Корнетт , корнетто или цинк — духовой инструмент , относящийся к периодам средневековья , ренессанса и барокко , популярный с 1500 по 1650 год. [ 2]
Его использовали в самых разных ситуациях, включая выступления профессиональных музыкантов, государственную музыку и литургическую музыку. Оно сопровождалось хоровой музыкой. Он также использовался в популярной музыке в так называемых alta capellas или громких духовых ансамблях. [3] Энтони Бэйнс отмечает, что корнет «[...] хвалили в тех же терминах, которые должны были быть возложены на гобой [...]: он мог звучать так же громко, как труба, и так же тихо, как блокфлейта. , и его тон приближался к человеческому голосу больше, чем к тону любого другого инструмента». [4] Он был популярен в Германии, где законы гильдий запрещали жителям играть на трубах. [5] Кроме того, вариант немого корнета был тихим инструментом, игравшим «нежно, мягко и сладко». [6]
Инструмент сочетает в себе черты как трубы, так и флейты. Как и у трубы, у корнета есть мундштук или чашка, где инструмент звучит губами музыканта. [7] Как и у флейты, у нее есть отверстия для пальцев (а иногда и клавиши) для определения высоты звука; Высота звука также может быть изменена на низких нотах за счет напряжения губ исполнителя. [7] Производители инструментов изготавливали корнеты двух стилей: прямые и изогнутые. Они также производили различные размеры: от самого высокого корнеттино до альт-корнета, корнете- тенора и бас-корнета. [5] Корнетт не следует путать с современным корнетом . [5] Написание корнета , которое применялось к инструменту в этой статье примерно с 1400 года нашей эры, было перенесено на трубу с латунной трубкой (ранее известную как корнет с поршнями [8] ) примерно с 1836 года, [9] и корнет стал современное написание старого инструмента. [10] Наиболее распространенной формой является изогнутый корнет , также называемый тройным корнетом или альт-корнетом . [11]
На такой короткой трубке, как корнет, можно сыграть только две или три ноты, если единственным инструментом является ветер, проходящий через трубку. Таким образом, корнетт может сыграть ля и следующую октаву ля. За пределами верхней ля трубач может достичь 12- й ноты ми . ноты без современного мундштука. [13]
Корнетт не ограничивается трубными нотами; он также использует отверстия для пальцев, чтобы получить ноты между естественным верхним и нижним пределом. [12] Корнетт имеет шесть отверстий для пальцев спереди и одно отверстие для большого пальца сзади. [12] Отверстия позволяют инструменту играть диатоническую гамму. [12] Кроме того, используя «перекрестную аппликатуру» и различное напряжение губ, инструмент может воспроизводить хроматическую гамму. [12] В 1738 году было зарегистрировано, что игрок, освоивший скрещенные пальцы и напряжение губ, достиг 27 нот и половинных нот. [12] Для сравнения, Преториус отдал должное корнеттам за то, что они набрали 15 нот, прежде чем игроки использовали методы для расширения диапазона. [5]
Канал инструмента конический, узкий на кончике и широкий внизу. [12] Обычный изогнутый тройной корнет изготавливается путем раскалывания куска дерева («слива, вишня или груша») и вырезания двух половин, чтобы получился слегка конический изогнутый канал ствола. [12] [4] Затем половинки склеиваются вместе, а внешняя сторона строгается до восьмиугольного поперечного сечения, и все это переплетается тонкой черной кожей. [12] [4]
Шесть отверстий для пальцев на передней панели и отверстие для большого пальца на задней стороне (как на блокфлейте ) просверлены в инструменте и слегка подрезаны. [4] Гнездо для мундштука на узком конце усилено латунным воротником, скрытым декоративным серебряным или латунным креплением. [4] Отдельный мундштук чашки обычно изготавливается из рога, слоновой кости или кости, с тонким ободом и обмотанным ниткой стержнем, который используется для настройки инструмента. [4] Поскольку у него нет отверстия для мизинца внизу, его самая низкая нота - это ля ниже средней до, хотя можно получить еще один тон ниже G, если расслабить губы, чтобы сгладить ноту. [4]
Инструменты были сделаны с очень маленьким мундштуком, который описывался как «острый», и в результате на изображениях не всегда видно, как музыканты дуют, как труба. [14]
Немые корнеты делались из самшита. [4] Верхняя часть инструмента узкая; Ширина отверстия в верхней части инструмента составляет около 4 мм, в верхней части вырезан мундштук диаметром 13 мм и глубиной 9 мм. [4] Мундштук имеет конусообразную форму. [4]
Корнетты были построены в двух стилях: изогнутом и прямом. [5]
Корнетт, как почти все инструменты эпохи Возрождения и Барокко, был изготовлен в полном семействе; Различные размеры: высокий корнеттино , корнет (или изогнутый корнет), тенор-корнетт (или ящерица) и редкий басовый корнет . Змей в значительной степени вытеснил бас-корнетт в 17 веке. Другие версии включают немой корнет , который представляет собой прямой инструмент с узким отверстием и встроенным мундштуком, достаточно тихий, чтобы его можно было использовать в составе скрипок или даже блокфлейт.
Корнетты имеют постепенную кривую, более 90°, одинарную кривую в виде запятой или S-образную кривую. [15] Инструмент имел коническое отверстие, а внешняя сторона была восьмиугольной. [15]
Изогнутые корнеты традиционно были черными, дерево обтянуто черной кожей. [5] [15]
Корнеттино — сопрано из семейства корнеттов . [5] В Syntagma Musicum его длина была около 1,5 футов. В 16 и 17 веках он имел диапазон от E4 до E6. [17] В 18 веке это значение изменилось с D4 на D6. [17]
Британская энциклопедия 1911 года определила этот инструмент, используя французское название: скрипичный корнет назывался dessus , а самая нижняя нота для пальцев называлась A.
Его диапазон пальцев составлял от A3 до A5, причем самая низкая из них была на одну ноту выше, чем на альте. [5] [12] Чтобы пройти ниже А3, игрокам приходилось расслаблять губы. [5]
Сибилла Маркузе не назвала обычный корнет, но указала его диапазон, то есть тройной. [5] Дэвид Джарратт-Нок подсчитал сохранившиеся инструменты в музеях и пришел к выводу, что тройной корнет является стандартным или наиболее часто встречающимся корнетом. [18]
Согласно масштабированному рисунку в Syntagma Musicum , в 1619 году нашей эры инструмент имел длину около 2 футов .
Он был создан для того, чтобы играть на тон ниже высоких, и имеет диапазон пальцев от G3 до G5. [7] [12] Правильная техника должна начинаться с самой нижней ноты с F3.
Британская энциклопедия 1911 года назвала это haute-contre или альт-корнетом. [12] Бэйнс сказал, что использование этого варианта для партии альта «широко обсуждалось». [7]
Тенор-корнет (или итальянский cornone , французский basse de cornetà bouquin , немецкий Basszink ) был теноровым инструментом в семействе корнет [5] и имел длину около 3,5 футов на рисунке 1619 года в Syntagma Musicum . Он был «пропорционально шире» (внизу по сравнению с верхом), чем высокие частоты и альт, и это изменило качество звука тенора, сделав его более похожим на горн. [4]
Хотя французское и немецкое названия подразумевают, что это был басовый инструмент, историки музыкальных инструментов Сибил Маркузе и Энтони К. Бейнс относят его к теноровому инструменту, которые отдельно отмечают, что существуют два примера «настоящего басового» инструмента. [5] [14] Оба сказали, что басовый инструмент следует называть contrebass de cornet à bouquin . [5] [14]
Корноне располагался примерно на пятую часть ниже альтового корнета, от C3 до D5. [19]
Несмотря на то, что теноровые и басовые инструменты были созданы для этой семьи, они появились позже в развитии инструмента, возможно, спустя 50 лет после того, как инструмент стал мейнстримом. [4] Инструмент использовался в паре с другими инструментами для игры на нижних диапазонах, особенно с тромбонами. [4]
Есть ограниченное количество примеров инструментов, настроенных ниже тенор-корнета. Один называется hautecontre de cornet à bouquin . [5]
Другой следует называть contrebass de cornet à bouquin , и его экземпляров всего два: один в музее Парижской консерватории, а другой в Гамбурге. [5] [14]
Они были настроены «примерно ниже основного инструмента». [5] В другом месте это было сформулировано по-другому: на октаву ниже корнеттино. [20] Инструмент в Париже, контрабас-де-корнет-а-букен , описывается как имеющий «восьмиугольный внешний вид и 4 удлинительные клавиши». [5] [21] В примере с Гамбургом имеется 2 добавочных ключа. [5]
Два вида корнетов с прямым коническим корпусом и коническим каналом ствола. Они были светлыми, так как желтый самшит не был покрыт кожей. [5] [14]
Прямой корнет имеет прямое коническое тело. [22] Конкретный инструмент отличается от немого корнета наличием съемного мундштука. [5]
Сохранившиеся в музеях инструменты в основном скрипичные с диапазоном от А3 до А5. [22] [14] [23] Некоторые из них сохранились как теноровые инструменты, [23] диапазон от C3 до D5.
На других языках это называется gerader Zink и gelber Zink по-немецки, а по-итальянски cornetto diritto или cornetto bianco . [14]
Прямой корнет с мундштуком, вырезанным на конце корпуса инструмента. [6] Инструмент сужается по толщине, пока в верхней части его ширина не достигнет примерно 1,3 см. [6] Инструменты в основном представляли собой тройные корнеты, [18] настроенные на тот же диапазон, что и изогнутые тройные корнеты, G3-A5. [14] Остальные, найденные в музеях, представляют собой корнеты-сопрано, [18] также настроенные как изогнутые инструменты на ноты E4-E6. [14]
Преториус нарисовал немой корнет тенора с закрытой седьмой дырой и надписью, что можно достичь более низкой ноты, закрыв основу. В этом диапазоне шесть отверстий с отверстием для большого пальца могли бы доставить от A3 до F5. Дополнительная пластина сделает его от G3 до F5, а основание закроет от F3 до F5.
Название этого инструмента кое-что говорит о его тональной природе. Его «нежный, мягкий и сладкий» звук отличается от звука других корнеттов из-за мундштука. [6] [14]
Мундштук аналогичен мундштуку валторны; Это не чашка, как у других корнеттов, а конус глубиной около 9 миллиметров. [6] Внутри переход от конуса к инструментальному каналу плавный, без «резкости». [6]
Снаружи нет явной вырезанной губы.
На других языках это называется корнет муэт по-французски, стиллер-цинк по-немецки, корнетто муто по-итальянски и корнет мута по-испански.
Корнетты, среди других аэрофонов, обычно использовались для виртуозных музыкальных представлений, эквивалентных выступлениям солиста или скрипача. [7] Сохранилось относительно большое количество сольной музыки для корнета (и/или скрипки).
Джованни Бассано был одним из первых виртуозов, игравших на корнетте, а Джованни Габриэли написал большую часть своего полихорала , на котором играл Бассано. [25] Генрих Шютц также широко использовал этот инструмент, особенно в своих более ранних работах; он учился в Венеции у Габриэли и, вероятно, был знаком с игрой Бассано. [26]
К 1700 году использование этого инструмента сократилось, хотя он все еще был распространен в Европе до конца 18 века. Иоганн Себастьян Бах , Георг Филипп Телеман и их немецкие современники использовали в кантатах как корнет, так и корнеттино, чтобы играть в унисон с голосами сопрано хора. Иногда эти композиторы отводили корнетто сольную партию (см. кантату Баха «О Иисусе Христе», meins Lebens Licht, BWV 118 ). Алессандро Скарлатти использовал корнетто или пары корнетов в ряде своих опер. Иоганн Йозеф Фукс использовал пару немых корнетов в Реквиеме.
Он был написан Глюком в его опере «Орфей и Эвридика» (он предложил тромбон-сопрано в качестве альтернативы) и включен в телевизионную музыкальную тему « Завещание» Найджела Хесса , выпущенную в 1983 году.
Корнетт был выбран для исполнения колла-парте (при котором инструменталисты играют те же ноты, что и вокальная партия) в произведениях Баха . К ним относятся задержка Христа в Todes Banden, BWV 4 (в паре с тромбонами) [27] и Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende, BWV 28 (в паре с тромбонами). [28]
Нотные книги позволяли непрофессиональным музыкантам изучать инструменты и играть вместе. В число таких книг входили теория музыки, инструкции по чтению нот и инструкции по взятию нот на инструментах. Профессиональные музыканты выступали в общественных местах и в рамках официальной помпы перед жителями страны. Образы неба отражали музыкальность, которая изображала небесные оркестры, выступающие перед Богом, а в церкви приносились инструменты.
Публичные выступления, где можно было играть на корнетте, включали alta capella и Collegium Musicum .
Как и змея , еще один рог с отверстиями для пальцев, который был с ним в паре, корнет использовался для усиления человеческого голоса, сопровождая хоровую музыку. Считалось, что корнет похож на голос мальчика- сопрано , часть английской литургической музыки, которую аккомпанировал корнет. [7] Не только английский, поскольку Мерсенн говорит о том, что корнет «слышен вместе с голосами хора в соборах или часовнях». [7]
Исторически сложилось так, что в 18 веке два корнета часто использовались вместе с тремя мешками , часто для дублирования церковного хора. [7] Это было особенно популярно в венецианских церквях, таких как базилика Сан-Марко , где поощрялось обширное инструментальное сопровождение, особенно при использовании антифонных хоров.
Историки музыки считают корнет развитием средневекового рожка, например коровьего рога. [5] Фрэнсис Галпин полагал, что рога, предшествующие корнетту, были рогами козла. [16]
Простые рога в форме рогов животных были обнаружены в средневековом европейском искусстве еще в Утрехтской Псалтири в 9 веке нашей эры. Однако рога с отверстиями для пальцев начали появляться и в рукописных миниатюрах в 10 веке нашей эры [5] К 12 веку нашей эры. , они были вырезаны с шестисторонней или восьмисторонней внешней поверхностью. [5] [16] В 11 веке некоторые рога с отверстиями для пальцев стали делаться длиннее и тоньше, начиная принимать вид корнета. [30]
Французское слово coradoiz , переводимое сейчас как cor à doigts , означает «рог с отверстием для пальца», встречалось в 13-15 веках нашей эры .
На самых ранних инструментах из коровьего рога играли одной рукой, закрывая четыре или меньше отверстий для пальцев, а другой останавливая колокол, чтобы создать дополнительные звуки, очень похоже на валторну . [24] В Северной Европе эти рога, называемые на скандинавских языках буккехорнами , были сделаны из натуральных рогов животных. [24]
Имя корнета было напечатано на английском языке в «Смерти Артура» , завершенной сэром Томасом Мэллори около 1470 года .
Корнетт в его нынешнем виде был разработан примерно в 1500 году как улучшение по сравнению с более ранними конструкциями рогов с отверстиями для пальцев. [5] [32]
Это была тропа, которая вела к изогнутым корнетам; другой путь вел к прямым корнетам. В Центральной Европе корнеты делались из дерева, выточенного на токарном станке ; Слияние этих двух традиций изготовления инструментов по мере того, как корнет развивал свои мелодические способности, объясняет сосуществование прямых и изогнутых корнетов, причем форма последних, скорее всего, является скевоморфной чертой, полученной от рогов животных. [24]
Корнетт был на пике своей популярности между 1550 и 1650 годами. [5] К 18 веку инструмент пришел в упадок. [4] Когда в 19 веке инструмент понадобился, он вымер. [4] Попытки воссоздать его не сразу увенчались успехом, и в попытке заменить его в классической музыке были использованы другие инструменты. [4] К ним относятся сопрано-саксофон, труба и гобой. [4] С 19-го века инструмент снова изготавливается, и материалы, используемые для корпуса, расширились и теперь включают смолы. [33] Можно найти записанную музыку инструмента.
Среди выдающихся корнетистов сегодня Роланд Уилсон (ансамбль Musica Fiata ), Жан Тюбери (Ла Фениче), Арно Падух ( ансамбль Иоганна Розенмюллера ) и Брюс Дики ( Палатинский концерт ).
Подача корнета контролируется с помощью комбинации губ игрока и отверстий для пальцев. Губы меняют высоту звука при разном напряжении. Отверстия для пальцев изменяют длину звукового столба.
Корнетты изготавливаются с мундштуком, похожим на мундштук на медных духовых инструментах, но очень маленьким. В отличие от медных мундштуков, музыканты не прижимают инструмент к центру рта, как на трубе. [14] Скорее, техника создания звука заключается в поднесении инструмента к той стороне рта, где губы исполнителя тоньше. [14] Игроки растягивают губы, чтобы напрячь их, с помощью мышц щек. [34]
Эта техника не уникальна для корнетов, она также использовалась для традиционных рогов из рогов животных, таких как шофур [35] и словацкий пастушеский рог, а также для народных рогов, таких как русский рожок .
Джироламо далла Каса написал о том, как должна звучать корона при игре, и тем самым раскрыл и другие варианты ее звучания. Он чувствовал, что инструмент предназначен для имитации человеческого голоса, говоря: «Корнетто - самый превосходный из духовых инструментов, поскольку он имитирует человеческий голос лучше, чем другие инструменты». Он предупредил, что при неправильной игре он будет звучать «как рожок или приглушено». [36]
По его словам, чтобы сыграть правильно, игрок должен сосредоточиться на тоне (губы не должны быть раздвинуты и расслаблены или слишком напряжены и пронзительны). Он чувствовал, что язык важен для звука, он был энергичным, но не слишком агрессивным. В конце концов он решил, что деления и дииммунизации следует использовать, но умеренно и с умом. Он сказал, что корнетисты должны сосредоточиться на том, чтобы их игра звучала как человеческий голос. [36]
Книги с инструкциями по корнетту включали Grund-richtiger Unterricht der Musicalischen Kunst ( Фундаментально правильное обучение музыкальному искусству ) Даниэля Шпеера , 1697 г. н. э. [7] и Museum Musicum Theoretico-Practicum ( Музей теоретико-практической музыки ) Йозефа Фридриха Бернхарда Каспара Майера. , 1732. [37] Книги, написанные для других инструментов, также применимы к корнетту. Среди них были Ганасси даль Фонтего ( «Интитулатская опера Фонтегара» , 1535) и Бисмантова ( «Музыкальный сборник» , 1677). [7] В этих книгах рассказывается о магнитофоне, но инструкции по «языку» с «силой и скоростью» применимы и к корнетту, [7] который был изображен на иллюстрации титульного листа Фонтегары .
Помимо языка, книги учили студентов импровизировать. Студентам, изучающим корнетную музыку, предлагалось играть в «уменьшительном размере», просматривая ноты и адаптируя их, создавая серии быстрых нот для замены длинных медленных нот в письменных произведениях. [7]
В книге ( Il Vero Modo Di Diminuir , 1584) виртуза-корнетта Джироламо Далла Каса основное внимание уделяется тону, языку и разделениям , чтобы корнет звучал как человеческий голос. [38] [36]
В результате недавнего развития исторически обоснованного исполнительского движения корнет был заново открыт, и для этого инструмента были написаны современные произведения. [39]
Корнеттино , Тенор Корнетт , Немой Корнетт , Альт Корнетт , Змей , Сакбут .
alta musique (фр.) или «громкая музыка» в отличие от basse musique, «тихой музыки».
Это правильный англ.
название «корнет» [...] было присвоено современному духовому инструменту, сейчас это слово обычно пишут «корнет».
Церемониальный инструмент, способный издавать только одну или две ноты.
Самая нижняя нота неудовлетворительна по качеству и несущей способности... Сигнальный код египетской военной трубы был ритмичным и однотональным...
[примечание: на странице 503 показана фотография нижнего корнета и указано, что это тенор-корнет.]
(примечание: Маркузе ввела собственную шкалу обозначения высоты звука, преобразованную здесь в
научную нотацию высоты звука
)
(примечание: Маркузе ввела собственную шкалу обозначения высоты звука, преобразованную здесь в
научную нотацию высоты звука
)
Дерево, обтянутое кожей.
4 железных и медных ключа.
Мундштук из слоновой кости... Общая длина 983 мм.
В этих рогах животных были просверлены отверстия для пальцев... что в конечном итоге привело к созданию обтянутого кожей деревянного корнета в ок.
1500.
Многие эксперты дуют в шофар боковой частью рта, чтобы добиться правильного звука.
Приложение Zum Zinken
Сохранившиеся корнеты в Метрополитен-музее
_Mattes_2022-11-27.jpg/1280px-GER_%E2%80%94_BY_%E2%80%94_Oberbayern_%E2%80%94_M%C3%BCnchen_%E2%80%94_Isarvortstadt_%E2%80%94_Museumsinsel_1_%E2%80%94_1._OG_(Dt._Mus._%C2%B7_Abt._Musikinstrumente_%C2%B7_Krummer_Zink)_Mattes_2022-11-27.jpg)
.jpg/1280px-Gerard_van_Honthorst_-_Zingende_fluitspeler_(ca._1623).jpg)
