Мориц Гауптман (13 октября 1792, Дрезден — 3 января 1868, Лейпциг ) — немецкий теоретик музыки , педагог и композитор . Его основная теоретическая работа - «Die Natur der Harmonie und der Metrik» 1853 года , в которой исследуются многочисленные темы, в частности философия музыки .
Гауптман родился в Дрездене и учился игре на скрипке у Шольца, игре на фортепиано у Франца Лауски , композиции у Гроссе и Франческо Морлакки (который был соперником в Дрездене Карла Марии фон Вебера ). Он завершил свое образование скрипача и композитора у Луи Шпора и до 1821 года занимал различные должности в частных семьях. Кроме того, он изучал математику и акустику.
Гауптманн сначала работал архитектором, а затем добился успеха как музыкант. Среди его ранних музыкальных произведений примечательна большая трагическая опера «Матильда». Он присоединился к оркестру Касселя в 1822 году под руководством Шпора. Там он впервые преподавал композицию и теорию музыки. Среди его учеников были Фердинанд Давид , Фридрих Бургмюллер , Фридрих Киль , Эрнст Науманн , Оскар Пауль , Исидор Зейсс и другие.
В 1842 году Гауптман стал Томаскантором в Лейпциге (должность когда-то занимал Иоганн Себастьян Бах ), а также профессором теории музыки в недавно основанной консерватории по приглашению Феликса Мендельсона . В этом качестве развился его уникальный дар учителя, который с готовностью признавался его восторженными и зачастую выдающимися учениками.
Композиции Гауптмана отличаются симметрией и мастерством, а не спонтанным изобретением. Его вокальное творчество включает две мессы, хоровые песни для смешанных голосов (соч. 32, 47) и множество партийных песен.
Он был одним из основателей и редактором издания полного собрания сочинений Баха Bach Gesellschaft , где он редактировал первые два тома церковных кантат и лютеранских месс.
Его музыкальная философия воплощена в книге Die Natur der Harmonie und der Metrik ( «Природа гармонии и метра» , 1853), в которой он предпринял попытку философского объяснения музыкальной формы. Его теорию называют «гегелевской», и он подчеркивал концепции единства, оппозиции и воссоединения, которые он находит в аккордах, гаммах, ключевых отношениях и размере. Он рассматривал минорные и мажорные трезвучия как противоположные. Эта теория оказала влияние на «гармонических дуалистов», в том числе на Гуго Римана . Он также выступал за справедливую интонацию и считал энгармонические прогрессии неестественными. В этом смысле его можно было считать консерватором по отношению к композиционным тенденциям своего времени. Он проявил вкус к классической пропорции, формальному порядку, метрической ясности и тональной логике. В отличие от романтических тенденций непрерывного легато, он считал любое «метрическое начало» (то есть мрачную долю – подразумеваемую или фактическую) автоматически акцентируемой.
