Clawhammer , иногда называемый down-picking, overhand или наиболее известный как frailing , является отличительным стилем игры на банджо и распространенным компонентом американской музыки старого времени . Стиль, вероятно, происходит от западноафриканских лютней, таких как аконтинг , которые также являются прямыми предками банджо.
Основное отличие стиля Clawhammer от других стилей заключается в направлении игры. Традиционные стили игры ( классическое банджо ), включая стили для фолк- , блюграсс- и классической гитары , состоят из движения пальцев вверх и движения большого пальца вниз ; эта техника также используется в стиле Scruggs для банджо. Игра Clawhammer, напротив, в первую очередь является стилем игры вниз. Рука принимает форму когтя, а ударяющий палец остается довольно жестким, ударяя по струнам движением руки у запястья или локтя, а не щелкающим движением пальца. В своей наиболее распространенной форме на банджо используются только большой и средний или указательный пальцы, и палец всегда играет вниз, ударяя по струне тыльной стороной ногтя . Напротив, большой палец лежит на пятой струне с движением вниз и часто отпускается в более легком движении вверх, чтобы создать характерный звук Clawhammer.
Этот стиль игры звукоизвлечения вниз также является традиционной техникой, используемой для игры на аконтинге , называемой o'teck (дословно «ударять»). Учитывая, что банджо было народным инструментом афроамериканцев до его более широкого распространения, стиль «когтевой молот» является потомком стиля o'teck и связанных с ним западноафриканских техник.
Хотя традиционная игра на банджо с когтями очень ритмична, она обычно включает в себя элементы мелодии, гармонии, ритма и перкуссии. Разнообразные стили игры подчеркивают эти элементы в разной степени, иногда меняя акцент во время исполнения одной мелодии. Возможности включают звучание отдельных мелодических нот, бренчание гармонических аккордов, бренчание и перебор для создания ритмических и ударных эффектов на струнах, а также создание ударных эффектов путем прикосновения или постукивания большим или другими пальцами по головке или коже банджо. Этот разнообразный диапазон музыкальных звуков и эффектов дает банджо с когтями его художественный сольный потенциал в дополнение к его традиционной роли ритмического аккомпанемента для других музыкантов. В частности, дуэт скрипача, играющего мелодию вместе с ведущим аккомпаниатором на когтях, когда-то служил основным танцевальным коллективом Аппалачей, как вспоминает Ральф Стэнли в своей автобиографии « Человек постоянной печали» .
Общей характеристикой схем Clawhammer является то, что большой палец не играет на сильной доле, как это обычно бывает в типичных схемах Fingerpicking для гитары. Например, это обычная, базовая схема 2/4 :
Здесь большой палец играет высокий гул на втором «и» в «один и два и ». Это в сочетании с игрой среднего пальца дает характерный звук банджо «бам-дитти-бам-дитти» [1] , независимо от того, играется ли он на банджо или на гитаре.
Рука, играющая на ладу, также принимает участие в этом подходе к игре на банджо. Рука, играющая на ладу, может молотить, тянуть, скользить и гнуть отдельные струны и группы. Это может создать иллюзию того, что рука, играющая на ладу, делает что-то большее, чем просто играет на ладошке.
Хотя термины «clawhammer» и « frailing » можно использовать взаимозаменяемо, некоторые старые музыканты проводят различие между ними. Некоторые музыканты далее различают «drop-thumb» и «clawhammer». Термин «double-thumbing» иногда используется взаимозаменяемо с «drop-thumbing», хотя double-thumbing относится конкретно к удару по пятой струне после каждого удара, а не через каждый удар, в то время как drop-thumbing относится к опусканию большого пальца с пятой бурдонной струны вниз, чтобы ударить ноту мелодии.
Еще больше запутывают номенклатуру многочисленные старые традиционные термины, такие как «overhand», «knockdown», «hoedown», «down-picing», «rapping», «beating», «stroke style» и «clubing». Это отражает неформальность старинной музыки в целом, поскольку каждый исполнитель вырабатывает свой идиоматический стиль.
Хотя и «clawhammer», и «frailing» в первую очередь используются для обозначения стилей игры на банджо, эти термины появляются и в отношении гитары. [2] Джоди Стечер был первым гитаристом, который записался в этом стиле, в качестве аккомпанемента для песни «Red Rocking Chair» на его альбоме A Song that Will Linger с Кейт Брислин. [ необходима цитата ]
Гитарист, играющий в стиле фингерстайл , Стив Боман различает фрейлинг и клоухаммер следующим образом. При фрейлинге кончик указательного пальца используется для взятия мелодии вверх, а ноготь среднего пальца используется для ритмичного нисходящего штриха. При клоухаммере используются только нисходящие удары, и они обычно играются одним ногтем, как это обычно бывает на банджо. [3]
Алек Стоун Свит описывает технику игры на когтях в аннотации к "Tumblin' Gap: Clawhammer Guitar Solos": "Есть пять характеристик того, как я играю на когтях. Во-первых, каждая конкретная нота, сыгранная правой рукой, воспроизводится либо указательным пальцем, либо большим пальцем. Во-вторых, ни одна нота никогда не щипкается; каждая играется либо большим пальцем, либо ударом по струне ногтем указательного пальца. В-третьих, указательный палец никогда не играет вне ритма, а большой палец никогда не играет в ритм. Эта особенность техники игры на когтях придает музыке более тяжелый — и, на мой слух, более естественный — драйв, чем если бы она была сыграна, скажем, как мелодия поверх чередующегося баса. Из этого правила есть одно исключение: вариации на обычную фразу банджо для когтях (которую вы можете услышать на высоких нотах второй части Polly Put the Kettle On и третьей части Joke on the Puppy), когда большой палец играет в ритм. В-четвертых, для любого часть, большинство нот воспроизводится левой рукой в комбинациях слайдов, молоточков и пулл-оффов; лигатуры могут возникать в такт или вне ритма. Пятое, я играю в нескольких настройках и иногда заменяю шестую струну баса на высокую шестую струну (того же калибра, что и для первой струны). Игрок на банджо поймет, что я использую большой палец на басовых струнах, чтобы получить гудящие звуки, так же как игрок на когтях использует высокую пятую струну банджо; действительно, когда я ставлю на гитару высокую дискантную струну вместо шестой струны баса, это отчасти делается для имитации пятой струны банджо. Во многих мелодиях я держу несколько гудящих звуков на разных струнах. Подводя итог, в моей версии гитары когтях большой палец играет вне ритма, даже когда он играет ноты гармонии баса или басовые линии; струны никогда не щипнутся; что касается правой руки, то ноты извлекают только указательный палец и большой палец, но никогда одновременно. Невероятно, насколько полнотекстурированный звук может быть создан одним пальцем, одним большим пальцем и левой рукой». [4]
Игроки, придерживающиеся этого стиля, включают Джоди Стехера , Барбекью Боба , Олу Белль Рида, Алека Стоуна Свита , Стива Бомана и Майкла Стэдлера. [5]
Другое использование термина «clawhammer» в гитарных кругах относится к стилю, в котором мизинец или мизинец и безымянный пальцы используются для поддержки руки, а указательный, средний и большой пальцы используются для перебирания струн. [ требуется ссылка ] Указательный и средний пальцы удерживаются в форме когтя, и они действительно напоминают два зубца молотка-гвоздодера , но это необычное и, возможно, неправильное использование термина «clawhammer». См. fingerpicking .
Техника игры на банджо «когтевой молоток» довольно хорошо работает на укулеле в стандартной настройке GCEA, особенно при игре в тональности C или G. Поскольку, как и в пятиструнном банджо, на противоположной стороне есть струна, которая звучит выше, та же техника дает тот же звук.
