Средневековая Коллегиальная церковь Богоматери в Манте ( фр . Collégiale Notre-Dame de Mantes-la-Jolie ) — большая и исторически важная католическая церковь, построенная между 1155 и 1350 годами в небольшом городке Мант-ла-Жоли , примерно в 50 км (30 миль) к западу от Парижа . Хотя она и не является собором , она была построена в масштабах, подобных собору. Её величие, причудливый дизайн и прочные связи с династией Капетингов делают церковь особенно интересной для историков архитектуры. [ требуется ссылка ]
На протяжении всего Средневековья стратегически важное положение Манта на судоходной реке на границе между могущественным герцогством Нормандия (базирующимся в Руане) и землями королей Капетингов (базирующимися в Париже) было палкой о двух концах, способствуя его торговому богатству, но также помещая его на передовую многих конфликтов. Король Вильгельм Английский напал на Мант в 1087 году и сравнял старый город Каролингов с землей (при этом получив смертельную рану, которая вскоре убила его), что побудило к программе восстановления, которая продолжалась в течение последующих двух столетий. Город получил статус «коммуны» от короля Людовика VI в 1110 году, став первым городом в королевских владениях, получившим эту прибыльную привилегию (в средневековой Франции получение статуса коммуны означало, что город фактически был самоуправляемой зоной свободной торговли). Внутри коммуны фактическая гражданская власть принадлежала могущественному мирскому братству, посвященному Успению Девы Марии, в то время как религиозная власть принадлежала Коллегии каноников. Коллегиум , посвященный Деве Марии, был основан в Манте некоторое время до 978 года, в этом году графиня Блуа завещала ему несколько местных деревень и значительное количество сельскохозяйственных угодий в своем завещании. Коллегия сохранила тесные связи с графами Блуа, а также с королевской семьей — оба аббата, правившие с 1134 по 1159 год, были братьями короля Людовика VII .
Строительство нынешнего здания началось где-то между 1155 и 1170 годами, финансировалось доходами от Коммуны и щедрой поддержкой Короны. Строительные работы начались с поднятия и укрепления земли вдоль северной части участка, где земля круто спускается к реке. Проект был грандиозным, но с относительно простым планом, изначально не имевшим ни трансептов, ни радиальных часовен (хотя последние были добавлены позже). Неф был завершен до уровня свода галереи примерно к 1190 году. Высокие своды были установлены примерно к 1200 году (около 1225 года для восточных пролетов), а крыша была завершена к 1240 году. [1] Западный фасад был завершен до основания башен некоторое время до 1225 года. Западные башни в основном являются работой 13-го века, за исключением верхних частей северной башни, которая была завершена только в конце 15-го века. Обе башни стали опасно нестабильными к середине 19 века и были существенно перестроены по более простому проекту местным архитектором Альфонсом Дюраном (учеником Виолле ле Дюка ). Ее близость к стратегической переправе через реку означала, что церковь оказалась в центре тяжелых воздушных бомбардировок после вторжения союзников во Францию в 1944 году. Несмотря на это, церковь пережила Вторую мировую войну относительно невредимой, хотя большая часть окружающего города была сравнена с землей.
,_coll%C3%A9giale_Notre-Dame,_vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_depuis_le_nord_6.jpg/1280px-Mantes-la-Jolie_(78),_coll%C3%A9giale_Notre-Dame,_vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_depuis_le_nord_6.jpg)
Соборная церковь Нотр-Дам доминирует над видами Манта, особенно если приближаться с севера или востока, где она расположена на утесе над изгибом реки Сены. Снаружи ее наиболее отличительными чертами являются большие круглые окна (oculi) на уровне галереи (см. ниже), клеточные аркбутаны и общий рябой вид, вызванный необычно выступающими отверстиями для путлогов (оставшимися от того места, где первоначальные строители прикрепляли свои деревянные леса).
Внутри неф имеет трехчастное возвышение (аркада, галерея и трифорий), увенчанное типичным раннеготическим шестичастным сводом , который опирается на чередующиеся составные и колонные опоры. Внешние стены на уровне аркады массивно построены, толщиной около 180 см, в то время как на уровне галереи толщина составляет всего 42 см. Это говорит о том, что первоначальный проект не включал аркбутаны , но они были включены в план к тому времени, когда началось строительство на верхних уровнях (возможно, вдохновленное разработками Парижского собора, примерно в 30 км к востоку). Однако наиболее отличительной чертой является свод уровня галереи. Первоначально пролеты галереи имели заостренные поперечные туннельные своды , а внешняя стена пронизана большим окулусом , возможно, вдохновленным теми, которые использовались в оригинальном трифории в Нотр-Дам де Пари. [2] Этот вид галерейных сводов уникален во Франции, единственным подобным примером в другом месте является ложная галерея Уильяма Санского на северной стороне хора в Кентербери . [3] Хотя это эффективный способ минимизировать боковые толчки, создаваемые галерейными сводами, в Манте он приводит к относительно темному интерьеру. Этот архитектурный эксперимент не был повторен в других местах и был явно расценен как нечто вроде неудачи, так как во второй половине XIV века галерея была перестроена в восьми пролетах; цилиндрические своды были заменены более традиционными четырехсторонними сводами , а окулусы заменены окнами со стрельчатой аркой. Получившиеся пролеты заметно светлее, чем их немодифицированные соседи.
Западный фасад сохраняет два портала XII века. Скульптура левого портала (ок. 1170 г.) изображает Воскресение Христа с Quem quaeritis ? , в то время как центральный портал (немного более поздний) изображает Смерть , Успение и коронацию Девы Марии. Скульптура западного фасада имеет явное сходство со скульптурой западного портала собора в Санлисе , а также с Порт-де-Валуа в Сен-Дени и, вероятно, была изготовлена мастерской, знакомой с обоими этими более ранними проектами. Розовое окно над центральным порталом представляет собой довольно ранний «центростремительный» тип, в котором спицевидные колонны имеют основания наружу, а капители — к центру, что приводит к довольно неудобному расположению сегментов. Жан Бони считал это окно-розетку, датируемое примерно 1215 годом, «неуклюжей копией» окон в соборе Лан и церкви Св. Иведа в Брене , предшествовавшей более развитой версии в соборе Парижской Богоматери (обычно датируемой 1225 годом). [4] Витраж, значительно отреставрированный и в значительной степени замененный в XIX веке, демонстрирует типичную тему Страшного суда . Необычно то, что стеклянные панели установлены заподлицо с внутренней стеной, а не вставлены в пазы для остекления — система, также встречающаяся в западной розетке собора Парижской Богоматери.
Около 1300 года правый портал был переделан в новейшем стиле (вероятно, вдохновленный Portail de la Calende в Руанском соборе ). Этот новый портал был профинансирован местными магистратами и поэтому известен как Portail des Echevins . Вскоре после этого начались работы по модификации восточной апсиды , которая была переделан, чтобы включить ряд лучистых часовен, также оформленных в стиле Rayonnant .
Самой большой из этих новых часовен была Часовня Розария , обычно известная как Часовня Наварры, которую оплатили две выдающиеся женщины французского двора, Жанна д'Эврё (жена короля Карла IV) и Жанна Французская (королева Наварры) . Хотя большая часть оригинальных витражей в Манте была утрачена (в основном во время вспышки революционного иконоборчества в 1794 году), южная сторона Часовни Наварры сохранила четыре превосходных кругляка начала XIV века, изображающих сцены Страстей Христовых, которые показывают сдержанное раннее использование серебряной морилки. Другие окна представляют собой подделки начала XX века.
48°59′25″с.ш. 1°43′13″в.д. / 48,99028°с.ш. 1,72028°в.д. / 48,99028; 1,72028