Концертмейстер (от немецкого Konzertmeister ), первый председатель [1] (США) или руководитель [ 2 ] (Великобритания) — это главный скрипач в оркестре (или гобой в концертном оркестре). После дирижера концертмейстер является вторым по значимости руководителем оркестра , симфонического оркестра или другого музыкального ансамбля .
В оркестре концертмейстер обычно является руководителем секции первой скрипки . Есть еще одна секция скрипок, вторые скрипки, которую возглавляет главная вторая скрипка. Любое скрипичное соло в оркестровом произведении исполняется концертмейстером (за исключением скрипичного концерта , в котором обычно играет приглашенный солист). [3] Обычно требуется, чтобы концертмейстер был самым опытным музыкантом в секции, имеющим опыт быстрого изучения музыки, точным подсчетом пауз и руководящим остальной частью струнной секции с помощью игры и жестов смычка.
Концертмейстер сидит слева от дирижера, ближе всего к публике, на так называемом «первом стуле», «первой [музыкальной] стойке» или за пределами США «первом столе». Концертмейстер принимает решения относительно смычка и других технических деталей игры на скрипке за скрипачей, а иногда и за всех струнников. Концертмейстер руководит настройкой оркестра перед концертами и репетициями, а также другими техническими моментами управления оркестром. [4] Руководство по настройке оркестра – это не простая формальность; если концертмейстер считает, что какая-то часть настроена неправильно, он подает сигнал гобоисту сыграть еще одно « ля ». В некоторых более крупных оркестрах есть один или несколько помощников концертмейстера, которые руководят оркестром в его отсутствие.
Концертмейстер вместе с дирижером и руководителями секций обычно участвуют в прослушиваниях важных музыкантов (например, солистов) оркестра.
В стандартном концертном оркестре концертмейстер является солистом кларнета и руководит настройкой ансамбля. Концертмейстер кларнета первой кафедры, как правило, играет все соло на своем инструменте. Часто ведущий флейтист получает такие же обязанности, как и концертмейстер кларнета, в зависимости от нескольких факторов, таких как возраст, мастерство и время, проведенное в ансамбле . Концертмейстер, как в оркестре, так и в духовом оркестре, также будет координировать свои действия с другими руководителями и руководителями секций, в большинстве случаев являясь их старшим по иерархии в группе .
В духовых оркестрах роль концертмейстера часто исполняет основной сольный корнет или труба .
Обязанностей и задач концертмейстера много. Прежде всего, концертмейстер выступает в качестве связующего звена между дирижером и оркестром и подотчетен обеим сторонам. [5]
Одна из основных задач концертмейстера — смычки первых скрипок перед репетицией. [6] Это влечет за собой отличное знание исторических стилей игры в дополнение к полному идиоматическому пониманию механики игры на струнах. Руководители секций среди других струнных будут основывать свои смычки на смычках концертмейстера, и эти руководители секций (называемые руководителями) могут совещаться во время репетиции, чтобы обеспечить единство и слаженность исполнения струнных секций. Сплоченность ансамбля возникает непосредственно из контакта и связи между этими жизненно важными позициями на стойке регистрации. Концертмейстер берет на себя ответственность за тон и исполнение всей части первых скрипок, а также за исполнение сольных пассажей, встречающихся в данном произведении. [7]
Еще одна основная обязанность концертмейстера - переводить инструкции дирижера на специальный технический язык для струнных. [5] Некоторые дирижеры предпочитают говорить шире и подчиняются концертмейстеру в таких вопросах из уважения к музыкантам, которые являются экспертами-специалистами, в то время как дирижер часто (если они не струнный музыкант) является универсалом.
Штатные профессиональные оркестры работают с несколькими дирижерами в течение регулярного сезона. Соответственно, хотя дирижер может меняться неделя за неделей или месяц за месяцем, концертмейстер изо дня в день дает ощущение стабильного и постоянного лидерства. Хотя стимул к игре оркестра дается жестами дирижера, часто из соображений точности оркестр фактически следует за смычком концертмейстера в качестве сигнала к игре. [8] Это потому, что жесты дирижера существуют абстрактно, тогда как концертмейстер производит звук вместе со своими коллегами-музыкантами. Кроме того, своеобразная техника некоторых дирижеров может затруднить совместную работу оркестра. Еще одна обязанность концертмейстера — поддерживать чувство приличия во время репетиций, подавая личный пример и контролируя помещение, чтобы убедиться, что все члены оркестра сотрудничают. [9] Концертмейстеру более уместно попросить тишины, если есть небольшая болтовня, чем приглашенному дирижеру, незнакомому с оркестром.
В выступлениях, проводимых в Америке и/или с участием американских или британских оркестров, концертмейстер обычно выходит на сцену индивидуально после того, как остальной оркестр сядет, кланяется и получает аплодисменты до появления дирижера. [10] В оркестрах континентальной Европы такая практика встречается редко. Там концертмейстер обычно выходит на сцену вместе с остальным оркестром. Как представитель оркестра, концертмейстер обычно пожимает руку дирижеру в начале или в конце концерта в знак взаимного уважения и признательности.