stringtranslate.com

Ковер Ардебиль

Лондонский ковер Ардебиль, 34 фута 3 дюйма × 17 футов 6 дюймов+7 ⁄ 8  дюйма (1044 см × 535,5 см).
Ковер в Лос-Анджелесе, 23 фута 7 дюймов × 13 футов 1 дюйм+1 ⁄ 2  дюйма (718,82 см × 400,05 см).

Ковер Ардебиль (или ковер Ардебиль ) — название двух разных известных персидских ковров , [1] более крупный и известный сейчас находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне . Первоначально было два предположительно идентичных ковра, и лондонский ковер, восстановленный и реконструированный в 19 веке, использует части из обоих. Сейчас его размеры составляют 34 фута 3 дюйма × 17 футов 6 дюймов+7 ⁄ 8  дюйма (1044 см × 535,5 см). [2] Другой ковер, который сейчас находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес , и меньше:23 фута 7 дюймов × 13 футов 1+1 ⁄ 2  дюйма (718,82 см × 400,05 см), [3] был составлен из секций в надлежащем состоянии, неиспользованных для лондонского ковра. Оба ковра теперь меньше (в частности, короче), чем они были изначально, и в различных коллекциях есть другие фрагменты, которые, по-видимому, появились в результате процесса реконструкции. [a] Ковры имеют типичный дизайн Тебриза с одним центральным медальоном и меньшими, витиеватыми узорами вокруг. Такие медальоны и формы были центральными в дизайне и реальности персидских садов, общего символа рая для последователей ислама. [5]

Картуш на лондонском ковре содержит дату 946 г. хиджры , или 1539-40 гг., которая считается самой ранней датой на персидском ковре. [4]

Дизайн

Основа — шелк с шерстяным ворсом, плотность узлов 300–350 узлов на квадратный дюйм (47–54 узла на квадратный сантиметр). Размер лондонского ковра — 34 фута 3 дюйма × 17 футов 6 дюймов.+7 ⁄ 8  дюйма (1044 см × 535,5 см), что дает в общей сложности около 26 миллионов узлов. [6] На коврах есть надпись: двустишие из газели персидского мифического поэта Хафиза Ширази и подпись. [7] Надпись гласит:

У меня нет убежища в мире, кроме твоего порога.
Нет защиты для моей головы, кроме этой двери.
Работа слуги порога Максуда из Кашана в году 946.

Перевод этой даты на христианский календарь показывает, что ковер был соткан примерно в 1539–1540 годах во время правления шаха Тахмаспа , одного из великих покровителей ковроткачества.

Лондонский ковер сбоку (очень высокое разрешение).

Дизайн центрального медальона напоминает внутреннюю сторону купола мечети шейха Лютфоллы в Исфахане, с двумя мотивами ламп разного размера, окружающими дизайн, теперь рассматриваемыми как преднамеренное использование графической перспективы , если смотреть с конца с меньшей лампой, они кажутся одинакового размера. Однако существует спор из-за того, что нет никаких доказательств того, что графическая перспектива использовалась в Иране 1530-х годов, и другие историки и критики вместо этого считают, что лампы были найдены в мечетях или святилищах того времени. Граница создана из картушей, заполненных украшениями и каллиграфией, что добавляет еще больше деталей к уже завершенному стилю. [8]

Дизайны для престижных ковровых заказов поставлялись придворным ателье художников, которые также проектировали для рукописей, плиточных узоров на зданиях и других медиа, придавая единый стиль элитному искусству Сефевидов . Дизайны затем копировались и адаптировались для меньших ковров для более широкого рынка. Дизайн этих ковров не типичен для более поздних ковров Ардебиля , но является продукцией лучшего ткачества Сефевидов, с влиянием рукописной живописи. [4] [9]

История

Ковер Ардебиль, выставленный в зале 42 галереи Джамиль Музея Виктории и Альберта в Лондоне.

Завершенные примерно через четыре года ткачества во время правления шаха Сефевидов Тахмаспа I в 1539-40 годах, вероятно, в Кашане , ковры считаются одними из лучших в классической иранской (персидской) школе коврового искусства. Согласно традиционной истории, в которой историки сейчас сомневаются, [4] когда они были новыми, их поместили в ханегу шейха Сафи ад-Дина и ансамбль святынь в Ардебиле , но они сильно износились и были проданы в 1890 году [5] британскому торговцу коврами, который отреставрировал один из ковров, используя другой, а затем перепродал отреставрированный в Музей Виктории и Альберта. [10]

Многие [ кто? ] специалисты теперь сомневаются, что ковры были сделаны для Ардебиля; помимо всего прочего, они не поместились бы в святилище там. Они также не соответствуют ни одному ковру, описанному в описи святилища от 1795 года. С другой стороны, при их предполагаемом первоначальном размере, эти два поместились бы в пространстве в более важном святилище Имама Резы в Мешхеде . [11]

Репродукция ардебильского ковра в Ардебиле, Иран

Этот ковер был продан дилером Эдвардом Стеббингом из Robinson and Company как «Священный ковер мечети в Ардебиле», [b] подчеркивая «исключительность ковра и его происхождение как продукта королевской мастерской Сафавидов Шаха Тахмаспа, сделанного для династической святыни Сефевидов в Ардебиле». Уильям Моррис консультировал V&A по приобретению: «Именно Уильям Моррис , в качестве одного из художественных рецензентов V&A, убедил музей собрать с помощью общественной подписки огромную на тот момент сумму в 2000 фунтов стерлингов для покупки ковра в марте 1893 года». [8] Моррис написал в письме Томасу Армстронгу , что «у него нет аналогов». Постепенно стало известно, что существует второй ковер из Ардебиля. Когда Музей Виктории и Альберта начал проверять произведение в 1914 году, исторический консенсус пришел к выводу, что изменения в нынешнем лос-анджелесском Ардебиле для ремонта лондонского Ардебиля были проведены компанией Ziegler and Company, первым покупателем ковров у персидского резидента Хильдебранда Стивенса, предположительно с использованием мастеров Тебриза или Турции. Второй Ардебиль имел видимые изменения в своей структуре, его края были заменены на заново сотканную узкую линию, в то время как лондонский Ардебиль был тщательно перереставрирован. Историки того времени говорили об этом, заявляя: «Самая высокая рыночная стоимость была у целых ковров, а не поврежденных или фрагментов. Лондонский ковер был «замечательным произведением искусства» и, как сказал Моррис, имел реальное историческое значение, но он был скомпрометирован, чтобы соответствовать рыночной стоимости знатоков искусства 19 века». Ковер в течение десятилетий выставлялся висящим на стене. С 2006 года он демонстрируется в плоском виде в специальном стеклянном павильоне в центре галереи Джамиль, в зале 42 исламского искусства . Освещение поддерживается очень слабым, чтобы предотвратить выцветание, и увеличивается на короткий период каждый час. [8]

Второй «секретный» ковер, меньший по размеру, теперь без полей и с некоторыми отсутствующими полями, составленный из оставшихся пригодных для использования секций, был продан американскому бизнесмену Кларенсу Маккею и обменивался богатыми покупателями в течение многих лет. Пройдя через художественные коллекции Маккея, Йеркса и Де ла Маре, он был в конечном итоге обнаружен и показан в 1931 году на выставке в Лондоне . Американский промышленник Дж. Пол Гетти увидел его и купил у лорда Дювина примерно за 70 000 долларов несколько лет спустя. К Гетти обратились агенты от имени короля Фарука Египетского , которые предложили 250 000 долларов, чтобы он мог быть подарен в качестве свадебного подарка его сестре и шаху Ирана . [12] Позже Гетти пожертвовал ковер Музею науки, истории и искусства округа Лос-Анджелес в Экспозиционном парке в Лос-Анджелесе . Время от времени на рынке появлялись и другие фрагменты. Плотность узлов на самом деле выше на ковре из Лос-Анджелеса. [8] Сейчас он находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес в Лос-Анджелесе. В 2003 году он был очищен и отреставрирован в Королевской коллекции текстильных консервационных студий в Хэмптон-кортском дворце , недалеко от Лондона. [6]

Копии

Ковер Ардебиль был оригинальным дизайном, хотя и в стиле некоторых других персидских ковров того же периода. [4] Он был предметом многочисленных копий, варьирующихся по размеру от маленьких ковриков до полноразмерных ковров. Есть «Ардебиль» на Даунинг-стрит, 10 (офис британского премьер-министра ), и даже у Адольфа Гитлера был «Ардебиль» в его офисе в Берлине . [8] [13] Коммерческие копии ковра для продажи варьируются по цене от 200 до 45 000 долларов. [ необходима цитата ]

Примечания

  1. ↑ Слегка закруглённый, согласно: [4] «Сегодня размеры лондонского ковра (инв. № 272-1893) составляют 34' 6" на 17' 6" (10,51 м на 5,35 м), а укороченного лос-анджелесского (инв. № 53.50.2) — 23' 11" на 13' 5" (7,28 м на 4,11 м)».
  2. ↑ Название брошюры и книги Стеббинга 1892 и 1893 годов [4]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ Мохбери 2019, стр. 118; Битти 1986, стр. 365–368; Шпулер 1986, стр. 708–709.
  2. ^ "The Ardabil Carpet". Музей Виктории и Альберта . Получено 14 сентября 2021 г.
  3. ^ "Ardabil Carpet". Коллекции LACMA . Получено 14 сентября 2021 г.
  4. ^ abcdef Битти 1986, стр. 365–368.
  5. ^ ab Getty, J. Paul (2003). Как я это вижу: Автобиография J. Paul Getty . Лос-Анджелес: Getty Trust Publications. стр. 270–271. ISBN 978-0-89236-700-9.
  6. ^ ab "The Ardabil Carpets". Журнал Jozan о восточных коврах . 31 января 2003 г. Архивировано из оригинала 9 февраля 2007 г. Источники: Музей искусств округа Лос-Анджелес, The Oriental Rug Lexicon Питера Ф. Стоуна.
  7. ^ Шахрам Разави. "Знаменитый персидский ковер Ардебиль". WorldIsRound.com . Архивировано из оригинала 22 августа 2007 года.
  8. ^ abcde Hillyer & Pretzel 2005.
  9. ↑ Редакторы Encyclopaedia Britannica. "Ardabil Carpet". Encyclopedia Britannica . Получено 1 января 2017 г.
  10. ^ Хиллиер и Претцель 2005; Битти 1986, стр. 365–368.
  11. ↑ Битти 1986, стр. 365–368: «Судя по мелкомасштабному плану комплекса святилища, два ковра, расположенные один за другим, могли бы поместиться в святилище мечети Гоухар-Шад, а возможно, и в другом месте, если бы использовались по отдельности».
  12. ^ "J. Paul Getty покупает искусство в Европе и отель Pierre в Нью-Йорке". Raken.com . Архивировано из оригинала 14 сентября 2007 года. Он [Getty] заплатил 14000 фунтов стерлингов за произведение, которое лорд Джозеф Дювин когда-то объявил "не для продажи" . Годы спустя [в 1938 году] он отклонил предложение в 250000 долларов от короля Фарука Египетского , который хотел получить ковер в качестве свадебного подарка для своей сестры , когда она выходила замуж за шаха Ирана .
  13. ^ Дженнифер Уэрден (июль 1995 г.). «Удивительная геометрия ковра Ардебиля». Доклад на Международной текстильной конференции Ars Textrina, Университет Лидса . Музей Виктории и Альберта.

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Ковёр Ардебиль» .