сколы на ободе и микротрещины являются обычным явлением, на изделиях обычно не остаются пятна. Китайские изделия обычно были тоньше японских и не имели следов ходулей. [5]

В 16 веке португальские торговцы начали импортировать в Европу синий и белый фарфор поздней династии Мин , что привело к росту торговли фарфором Краак (названным в честь португальских кораблей, называемых караками , на которых его перевозили). В 1602 и 1604 годах два португальских карака, « Сан-Яго» и «Санта-Катарина» , были захвачены голландцами , а их грузы, включавшие тысячи предметов фарфора, были проданы на аукционе, что вызвало интерес Европы к фарфору. [8] Среди покупателей были короли Англии и Франции.

После этого ряд европейских стран основали компании, торгующие со странами Восточной Азии , наиболее значимой для фарфора была Голландская Ост-Индская компания или VOC. Между 1602 и 1682 годами компания перевезла на экспорт от 30 до 35 миллионов штук китайского и японского фарфора . [9] Английская Ост-Индская компания также импортировала около 30 миллионов штук, Французская Ост-Индская компания — 12 миллионов, Португальская Ост-Индская компания — 10 миллионов и Шведская Ост-Индская компания — около 20 миллионов штук в период с 1766 по 1786 год. [10]

Торговля продолжалась до середины 17 века, когда династия Мин пала в 1644 году, а гражданская война прервала производство фарфора. Вместо этого европейские торговцы обратились к японскому экспортному фарфору , хотя большая часть его по-прежнему продавалась через китайские порты. [11] Однако к 1740-м годам китайцы вновь подтвердили свое господство.

Голландский натюрморт 17-го века Яна Янса "Трек", изображающий сине-белые фарфоровые экспортные миски позднего Мин, 1649 год.

Как ценные и высоко ценимые предметы, предметы китайского экспортного фарфора появлялись на многих голландских картинах 17 века . [8] Натюрморт Яна Янса. Трек включает в себя две чаши в стиле Краак, вероятно, позднего периода Мин, одна на переднем плане типа, который голландцы называют клапмутс . Синий пигмент, использованный художником, сильно выцвел с момента написания картины. [12]

Во время правления императора Канси (1662–1722 гг.) Китайская фарфоровая промышленность, которая теперь в основном сосредоточена в Цзиндэчжэне, была реорганизована, и вскоре экспортная торговля снова процветала. Китайский экспортный фарфор конца 17 века включал сине-белые изделия и изделия famille verte (а иногда и famille noire и Famille jaune ). Среди товаров были гарнитуры ваз, блюд, чайной посуды, кувшинов и других полезных изделий, а также фигурки животных и птиц. Фарфор Blanc de Chine и керамические изделия из Исина прибыли в Европу и послужили источником вдохновения для многих европейских гончаров. [13]

Масштабное увеличение импорта позволило покупателям собрать большие коллекции, которые часто выставлялись в специальных комнатах или специально построенных сооружениях. Фарфоровый Трианон , построенный между 1670 и 1672 годами, представлял собой павильон в стиле барокко, построенный для демонстрации коллекции сине-белого фарфора Людовика XIV на фоне французского сине-белого фаянса как внутри, так и снаружи здания. Он был снесен в 1687 году. [3]

Для гончаров Цзиндэчжэня производство фарфоровых изделий для европейского экспортного рынка представляло новые трудности. В письме из города в 1712 году французский миссионер -иезуит Пер Франсуа Ксавье д'Антреколь пишет, что «...фарфор, отправляемый в Европу, изготавливается по новым моделям, которые часто эксцентричны и трудны для воспроизведения; из-за малейшего дефекта они купцы отказались, и поэтому они остаются в руках гончаров, которые не могут продать их китайцам, ибо не любят таких изделий». [14]

В конце 18 века, когда появились европейские фарфоровые фабрики, конкуренция усилилась, а качество экспортных товаров снизилось, многие из них использовали суетливые и чрезмерно сложные формы и украшения. Так называемый кантонский фарфор изготавливался в виде «заготовок» в Цзиндэчжэне , а затем переправлялся в Кантон (Гуанчжоу), где его расписывали в стилях, разработанных для западных рынков на Тринадцати фабриках , часто включая гербовый фарфор для столовой посуды с дизайном пальто . оружия покупателя, отправленного из Европы и скопированного.

Товары и статуэтки

Китайский экспортный фарфор XVIII века, Музей Гиме , Париж.

Хотя европейские гербы на китайском фарфоре можно найти на изделиях, изготовленных еще в 16 веке, около 1700 года спрос на гербовый фарфор резко возрос. Были заказаны тысячи услуг с отправкой рисунков отдельных гербов в Китай для копирования и отправки обратно в Европу, а с конца 18 века - в Северную Америку. Некоторые из них были щедро расписаны полихромной эмалью и позолотой , в то время как другие, особенно более поздние экземпляры, могли включать лишь небольшой герб или монограмму синего и белого цветов. [15] Китайские гончары копировали популярный японский фарфор Имари, который продолжали производить на экспорт во второй половине 18-го века, [16] примеры были обнаружены как часть Нанкинского груза после кораблекрушения Гельдермальсена . [17]

Экспортный фарфор Цин с изображением европейской христианской сцены, 1725–1735 гг.

Было изготовлено большое разнообразие форм, некоторые китайского или исламского происхождения, другие копировали фаянс или металлические изделия. [18] Восточные фигурки включали китайских богов и богинь, таких как Гуаньинь (богиня милосердия) и Будай (бог удовлетворения), [19] фигурки с кивающими головами, сидящих монахов и смеющихся мальчиков, а также фигурки голландских мужчин и женщин. . [20] С середины 18 века даже копии мейсенских фигурок, таких как тирольские танцовщицы, делались на экспорт в Европу. Птицы и животные, в том числе коровы, журавли, собаки, орлы, слоны, фазаны, обезьяны и щенки, были популярны. [21] [22]

Примерно с 1720 года была принята новая палитра Famille Rose , которая быстро вытеснила более ранний фарфор Famille Verte периода Канси. Эмали Famille Rose для экспортного рынка включали палитру Mandarin Palette. [18] Особые узоры, такие как табачный лист и искусственный табачный лист, были популярны, как и примерно с 1800 года Кантон украшал фарфор фигурками птиц, цветов и насекомых. [21] Многие другие виды украшений, такие как encre de chine или иезуитские изделия, изготовленные для христианских миссионеров . Одной из значительных и разнообразных групп экспортных товаров являются изделия с европейским сюжетом, скопированные с западных гравюр, вывезенных в Китай. Хорошо известные примеры включают «Суд Париса» , «Крещение Христа» и многие другие с портретами, мифологическими сценами, пасторальными сценами, топографическими видами, а также литературными и анекдотическими изображениями. С начала XVIII века известно около тысячи таких «европейских сюжетных» рисунков. Многие из оригинальных печатных источников были идентифицированы, хотя многие еще предстоит найти. [23] Другие примеры включают сиднейские чаши для пунша эпохи Маккуори в Австралии, 1810–1820 гг. [24]

Позже торговля

Экспортный фарфор Цин с европейским рисунком, семейная роза , первая половина 18 века.

По мере развития торговли с Китаем товары более высокого качества поставлялись частными торговцами, которые арендовали места на судах компаний, торгующих с этой страной. Основными экспортными товарами 18-го века, как правило, были чайная посуда и обеденные сервизы, часто сине-белые, украшенные цветами, сосной, черносливом, бамбуком или пейзажами пагоды - стиль, вдохновивший узор ивы . [25] В Нидерландах и Англии их иногда покрывали эмалью , чтобы повысить их декоративную привлекательность. [26] К концу 18 века импорт из Китая снизился [27] из-за изменения вкусов и конкуренции со стороны новых европейских фабрик, которые использовали массовое производство. [28]

Высокодекоративный кантонский фарфор производился на протяжении всего XIX века, но качество изделий ухудшалось. К концу века бело-голубые изделия в стиле Канси производились в больших количествах, и почти все более ранние стили и типы были скопированы в 20-м веке. [21]

В наше время исторический китайский экспортный фарфор пользуется популярностью на международном рынке изобразительного искусства, хотя в последнее время он меньше, чем изделия, произведенные для внутреннего рынка. В 2016 году коллекции были проданы на аукционе на десятки миллионов долларов США через такие компании, как Sotheby's и Christie's . [29]

В последние десятилетия производство современного фарфора на экспорт, в основном предметов домашнего обихода в современном стиле, значительно возросло и снова стало важной отраслью промышленности для Китая. Продолжается производство имитаций исторических изделий. [ нужна цитата ]

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Хобсон, Р.Л., Товары династии Мин , «Предисловие», 2-е изд., 1962 г.
  2. ^ Чен, Юань Джулиан (11 октября 2021 г.). «Между исламской и китайской универсальными империями: Османская империя, династия Мин и глобальная эпоха исследований». Журнал ранней современной истории . 25 (5): 422–456. дои : 10.1163/15700658-bja10030. ISSN  1385-3783.
  3. ^ abc Meister, стр. 17
  4. ^ Валенштейн 1989, с. 193.
  5. ^ аб Ньютон, Беттина (2014). «14». Руководство для начинающих по коллекции антиквариата. Каран Керри . Проверено 6 января 2015 г.
  6. ^ Валенштейн 1989, с. 242.
  7. ^ Валенштейн 1989, с. 312.
  8. ^ аб Валенштейн 1989, с. 197.
  9. ^ Волкер, Т. (1954) Фарфор и Голландская Ост-Индская компания, Лондон; Музей Виктории и Альберта
  10. ^ Мейстер, стр. 18.
  11. ^ Волкер, Т (1954). Фарфор и голландская Ост-Индская компания: как записано в дах-регистрах замка Батавия, Хирадо и Дешимы и других современных документах; 1602–1682. Том. 11. Лейден: Архив Брилла. п. 59 . Проверено 6 января 2015 г.
  12. ^ «Натюрморт с оловянной флягой и двумя чашами Мин» . www.nationalgallery.org.uk . Национальная галерея . Архивировано из оригинала 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 г.
  13. ^ Валенштейн 1989, стр. 219–236.
  14. ^ Бертон, Уильям (1906). «Письма отца д'Антреколя». Фарфор: его природа, искусство и производство. Лондон: BT Batsford Ldt. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 5 января 2015 г.
  15. ^ Нильссон, Ян-Эрик. «Гербовый фарфор». www.gotheborg.com/ . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 г.
  16. ^ Валенштейн 1989, с. 236.
  17. ^ Гарабелло, Роберта; Сковацци, Туллио, ред. (2003). Защита подводного культурного наследия: до и после Конвенции ЮНЕСКО 2001 года. Издательство Мартинуса Нийхоффа. стр. 23–28. ISBN 9041122036. Проверено 6 января 2015 г.
  18. ^ Аб Стивенсон, Сара. «Китайский фарфор XIX века». www.greenvillejournal.com . Гринвиллский журнал. Архивировано из оригинала 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 г.
  19. ^ Валенштейн 1989, стр. 126–268.
  20. ^ «Экспортные товары из фарфора». www.pin1.harvard.edu . Гарвардский университет . Архивировано из оригинала 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 г.
  21. ^ abc Creutzfeldt, Бенджамин (ноябрь 2003 г.). «Антиквариат XXI века – китайский экспортный фарфор в Китае сегодня» (PDF) . Журнал коллекционера антиквариата . Архивировано из оригинала (PDF) 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 г.
  22. ^ Коэн, Майкл; Мотли, Уильям (2008). Мандарин и зверинец: Коллекция Джеймса Э. Соуэлла, т. I: Экспортные керамические фигурки из Китая и Японии . Рейгейт, Великобритания: Коэн и Коэн. ISBN 978-0953718597.
  23. ^ "Иезуитская посуда". www.britanica.com . Британская энциклопедия , Inc. Проверено 6 января 2015 г.
  24. ^ Эллис, Элизабет (май 2012 г.). Китайские головоломки, сиднейские чаши для пунша . Том. 34. Австралийка. стр. 18–30.
  25. ^ Ле Корбейлер, Клэр (1974). Китайская торговля фарфором: модели обмена: дополнения к коллекции Хелены Вулворт Макканн в Метрополитен-музее. Нью-Йорк: Метрополитен-музей . ISBN 0-87099-089-6. Проверено 6 января 2015 г.
  26. ^ Нильссон, Ян-Эрик. «Затертый» экспортный фарфор». www.gotheborg.com/ . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 г.
  27. ^ Чельберг, Свен Т. (1975). Svenska ostindiska compagnierna 1731–1813: kryddor, te, porslin,siden [ Шведская Ост-Индская компания 1731–1813: специи, чай, фарфор, шелк ] (на шведском языке) (2-е изд.). Мальмё: Алхем. п. 134. ИСБН 91-7004-058-3. Проверено 19 июля 2014 г.
  28. ^ Нильссон, Ян-Эрик. «Династия Цин (1644–1912). Фарфор». www.gotheborg.com . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 г.
  29. ^ И Цзин, Люн. «20 лучших аукционов китайского фарфора 2016 года (Sotheby's/Christie's)». www.zentopia-cultural.com/ . Люн И Чинг. Архивировано из оригинала 24 февраля 2019 года . Проверено 15 января 2017 г.

Библиография

Внешние ссылки

На Wikimedia Commons есть средства массовой информации, связанные с китайским экспортным фарфором .