stringtranslate.com

Концерт для фортепиано с оркестром № 5 (Сен-Санс)

Основная мелодия Пятого фортепианного концерта Сен-Санса.

Фортепианный концерт № 5 фа мажор , соч. 103, широко известный как «Египтянин» , был последним фортепианным концертом Камиля Сен-Санса . Он написал ее в 1896 году, через 20 лет после своего Четвертого фортепианного концерта , чтобы сыграть самого себя на своем юбилейном концерте 6 мая того же года. Этим концертом было посвящено пятидесятилетие его дебюта в Зале Плейель в 1846 году.

Этот концерт прозвали «Египетским» по двум причинам. Во-первых, Сен-Санс сочинил ее в храмовом городе Луксор во время одного из своих частых зимних каникул в Египте , а во-вторых, эта музыка является одной из самых экзотических, в ней присутствуют влияния яванской и испанской , а также ближневосточной музыки. Сен-Санс сказал, что произведение представляет собой морское путешествие. [1]

Сам Сен-Санс был солистом на премьере, которая имела успех у публики и критиков.

Состав

  1. Аллегро анимато
    В Allegro animato несколько раз чередуются две контрастирующие темы. Он начинается тепло, вводя простую тему на фортепиано, которая с каждой новой вариацией наполняется все возрастающей энергией благодаря блестящей и технически сложной фортепианной партии с бегами вверх и вниз по клавиатуре. Это растворяется в гораздо более медленной, более меланхоличной теме, напоминающей часть Andante sostenuto второго фортепианного концерта Сен-Санса . Подобно волнам, они переходят друг в друга, пока, наконец, вторая тема не уступает место нежной коде.
  2. Анданте
    Анданте, традиционно медленная и выразительная часть концертной формы, начинается буквально с взрыва; литавры акцентируют оркестровый аккорд, за которым следует интенсивно ритмичная партия струнных и восходящая и нисходящая экзотическая мелодия фортепиано. Это захватывающее вступление переходит в тематическую экспозицию, основанную на нубийской песне о любви, которую Сен-Санс слышал, как пели лодочники, когда он плыл по Нилу на лодке « дахабия ». Пышный и экзотичный, это основное проявление египетского звучания произведения и, вероятно, источник прозвища. Ближе к концу раздела фортепиано и оркестр издают импрессионистические звуки, изображающие лягушек и щебетание нильских сверчков. [2]
  3. Молто аллегро
    Третье Molto allegro солист начинает с низких грохотов, напоминающих звуки корабельных винтов, а затем демонстрирует энергичную и суетливую первую тему, проносящуюся по всему фортепиано. Фортепиано продолжает свое головокружительное движение, а деревянные духовые инструменты и струнные привносят новую волнующую мелодию. Они сочетаются и перекрываются, создавая активное напряжение, которое Сен-Санс использует для достижения большого драматического эффекта, завершая движение триумфальным расцветом. Позже он адаптировал эти темы в 1899 году для Токкаты, завершающей серию фортепианных этюдов Opus 111 .

Инструментарий

Концерт написан для фортепиано соло , пикколо , 2 флейт , 2 гобоя , 2 кларнетов , 2 фаготов , 4 валторн , 2 труб , 3 тромбонов , литавр , там там и струнных . [3]

Записи

Классические записи этого произведения Хисатады Одаки и Кадзуко Ясукавы в настоящее время недоступны. Избранные записи, доступные в настоящее время, включают:

Рекомендации

  1. ^ Филип Борг-Уилер, примечания к пластинкам Hyperion
  2. ^ Филип Борг-Уилер, примечания к пластинкам Hyperion
  3. ^ Подробности IMSLP

Внешние ссылки