Haute -contre (множественное число hautes-contre) был основным французским оперным тенором , преобладавшим во французском барокко и классической опере с середины семнадцатого века до второй половины восемнадцатого века.
Этот голос преимущественно использовался в мужских сольных ролях, обычно героических и любовных, но также и в комических партиях, даже в травести (см. По поводу портрета, воспроизведенного ниже и изображающего Пьера Желиота, составленного для главной женской роли в «Плате » Рамо ). Люлли написал для озвучки 8 из 14 главных мужских ролей; Шарпантье , который сам был haute-contre, много сочинял для голосовой партии, как и Рамо, а позже и Глюк .
Ведущими hautes-contre Королевской академии музыки , создавшей главные роли в операх Люлли в конце семнадцатого века, были Бернар Кледьер (начинавший как Taille , нижний теноровый голосовой тип) и Луи Голар Дюмень . Среди известных представителей hautes-contre первой половины восемнадцатого века были сначала Жак Кошеро, Луи/Клод Мюрайр и Дени-Франсуа Трибу, которые возродили стиль Люлли и оперы в двадцатых и тридцатых годах, [1] затем упомянутый Пьер Желиотт и его заместители. , Франсуа Пуарье и Жан-Поль Спесоллер де Латур , все из которых пели оперы Рамо и возрождения Люлли для Королевской академии музыки , и, наконец, Марк-Франсуа Беш, который занимался в основном выступлениями при дворе. [2] После них появился Жозеф Легро , для которого Глюк написал свои главные роли haute-contre , в том числе главную роль в версии 1774 года « Орфеи и Эвридики » и Ахилла в «Ифигении в Авлиде ». Обширен также репертуар музыки для этого голоса во французских airs de cour и во французских сольных кантатах периода барокко; hautes-contre также пели в хорах, исполняя партию над хвостом .
Природа голоса haute-contre была предметом многочисленных споров. Исторически английские писатели переводили этот термин как « контртенор », что не особенно полезно, поскольку значение этого последнего термина также было предметом серьезных музыковедческих споров; оба термина в конечном итоге произошли от латинского contratenor (см. контртенор ). В настоящее время общепринято, что hautes-contre пели голосом, который ученые называют «модальным» (то есть «говорящим» голосом), возможно, используя фальцет для своих самых высоких нот. Типичный диапазон соло для этого голоса составлял от C 3 до D 5, учитывая, что высота звука во Франции восемнадцатого века была на целый тон ниже, чем сегодня. [2] Хотя этот высокий диапазон может заставить думать о haute-contre как о легком голосе, исторические данные не подтверждают это: Желиотта очень хвалили за силу его высокого регистра, [3] астронома и путешественник Жозеф Жером Лефрансуа де Лаланд комментирует, что «приятнее слышать большой голос, чем тихий». Лаланд заявил, что диапазон Желиотта идентичен диапазону знаменитого тенора Анджело Амореволи . Он также заметил, что «всем, кто сменил Легро, приходилось кричать, чтобы достичь тона haute-contre, за исключением Руссо , но у него был самый слабый звук». [4]
Некоторые авторитеты считают, что haute -contre похож или даже идентичен голосовому типу, описываемому в итальянском языке как tenore contraltino . Хотя это и не было известно раньше (например, заглавная роль в « Митридате » Моцарта ), роли этого голоса были особенно многочисленны в начале девятнадцатого века: например, Линдоро в « Итальянке в Алжире » Россини или Родриго. в Отелло . Россини также писал партии для этого типа голоса на французском языке, что, таким образом, можно рассматривать как прямое продолжение более ранней традиции haute-contre . К ним относятся главный герой « Графа Ори» , Неокла в «Осаде Коринта» и Арнольда в «Гийоме Телле» , все из которых были написаны для великого французского тенора Адольфа Нурри .
В последнее время, с возрождением интереса к репертуару французского барокко и его исполнению, несколько высоких теноров заняли видное место в репертуаре haute-contre . К ним относятся Марк Падмор , [5] Андерс Дж. Далин, Роджерс Кови-Крамп , Жан-Поль Фушекур , Пол Агнью и Сирил Овити. Ни один из них не поет репертуар французского барокко, исключая всех остальных, и все они в большей или меньшей степени участвуют в исполнении основного тенорового репертуара.
См. Список французских ролей haute-contre.