stringtranslate.com

Вашингтонский концертный оперный театр

Вид на сцену Lisner Auditorium перед постановкой оперы «Гунтрам» Рихарда Штрауса в Вашингтонской концертной опере в 2015 году.

Washington Concert Opera — профессиональная оперная компания, расположенная в Вашингтоне (округ Колумбия , США), которая представляет оперы в концертном формате с полным оркестром и хором. Отличительный репертуар WCO состоит из опер, которые либо не были представлены в последнее время в районе Вашингтона, либо редко исполняются где-либо, либо представляют возможности для демонстрации артистов.

Обычно WCO представляет две оперы каждый сезон, по одной осенью и весной, в Lisner Auditorium, расположенном в кампусе Университета Джорджа Вашингтона . В начале 2000-х годов компания представляла оперы в Концертном зале Центра Кеннеди , но с довольно катастрофическими экономическими последствиями:

Два лета назад мы были в опасной близости от потери Вашингтонской концертной оперы. Труппа, которая давала здесь концертные выступления редких и необычных опер с 1986 года, сделала амбициозный, но непомерно дорогой переезд в концертный зал Кеннеди-центра и внезапно поняла, что она разоряется, с годовым дефицитом, который достиг $200 000. [1]

Начиная с сезона 2005 года WCO вернулась в аудиторию Лиснера.

Организация

Исполнители часто являются всемирно известными певцами, профессиональными музыкантами и хористами, которые исполняют редко исполняемые полноформатные оперные произведения. Вашингтонская концертная опера представила почти 50 опер в концертном формате с 1986 года, и в них участвовали певцы мирового класса, которые регулярно появляются на сценах крупнейших оперных театров.

Под руководством Стивена Краута, с 1986 по 2002 гг.

Компания была основана в 1986 году Стивеном Краутом вместе с Питером Расселом. Краут был генеральным директором и дирижером в течение 15 лет, представляя редко встречающиеся или относительно редкие концертные версии значимых опер. Он также дирижировал в округе Колумбия, в частности, на летнем фестивальном сезоне в парке Wolf Trap . [2] Кроме того, Стивен Краут был удостоен премии «OMTI Bravo International Award» от международной организации Opera Music Theater International , базирующейся в округе Колумбия . [3]

В августе 1998 года Opera News, ссылаясь на дирижирование Краутом оперы Россини «Вильгельм Телль» , отмечает:

Генеральный директор Стивен Краут дирижировал, принимая характерно просторный вид этой длинной партитуры и извлекая захватывающий звук из своих оркестровых сил, чья игра искрилась остроумным указанием фразы и ритма. Он поддерживал напряжение разворачивающейся драмы с помощью разумно выдержанного чтения, улавливая в звуке меняющийся ландшафт. [4]

В 2012 году, в честь 25-летия WCO, Краут, а также Рассел (бывший художественный консультант WCO, а также бывший директор оперной компании Wolf Trap и в настоящее время художественный руководитель вокального искусства округа Колумбия) [5] были удостоены награды за свою службу. [6]

Под руководством Энтони Уокера с 2002 г.

В 2002 году художественным руководителем и дирижером стал Энтони Уокер [7] . Он также является музыкальным руководителем Питтсбургской оперы и со-художественным руководителем Pinchgut Opera, камерной оперной компании в Сиднее, Австралия.

Описывая сильные стороны Уокера — в отношении исполнения «Сомнамбулы» в 2012 году — Энн Миджетт, музыкальный критик Washington Post , отметила:

Одна из причин, по которой все это сверкало, заключается в том, что дирижер Энтони Уокер... подходит к музыке с той искрой и воодушевлением, которые заставили некоторых из нас влюбиться в нее с самого начала. Он добился определенной точности от оркестра WCO... [и]... также активно поддерживал певцов или уходил с их пути — например, в конце изысканного дуэта [Эглиса] Гутьерреса и [Рене] Барберы в конце первой сцены, в которой они участвуют в серии вокальных арабесок a capella, просто чтобы попрощаться. [8]

В интервью с Гэри Тишлером, который считает, что «работа, которую [Уокер] делает с WCO, близка его сердцу», Энтони Уокер представил свой собственный «взгляд» на то, что для него значит концертная опера:

«...У нас есть слоган», — сказал он. «Все дело в музыке». Это не вопрос выбора «или-или». Это другой способ видеть, переживать и слышать оперу, если на то пошло... В каком-то смысле вы «видите» другой вид оперы. Он гораздо более интимный. И, как дирижер, вы очень сильно открыты. Вы часть всего таким образом, что это видят все». [9]

В 2007 году, представив « Отелло » Россини , WCO стал частью фестиваля «Шекспир в Вашингтоне» — шестимесячной серии мероприятий, проводимых различными местными, национальными и международными организациями в Вашингтоне, округ Колумбия, и отражающих различные грани творчества Шекспира. [10]

Отличительные черты концертной оперы

Майкл Фабиано (с разрешения Дарио Акосты)

В своем интервью Сьюзан Гэлбрейт тенор Майкл Фабиано , который в марте 2014 года представил раннюю версию оперы Верди « Корсар » , подробно останавливается на привлекательности концертной оперы и определяет, какие отличительные черты концертной оперы он, как исполнитель, считает отличающими ее от полностью сценических и костюмированных постановок:

Концертная опера — это совершенно иной способ выражения, нежели стандартная опера, потому что здесь музыка говорит сама за себя. Нет никаких отвлекающих факторов, и зрители могут сосредоточиться на силе человеческого голоса. ... в концертной опере зрители имеют возможность ощутить суть оперы — оценить звучание человеческого голоса и структуру оркестра. Это также возможность услышать чрезвычайно редкую оперу за малую часть стоимости. [11]

Описывая особые трудности и возможности для певца в концертной опере, Фабиано продолжает:

Все – история и отношения – должны быть переданы голосом. Но мне это нравится. Я изучал «Корсара» месяцами. Репетиционный процесс урезан, да. Постановочная опера может длиться от двух до семи недель, но здесь есть только одна репетиция со всеми. Вы должны быть очень подготовлены, и репетиция очень сосредоточена. [11]

Известные артисты, которые появлялись в постановках WCO

За эти годы компания привлекла и часто представляла местной публике певцов такого калибра,

1988: Джерри Хэдли«Вертере »); 1988: Суми Джо«Капулетах и ​​Монтекки » и в «Пуританах» в 1990 году); 1989: Алессандра Марк«Ариадне на Наксосе »); 1991: Рене Флеминг (в « Таис» ); 1992: Денис Грейвс«Анне Болейн» ); 1992: Дебора Фойгт«Вольном стрелке» , а также на концерте в честь 15-летия в 2002 году); 1994: Бен Хеппнер (в главной роли в «Андре Шенье» ); 1995: Джеймс Моррис (в роли Голландца); 1998: Патрисия Расетт«Вильгельме Телле »); 2007: Кеннет Тарвер (в «Отелло» Россини и в «Золушке» в 2010 году); 2008: Вивика Жено (в опере Россини «Бьянка и Фаллиеро» и в «Золушке» в 2010 году); 2009: Концерт Стефани Блайт ; 2009: Джон Рейлеа (в «Фаусте» , а также «Аттиле» в 2011 году); 2009: Элизабет Футрал«Иль джураменто »); 2009: Джеймс Валенти«Джураменто» и Маурицио в «Адриане Лекуврер» в 2010 году); 2010: Дженнифер Лармор (американское меццо-сопрано пела Шарлотту в «Вертере »); 2013: Лизетт Оропеса«Я маснадьери» в роли Амалии);

Молодые артисты, такие как Селена Шаферспектакле «Эсклармонд» в 2005 году), а также Сара Коберн и Лоуренс Браунли — лауреаты премий Ричарда Такера и Мэриан Андерсон 2006 года, — которые оба появились в спектакле «Пуритане» в 2007 году, также дебютировали в регионе с WCO.

В марте 2014 года подающий надежды тенор Майкл Фабиано появился в редко исполняемой ранней опере Верди « Корсар» . [12]

Признание

Вашингтонская концертная опера неоднократно и последовательно признавалась в местной, национальной и международной прессе одной из лучших в своей области, критики называли ее «неотъемлемой частью музыкальной ткани этого города» (в The Washington Post ) и хвалили за то, что она предлагает «...представления высочайшего уровня» (в Opera News ). [13]

Критик Тим Пейдж из The Washington Post не раз отмечал некоторые отличительные черты компании и ее вклад в художественную жизнь Вашингтона, округ Колумбия:

[WCO] теперь присоединилась к Vocal Arts Society и Washington Performing Arts Society, спонсируемым Patrick and Evelyn Swarthout Hayes Piano Series, как одна из немногих групп в городе, чьи выступления нельзя пропустить. [1]
Действительно, представления WCO менее известных опер, всегда достойные поводов, в последнее время стали неотъемлемой частью музыкальной жизни Вашингтона, событиями, которые заслуживают национального – даже международного – внимания. Полная аудитория [на « Отелло » Россини ] сочла, что это стоит того, чтобы терпеть удушающую жару в зале в течение более трех часов – и осталась, чтобы поболеть. [14]

Ссылки

Примечания

  1. ^ Тим Пейдж , «Детали собираются воедино для „Луизы Миллер“», The Washington Post , 7 июня 2005 г.
  2. Краут как дирижер «Дон Жуана» 2000 года на wolftrap.org
  3. ^ "Международная премия OMTI Bravo"
  4. Сораб Моди, «В обзоре: Вашингтон, округ Колумбия», Opera News , 1 августа 1998 г.
  5. Энн Миджетт, «Питер Рассел становится художественным руководителем Vocal Arts DC», The Washington Post , 12 марта 2012 г. на washingtonpost.com. Получено 25 апреля 2014 г.
  6. Мэри Берд, «Вашингтонская концертная опера отмечает 25-летие», The Georgetowner , 4 апреля 2012 г. на georgetowner.com. Получено 25 апреля 2014 г.
  7. Энн Миджетт, «Энтони Уокер: впереди у оперного дирижера большие дела», The Washington Post , 10 мая 2010 г. Получено 25 апреля 2014 г.
  8. Энн Миджетт, «Сомнамбула ВКО жива и бодрствует», The Washington Post , 17 сентября 2012 г. Получено 25 апреля 2014 г.
  9. Гари Тишлер, «Энтони Уокер из Вашингтонской концертной оперы: «Все дело в музыке»», The Georgetowner (Вашингтон), 27 февраля 2014 г.
  10. ^ Центр Кеннеди: Шекспир в Вашингтонском фестивале
  11. ^ ab Сьюзан Гэлбрейт, «Майкл Фабиано о жизни оперного певца: «305 дней в дороге… дом — мой отпуск» на dctheatrescene.com, 4 марта 2014 г.
  12. Энн Миджетт, «Тенор Майкл Фабиано руководит оперой «Il Corsaro» Вашингтонской концертной оперы», The Washington Post , 10 марта 2014 г. Получено 25 апреля 2014 г.
  13. ^ Брайан Келлоу, «Вашингтонская концертная опера, предприимчивая театральная организация, основанная в 1986 году Стивеном Краутом, начинает новую главу со своим новым художественным руководителем и дирижером Энтони Уокером», Opera News , 1 февраля 2003 г.
  14. Тим Пейдж, «История, которая улучшается благодаря Отеллоингу ВТО», The Washington Post , 1 мая 2007 г.

Источники

Внешние ссылки