В степе , джазе и блюзе stop-time — это шаблон аккомпанемента , прерывающий или останавливающий обычный темп и отличающийся регулярными акцентированными атаками на первом такте каждого или каждого второго такта , чередующимися с тишиной или инструментальными соло . [3] Stop-time иногда появляется в музыке регтайм . [2] Характеристики stop-time — это сильные акценты, частые паузы и стереотипный каденциальный шаблон. [1] Stop-time может создать впечатление, что темп изменился, хотя это не так, поскольку солист продолжает без аккомпанемента. [4] Stop-time распространен в афроамериканской популярной музыке, включая R&B , соул-музыку , и привел к развитию брейка в хип -хопе . [5]
По словам Сэмюэля А. Флойда-младшего, стоп-тайм — это «музыкальный приём, в котором поступательное течение музыки останавливается или кажется останавливающимся, подвешенным в ритмическом унисон , в то время как в некоторых случаях импровизирующий инструменталист или певец продолжает соло с поступательным течением метра и темпа . Такие моменты остановки времени иногда повторяются, создавая иллюзию начала и остановки, как, например, в « The Ragtime Dance » Скотта Джоплина и « King Porter Stomp » Джелли Ролла Мортона ». [5]
В произведении Джоплина «Stoptime Rag» (1910) используется stop-time на протяжении всего произведения; в нем даже отсутствует его характерное четырехтактовое вступление. Stop-time в rags Джоплина характеризуется указаниями в музыке для исполнителей топать ногой в такт. В нотах к «Ragtime Dance» Джоплина содержится указание [6] «Обратите внимание: чтобы получить желаемый эффект „stop time“, пианист должен сильно топнуть каблуком одной ноги по полу при слове „stamp“. Не отрывайте носок от пола во время топания».
В своей заявке на авторские права на «Cornet Chop Suey» Луи Армстронг включил написанный припев с остановкой. [7] Намеки на припев с остановкой из «Cornet Chop Suey» встречаются в «Oriental Strut» [8] и «Potato Head Blues». Thomas Brothers ссылается на знакомство Армстронга с чечёткой Бабблза, который импровизировал танцевальные шаги во время припевов с остановкой, в Sunset Café как на дальнейшее вдохновение для припевов с остановкой в его репертуаре. [9]
В книге «Signifyin(g), Sanctifyin' и Slam Dunking » Джена Дагел Капони пишет:
В этой музыке [афроамериканские спиричуэлс] основной ритм в основном поддерживается ударами одной ноги, в то время как руки отхлопывают сложные и разнообразные ритмические рисунки. Следует понимать, что нога не отбивает прямой ритм, а то, что негры называют «стоп-таймом», или то, для чего в книгах нет лучшего определения, чем «синкопа». Сильный акцент или нисходящий ритм никогда не теряется, а игриво передается из руки в ногу и из ноги в руку. [10]