Коллодионный процесс — один из ранних фотографических процессов. Коллодионный процесс, в основном синонимичный «процессу мокрой коллодионной пластины», требует покрытия, сенсибилизации, экспонирования и проявления фотоматериала в течение примерно пятнадцати минут, что требует портативной темной комнаты для использования в полевых условиях. Коллодий обычно используется во влажном виде, но его можно использовать и в сухом виде, за счет значительно увеличенного времени экспозиции. Увеличенное время экспозиции сделало сухую форму непригодной для обычной портретной работы большинства профессиональных фотографов 19 века. Использование сухой формы в основном ограничивалось пейзажной фотографией и другими специальными приложениями, где время экспозиции в несколько минут было терпимым. [1]
Гюстав Ле Грей первым выдвинул теорию о коллодионном процессе, опубликовав метод в 1850 году, который был «в лучшем случае теоретическим», [2] но Фредерику Скотту Арчеру приписывают изобретение процесса, который он создал в 1848 году и опубликовал в 1851 году. В течение последующих десятилетий многие фотографы и экспериментаторы совершенствовали или изменяли процесс. К концу 1860-х годов он почти полностью заменил впервые заявленный фотографический процесс — дагерротип .
В 1870-х годах коллодионный процесс был в значительной степени заменен желатиновыми сухими пластинами — стеклянными пластинами с фотографической эмульсией галогенидов серебра, взвешенных в желатине. Изобретенная доктором Ричардом Личем Мэддоксом в 1871 году, сухая желатиновая эмульсия была не только более удобной, но и могла быть сделана гораздо более чувствительной, что значительно сокращало время экспозиции. Это ознаменовало начало современной эры фотографии.
Один из процессов коллодионной печати, тинтипия , ограниченно использовался для повседневной портретной съемки некоторыми странствующими фотографами и фотографами парков развлечений еще в 1930-х годах, а процесс мокрого коллодиона все еще использовался в полиграфии в 1960-х годах для работы с линиями и тонами, в основном для печатных материалов, включающих черный шрифт на белом фоне, поскольку в больших объемах он был намного дешевле желатиновой пленки. [ требуется ссылка ]
Процесс мокрого коллодия пережил возрождение как историческая техника в двадцать первом веке. [3] Есть несколько практикующих амбротипистов и тинтипистов, которые регулярно настраивают и создают изображения, например, на реконструкциях Гражданской войны и фестивалях искусств . Фотографы изящных искусств используют этот процесс и его ручную индивидуальность для галерейных показов и личных работ. Есть несколько производителей оборудования для репродукции, и многие художники работают с коллодием по всему миру. Процесс преподается в мастерских по всему миру, и несколько рабочих тетрадей и руководств находятся в печати. Современные художники, работающие с коллодием, включают:
Коллодионный процесс создавал негативное изображение на прозрачной подложке (стекле). Это было улучшением по сравнению с калотипическим процессом, открытым Генри Фоксом Тальботом , который опирался на бумажные негативы, и дагерротипом, который создавал уникальное позитивное изображение и не мог быть скопирован. Таким образом, коллодионный процесс объединил желаемые качества калотипического процесса (позволяя фотографу делать теоретически неограниченное количество отпечатков с одного негатива) и дагерротипа (создавая резкость и четкость, которые нельзя было достичь с помощью бумажных негативов). Коллодионная печать обычно выполнялась на альбуминовой бумаге .
Поскольку коллодий является липким и прозрачным носителем и может быть замочен в растворе нитрата серебра во влажном состоянии, он идеально подходит для покрытия устойчивых поверхностей, таких как стекло или металл для фотографии. Когда металлическая пластина покрыта коллодием, заряжена нитратом серебра, экспонирована и проявлена, она дает прямое позитивное изображение на пластине, хотя и перевернутое сбоку (левое и правое будут перевернуты, как в зеркале). При нанесении на стекло изображение становится негативным и может быть легко воспроизведено на фотобумаге. Это было огромным преимуществом по сравнению с дагерротипом, который не был воспроизводим напрямую. Мокрая пластина/коллодий также является относительно недорогим процессом по сравнению со своим предшественником и не требует полировочного оборудования или чрезвычайно токсичных паровых коробок, необходимых для дагерротипа. При использовании стекла в качестве носителя стоимость одного изображения также была намного ниже, чем у специальных посеребренных медных пластин, и более долговечной, чем бумажные негативы. Этот процесс также был очень быстрым для того времени: для экспонирования изображения при дневном свете требовалось всего несколько секунд, тогда как для других форм фотографии, доступных в середине 1800-х годов, требовалось 30 секунд или более.
У мокрого коллодионного процесса был существенный недостаток. Весь процесс, от покрытия до проявления, должен был быть выполнен до высыхания пластины. Это давало фотографу не более 10-15 минут на все. Это делало его неудобным для полевого использования, поскольку требовало портативной темной комнаты. С пластины капал раствор нитрата серебра, что приводило к появлению пятен и потенциально взрывоопасному накоплению остатков нитрата в камере и держателях пластин.
Ванна с нитратом серебра также была источником проблем. Она постепенно пропитывалась спиртом, эфиром, солями йодида и бромида, пылью и различными органическими веществами. Она теряла эффективность, из-за чего пластины по непонятной причине не могли воспроизвести изображение.
Как и все предыдущие фотографические процессы, процесс мокрого коллодия был чувствителен только к синему и ультрафиолетовому свету. Теплые цвета кажутся темными, холодные цвета равномерно светлыми. Небо с облаками довольно сложно передать, так как спектр белых облаков содержит примерно столько же синего, сколько и небо. Лимоны и помидоры кажутся блестяще-черными, а сине-белая скатерть выглядит просто белой. Викторианские натурщики, которые на коллодионных фотографиях выглядят так, будто они в трауре, могли быть одеты в ярко-желтое или розовое. [20]
Несмотря на свои недостатки, мокрый коллодий стал чрезвычайно популярен. Он использовался для портретной, ландшафтной, архитектурной и художественной фотографии. [ требуется ссылка ] Самые большие негативы на коллодионном стекле, произведенные в девятнадцатом веке, были сделаны в Сиднее, Австралия, в 1875 году. Их сделал профессиональный фотограф Чарльз Бейлис с помощью богатого фотографа-любителя Бернхарда Отто Хольтермана , который также финансировал проект. [21]
Бейлисс и Холтерманн изготовили четыре известных стеклянных негатива, все из которых были сняты специально построенной камерой Холтермана в башне его особняка в Северном Сиднее. [22] Два были размером 160 x 96,5 см (5,1 фута x 3,08 фута) и представляли собой панораму Сиднейской гавани от острова Гарден до мыса Миллер. Два других были размером 136 x 95 см (4,4 x 3,1 фута) и представляли собой гавань, остров Гарден и мыс Лонгноуз. Три из четырех сейчас хранятся в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса . [23]
Процесс мокрой пластины используется многими художниками и экспериментаторами, которые предпочитают его эстетические качества более современному процессу желатинового серебра. [ требуется ссылка ] Всемирный день мокрой пластины проводится ежегодно в мае для современных практиков. [24] Фотожурналист, удостоенный премии Оскара Барнака , и современный художник мокрой коллодионной пластины Чарльз Мейсон [25] [26] находит художественную привлекательность в неопределенности результатов фотографии мокрой пластины, которые невозможно воссоздать с помощью современной цифровой фотографии . [27] Мейсон говорит: «Если вы это планируете, то это становится надуманным. Если вы просто позволяете этому случиться, это боги помогают вам». [28] В 2018 году Мейсон завершил программу художника-резидента в Национальном парке Денали , где он создал 24 изображения парка, сделанные с помощью мокрой коллодионной пластины. [29]
Крайнее неудобство экспонирования мокрого коллодия в полевых условиях привело ко многим попыткам разработать процесс сухого коллодия, который можно было бы экспонировать и проявлять некоторое время после нанесения покрытия. Было испробовано большое количество методов, хотя ни один из них не оказался по-настоящему практичным и последовательным в работе. Известные ученые, такие как Джозеф Сайдботэм, Ричард Кеннетт, Майор Рассел и Фредерик Чарльз Лютер Враттен, пытались, но так и не добились хороших результатов. [ необходима цитата ]
Обычно методы включали покрытие или смешивание коллодия с веществом, которое не давало ему быстро высыхать. Пока коллодий оставался хотя бы частично влажным, он сохранял часть своей чувствительности. Обычные процессы включали химические вещества, такие как глицерин , нитрат магния , дубильная кислота и альбумин . Другие включали более неожиданные вещества, такие как чай, кофе, мед, пиво и, казалось бы, бесконечные их комбинации. [ необходима цитата ]
Многие методы работали в той или иной степени; они позволяли экспонировать пластину в течение нескольких часов или даже дней после покрытия. Все они обладали главным недостатком, что они делали пластину чрезвычайно медленной. Изображение могло потребовать от трех до десяти раз большей экспозиции на сухой пластине, чем на влажной. [ необходима цитата ]
В 1864 году У. Б. Болтон и Б. Дж. Сэйс опубликовали идею процесса, который должен был произвести революцию в фотографии. Они предложили, чтобы чувствительные соли серебра образовывались в жидком коллодии, а не осаждались in situ на поверхности пластины. Затем светочувствительную пластину можно было приготовить, просто проливая эту эмульсию по поверхности стеклянной пластины; ванна с нитратом серебра не требовалась.
Эта идея вскоре была воплощена в жизнь. Сначала была разработана эмульсия для печати с использованием хлорида серебра. Эти эмульсии были медленными и не поддавались проявлению, поэтому их в основном использовали для позитивной печати. Вскоре были созданы эмульсии на основе иодида серебра и бромида серебра. Они оказались значительно более быстрыми, и изображение можно было вывести путем проявления.
Эмульсии также имели то преимущество, что их можно было промывать . В мокром коллодионном процессе нитрат серебра реагировал с галогенидной солью, например, иодидом калия. Это приводило к двойной реакции замещения. Ионы серебра и иода в растворе реагировали, образуя иодид серебра на пленке коллодия. Однако в то же время также образовывался нитрат калия из ионов калия в иодиде и ионов нитрата в серебре. Эту соль нельзя было удалить в мокром процессе. Однако в эмульсионном процессе ее можно было промыть после создания эмульсии.
Скорость эмульсионного процесса была ничем не примечательна. Она была не такой быстрой, как обычный мокрый процесс, но и не такой медленной, как процессы с сухими пластинами. Ее главным преимуществом было то, что каждая пластина вела себя одинаково. Непоследовательности в обычном процессе были редки.
Фенотип (от лат . pannus = ткань) — это прямой позитив, который, как и тинтип , использует коллодиевую эмульсию с недоэкспонированного изображения, которое переносится на темную поверхность так, что прозрачные (неэкспонированные) области кажутся черными, а слабо осажденное серебро (блики) кажутся ярче в отраженном свете, по тому же принципу, что и дагерротип и амбротип. [30] Он был изобретен в 1852 году французским фотографом Жаном Николя Трюшелю, учеником Луи Дагера и странствующим дагерротипистом. Похожие изображения на черном вощеном полотне были выставлены во Французской академии наук компанией Wulff & Co. в 1853 году. [30]
Были испробованы различные подложки, включая дерево, и австралийские фотографы Альфред Р. Фентон [31] и Фредерик Х. Колдри запатентовали версию на черной коже в 1857 году, чтобы создать небьющуюся фотографию, которую можно было бы отправлять по почте. [32] Различные практики сформулировали, а некоторые и запатентовали свои собственные рецепты с целью хорошей адгезии, но недостатком использования таких подложек было то, что изгиб поверхности вызывал растрескивание и отслаивание эмульсии, поэтому сохранилось мало исторических примеров. Процесс продолжал использоваться до 1880-х годов, но постепенно был вытеснен более прочной тинтипией с 1860-х годов. [30]
Ниже приведен пример приготовления коллодионной эмульсии конца 19 века. Язык был адаптирован на более современный лад, а единицы измерения переведены в метрические.
Эмульсии, созданные таким образом, можно было использовать влажными, но их часто наносили на пластину и сохраняли теми же способами, что и при сухом процессе. Пластины с коллодионной эмульсией проявляли в щелочном проявителе, похожем на те, что используются сегодня. Ниже приведен пример формулы.
При необходимости использования смешайте 0,37 мл A, 2,72 мл B и 10,9 мл C. Пролейте это через пластину до проявления. Если используется сухая пластина, сначала смойте консервант проточной водой. [ необходима цитата ]
{{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)