Коробка для поющей птицы ( по-французски boîte à oiseau chanteur ) — это коробка, обычно прямоугольной формы, внутри которой находится миниатюрный автомат в виде поющей птицы, скрытый под овальной крышкой и приводимый в действие с помощью рычага.
Его истоки находятся в городе Женеве , а его изобретение в 1784/85 годах приписывается Пьеру Жаке-Дро .
Французский термин tabatière также стал использоваться для обозначения любой небольшой декоративной коробочки, напоминающей по форме табакерку , но не обязательно используемой для хранения нюхательного табака .
Этот объект состоит из двух отдельных частей, обычно изготавливаемых разными мастерами. Внешний корпус представляет собой прямоугольную коробку переменного размера, хотя и со стандартным измерением приблизительно 100 × 65 × 40 мм, изготовленную из недрагоценного металла , драгоценного металла , черепахового панциря или других материалов. Он имеет овальное отверстие, около 45 × 35 мм в верхней части, обычно обрамленное декоративной металлической окантовкой.
На передней части коробки есть небольшой слайдер, который, если его сдвинуть вправо, поднимает крышку или медальон в почти вертикальное положение, и маленькая механическая пернатая птица выскакивает через решетку и встает прямо в центре овального отверстия. Затем она начинает поворачиваться из стороны в сторону, хлопать крыльями, двигать хвостом вверх и вниз, открывать и закрывать клюв и — в некоторых случаях — поворачивать голову из стороны в сторону, производя при этом непрерывный поток птичьего пения. В конце представления автомат падает обратно в коробку, и крышка закрывается.
Пока птица кричит, появляется декоративная проколотая решетка с прорезанным в ней отверстием в форме птицы, через которое исполнитель поднимается и опускается. Во время пения кусок решетки в форме птицы подпрыгивает, чтобы закрыть отверстие, через которое прошел автомат.
Все механизмы скворечника имеют часовой двигатель, который должен быть заведен. Этот двигатель выполняет две основные задачи: первая — управлять небольшим мехом , который подает воздух через ветряной ящик в свисток, который производит пение птицы, а вторая задача — вращать несколько кулачков. Один кулачок управляет нотой, производимой свистком, второй определяет, когда нота будет произведена и как долго, а третий производит движение, которое заставляет птицу поворачиваться из стороны в сторону. В некоторых движениях хлопанье крыльев птицы и ее способность поворачивать голову также контролируются кулачками, в других — нет. Последний кулачок определяет точку, в которой песня заканчивается, птица складывается, крышка опускается и двигатель останавливается. Движения клюва птицы всегда связаны с кулачком, контролирующим подачу воздуха в свисток: таким образом, звук и движения клюва автоматически синхронизируются.
Свисток представляет собой миниатюрную органную трубу, содержащую плотно прилегающий поршень , который можно перемещать вверх и вниз , чтобы издавать диапазон нот свыше октавы.
Крылатый артист различается по размеру, но 30 мм от клюва до хвоста является обычным. Сама птица состоит из латунной рамы, к которой прикреплены две половины панциря, каждая половина панциря имеет одно крыло, повернутое в сторону. Для украшения некоторых из них в прошлом использовались перья южноамериканских колибри из-за их блестящих красных, зеленых и синих переливающихся цветов, которые придавали хорошо оперенной птице почти драгоценный вид, но в настоящее время они больше не доступны.
Что касается механизма , то это компактное устройство, расположенное между двумя латунными пластинами. В течение более чем двух столетий в ящиках для поющих птиц использовались два механизма, каждый со своими собственными характеристиками: механизм с приводом от фузеи и механизм с движущимся стволом .
Помимо того, что все главные имена в ранней истории поющего скворечника принадлежат к одной национальности, их объединяют профессиональные связи.
Пьеру Жаке-Дро (родился в 1721 году), считающемуся одним из самых знаменитых производителей автоматов всех времен, приписывают изобретение коробки для пения птиц . В книге Le Monde des Automates Шапюи и Жели записано, что между 1770 и 1784 годами несколько производителей, включая Жаке-Дро и Жана-Фредерика Лешо (родился в 1746 году), изготавливали клетки для поющих птиц, в которых пение птиц производилось миниатюрным духовым органом, требующим отдельной трубы для каждой ноты. Работа по миниатюризации механической птицы и разработке компактного механизма с использованием одной-единственной трубы с переменной высотой тона была завершена в 1784/1785 году [1] , и этот компонент позволил уменьшить размер механизма и, как следствие, дал начало рождению коробки для поющих птиц.
Возможно, что это была в основном работа Лешо, который стал партнером в бизнесе Жаке-Дро в 1782 году. Действительно, Шапюи и Жели утверждают, что свисток с переменной высотой звука был работой Лешо, однако другой автор, Бриттенс, утверждает, что заслуга его изобретения принадлежит Анри Майярде (1745–1815), который также присоединился к компании в 1784 году, хотя, вероятно, это следует приписать Жаке-Дро. [2] Кто бы это ни был, ясно, что к 1785 году механизмы размером с табакерку или табатьерку были известны во Франции , Германии и Англии . Эти механизмы были работой небольшой группы умелых и талантливых людей, работавших в Женеве, во главе с Пьером Жаке-Дро и его сыном Анри-Луи Жаке-Дро (р. 1752), включая Лешо, Майярде и Якоба Фризара.
В ноябре 1790 года Пьер Жаке-Дро умер (а годом позже и его сын Анри), и это логично положило конец партнерству с Лешо. Однако Лешо продолжал производить певчих птиц в Женеве под старым названием партнерства "Jaquet-Droz & Leschot – London" (они открыли лондонский офис и, следовательно, маркировали свои творения названием города, но все они были сделаны в Швейцарии ). Лешо умер в 1824 году, хотя он уже вышел на пенсию много лет назад.
Якоб Фризар — еще одно ключевое имя в истории и развитии этого артефакта. Родился в Виллере (Швейцария) в 1753 году, прошел часовое ученичество в Ла-Шо-де-Фоне . Затем он поселился в Женеве около 1784 года, где работал на Пьера и Анри-Луи Жаке-Дро и их партнера Жана-Фредерика Лешо. Он стал великим мастером технологии поющих птиц, создав некоторые из самых замечательных изделий, проданных фирмой Жаке-Дро, и способствуя ее славе. Его тесное сотрудничество с Лешо привело к некоторым из самых важных технических инноваций в этой области; например, он был изобретателем устройства, которое позволяло складывать птицу обратно в коробку после окончания песни и закрывать медальон или крышку. Около 1800 года он основал собственное дело и стремился показать свои творения влиятельным людям, включая Наполеона Бонапарта, и организовал выставку своих работ в Цюрихе в 1809 году, но его усилия остались безрезультатными. В первые годы 19 века Фризар отправился в ряд путешествий, чтобы выставить свои механические изделия по всей Европе, в конце концов он умер в 1810 году во время обратного путешествия в Женеву после поездки по продаже в Константинополь .
Его особый опыт заключался в проектировании и вырезании кулачковых наборов, необходимых для воспроизведения птичьей песни. Он делал кулачки, которые были расположены в непрерывной спирали, так что не происходило никакого разрыва от начала птичьей песни до конца. Это была уникальная особенность, никогда не повторяемая ни одним другим производителем скворечников. [3] Он, безусловно, сделал многие, а возможно, и все кулачковые наборы, используемые Jaquet-Droz, и также был нанят Frères Rochat в начале их производства.
Братья Роша (Братья Роша). Эти три брата из Ле-Брассю в Валле-де-Жу были сыновьями мастера-часовщика Давида Роша (1746–1812). Это были: Жак Франсуа Элизе Роша (1771–1836), Давид Фредерик Анри Роша (1774–1848) и Анри Самюэль Роша (1777–1854). Около 1800 года Давид Роша создал ассоциацию со своими тремя сыновьями. В конце XVIII и в начале XIX века Давид Роша и сыновья поставляли вольеры для птиц Жаке-Дро и продолжали делать это, когда Жан-Фредерик Лешо взяли на себя управление фирмой Jaquet-Droz после смерти Анри-Луи в 1792 году. В этом они в основном следовали указаниям, данным им Якобом Фризаром, специалистом по певчим птицам Jaquet-Droz & Leschot. Когда Фризар, стремясь развивать свой собственный бизнес, стал Поскольку после 1800 года он стал менее доступен, Лешо попытался заменить его Роша, но это сотрудничество было недолгим.
В 1810 году Лешо фактически вышел на пенсию, а Фризар умер, поэтому братьям Роша пришлось продолжить производство высококачественных коробок для поющих птиц в традициях Жаке-Дро, и так они делали до 1849 года. После смерти отца трое братьев Роша переехали в Женеву и занялись собственным бизнесом, открыв магазин в 1813 году. Они работали там, в Терро де Шантепуле, примерно до 1820 года, когда они разделились на две группы. Франсуа остался один и продолжил в Терро де Шантепуле, позже ему помогал его сын Ами-Наполеон Франсуа (1807–1875), известный как Ами. Фредерик и Самуэль переехали на улицу Кутанс, 76, где им впоследствии помогали сыновья Фредерика Антуан Огюст Фредерик (1799–1882) и Шарль Луи Франсуа (1795–1862).
В то время в Женеве работали и другие Роша. Среди них Луи Роша, родом из Аббатства в Валле-де-Жу, который считается создателем изделия с часами и поющими птицами (сегодня в Пекинском музее), которое получило приз от Женевского союза производителей в 1829 году. В 1814 году Луи и его брат Франсуа вместе с Пьером Даниэлем Кампишем основали ассоциацию под названием Frères Rochat et Compagnie. Чтобы усложнить ситуацию, между различными Роша существовали связи. Например, Луи Роша из Аббатства некоторое время работал с Антуаном (сыном Фредерика), около 1850 года. Однако ясно, что семья Роша производила многие из лучших и самых сложных предметов с поющими птицами. Они также построили некоторые из самых маленьких коробок для поющих птиц, когда-либо сделанных. [4]
Следует отметить, что, как и все вышеперечисленные производители, они не занимались исключительно этим изделием, а изготавливали также другие автоматы и механические устройства.
Наконец, последний из великих мастеров-механиков в изготовлении табакерок в истинной традиции Жаке-Дро, также швейцарской семьи Брюгье . Шарль Абрахам Брюгье родился в Женеве в 1788 году. Он приобрел большую известность в производстве миниатюрных табакерок в виде певчих птиц (он также делал и другие виды изделий), среди его вкладов — улучшение звука и расширение возможностей птички, его механизмы, помещенные в богато украшенные корпуса, часто выполненные известными женевскими эмалистами, такими как Рихтер, Дюфей и Прокьетто, также отличались своим тихим ходом.
С 1816 по 1822 год он жил в Лондоне, работая над музыкальными шкатулками и автоматами, и именно в этот период в 1818 году родился его сын, которого также звали Чарльз Абрахам. Семья вернулась в Женеву в 1823 году, где Чарльз-старший начал изучать скворечники того времени и изготавливать их, планируя как усовершенствования, так и методы для увеличения производительности и, следовательно, делая этот товар доступным для большего числа людей. Механизмы с клеймом «C. Bruguier à Geneve», за которым следовало трехзначное число, производились примерно до 1850 года. Отец CA Bruguier продолжал лично ремонтировать поющих птиц до 1861 года, за год до своей смерти в 1862 году.
Шарль-Абрахам младший (1818–1891) впервые упоминается в переписи 1843 года как имеющий мастерскую, независимую от своего отца. Он продолжал производить механизмы, которые по качеству были очень похожи на механизмы его прародителя, и то же самое касается его зятя Жака Брюгье (1801–1873) и сына последнего Жака-Александра. Эти механизмы иногда маркируются, но многие остаются без маркировки и не пронумерованы. С семьей Брюгье завершается золотой век ящика для поющих птиц (1785–1885). [5] Но это был не конец, благодаря инновациям и упрощению механизма, осуществленным во Франции, это произведение искусства смогло сохраниться до наших дней.
Все вышеупомянутые швейцарские известные маэстро использовали механизм с фузеей без исключения. В период Жаке-Дро/Лешо/Фризара и в ранние дни Роша (примерно до 1815 года) детальная компоновка механизма птичьего ящика претерпела ряд изменений, сделанных для упрощения эксплуатации и обеспечения большей надежности, но в целом они не сильно повлияли на производительность. Исключением была способность автоматона поворачивать голову из стороны в сторону, часто утверждается, что все ранние швейцарские певчие птицы поворачивают голову, но это не так. [6] Примерно после 1820 года конструкция и компоновка пришли к более или менее стандартизированному расположению. С окончанием семейного бизнеса Роша около 1850 года и смертью отца Шарля Брюгье практически все новаторские работы над механизмом с фузеей прекратились. [7]
Во второй половине девятнадцатого века до начала Первой мировой войны Париж был процветающим центром производства автоматов во всем мире, и именно в этом историческом контексте процветал Maison Bontems. Франция заняла лидирующие позиции в производстве качественных tabatières в последней четверти девятнадцатого века и начале двадцатого века.
В 1814 году в деревне Ле Мениль во Франции родился Блез Бонтем , он стал мастером-часовщиком и со временем одним из ведущих производителей, специализирующихся на механических птицах и других автоматизированных животных. Говорят, что он вдохновился своим ремеслом, когда был учеником часовщика; клиент принес музыкальную табакерку для ремонта. По словам его биографов, Блез Бонтем был разочарован тем, что свист был неестественным, поэтому он модифицировал механизм таким образом, чтобы он издавал более реалистичный и аутентичный звук. [8]
В 1849 году он открыл свой собственный бизнес в Париже, производя поющих птиц, которые были выставлены на Лондонской выставке 1851 года . Из имеющихся отчетов следует, что эти птицы были в натуральную величину и находились в клетках. Где-то в 1870-х годах они представили свои tabatières, которые внешне напоминали некоторые модели Rochat и Bruguier, но они разработали совершенно другой механизм совершенно новой конструкции. В 1893 году Блез Бонтемс умер, и компания перешла к его сыну Шарлю Жюлю (р. 1848), а затем к его внуку Люсьену Бонтемсу, который умер в 1956 году. Впоследствии в 1960 году ее приобрела компания Reuge SA из Сент-Круа (Швейцария), и это стало их отправной точкой в индустрии коробок для поющих птиц.
Обширная серия механических изменений, внедренных известным французским домом, включает замену двигателя фузеи, использовавшегося всеми швейцарскими производителями до того времени, на простой идущий ствол, набор из восьми кулачков песни/воздуха всего на два и меха параллельного действия на мехи V-образной формы, внутренний механизм автомата также был значительно упрощен. Это базовое движение должно было стать образцом и стандартом для всех последующих производителей вплоть до настоящего времени. [5]
Хотя предприятие маркировало свои автоматы и птиц в клетках своим названием и адресом с помощью овального штампа, на его tabatières такой идентификационной отметки нет, хотя у самых ранних был серийный номер. Идентификация основывается в основном на индивидуальном стиле его движений и глубоких птицах, которые не поворачивают головы, показывая (как и у Flajoulot) костяной или слоновой клюв.
Bontems можно считать отцом современного поющего ящика для птиц, после упрощения движения и улучшения звука. Успешный дом, восхваляемый за реалистичное качество своих песен, они выставлялись на нескольких всемирных выставках и ярмарках, где были награждены 43 медалями из золота, серебра, позолоченного серебра и бронзы в Европе , Соединенных Штатах , Азии и Австралии . Они были поставщиками "Ее Величества Королевы Соединенного Королевства" и других.
Хорошо отрегулированный механизм Bontems с мехами в хорошем состоянии издает чистое и приятное пение птиц в течение примерно пятнадцати секунд за одно исполнение. Он имеет простую и прочную конструкцию и в свое время сделал владение поющим скворечником доступным для более широкой публики, чем любой из его швейцарских предшественников.
В этом месте нельзя забывать о кузене семьи Бонтемс, Альфреде Бонтемсе, прямом конкуренте, который также работал в Париже. Его поющие птички были почти идентичны тем, что были у его родственников, и механизмы поставлялись ими, хотя они были подписаны, с выбитой на верхней пластине надписью «AB France». Его компания работала примерно с 1900 по 1950 годы.
Другой парижский дом — E. Flajoulot , который начал изготавливать их впервые около 1890 года и до 1950-х годов. Он предпочитал металлические коробки, сильно тисненные и гравированные серебром и позолоченным серебром, некоторые из них были покрыты эмалью и с эмалевыми рисунками на крышках. Его стандартный механизм был хорошо сделан и, хотя во многом был обязан дизайну Бонтема, не был простой его копией. Его механизмы имеют дополнительную особенность в виде гениального метода управления скоростью и штампованного имени производителя и серийного номера. Он также, кажется, ввел идею тяги запуска/остановки и кнопки на правой стороне коробки, чтобы заменить ранее вездесущий слайдер в правом верхнем углу на передней стороне коробки. [9]
Наконец, компания Juvenia работала во Франции примерно с 1893 года. Она выпустила несколько моделей, самой популярной из которых был деревянный футляр в форме саркофага с вручную нарисованными сельскими сценами и людьми, одетыми в стиле XVIII века.
Вмешательство парижских производителей автоматов в историю этой редкости, несомненно, привело к революции. Многие традиционные черты швейцарских ящиков для поющих птиц были устранены: фузея в пользу движущегося ствола, крышка медленно закрывающегося колесного привода, более длинная песня и в упрощении внутреннего механизма птицы, потеря движения головы только вернула птицу-автомат к ее истокам. Работа Бонтемса, его современников и последователей сохранила ее для потомков в обстоятельствах, когда без них она могла бы исчезнуть [10] жертвой неудержимой и прогрессивной индустриализации.
Единственным английским производителем скворечников была компания John Manger and Co., London , чьей основной деятельностью было часовое дело (производитель и импортер). Джон Мангер, указанный как работавший в Лондоне с 1875 по 1881 год в книге Брайана Лума «Часовщики и часовщики мира», начал их делать в 1878 году, он вышел на пенсию в 1899 году. Компания-преемница, John Manger and Sons, London, работала в начале 20-го века, но не достигла того же уровня качества, что и самые ранние. Все они были оснащены механизмом Bontems going-barrel.
По словам уже цитируемых авторов Альфреда Шапюи и Эдуарда Желиса, в 1928 году в Женеве работали три производителя: Ф. Каттелин , Маргера и А. Салмон . CH Marguerat – Manufacture d'Oiseaux Chantant, Avenue de la Gare des Eux Vives 18, Genève – самый известный из трех, хотя их механизмы не всегда маркированы. Шарль-Арман Маргера (1887-1931) известен прямоугольными коробками с небольшим круглым хронометром, установленным на двух столбах над коробкой. Часовой механизм можно настроить на срабатывание коробки для птиц таким же образом, как будильник, или коробка может работать независимо. Другие коробки Маргера очень часто имеют овальную форму, но используют обычный механизм, обрезанный по углам. Используемый механизм очень похож на механизм Бонтема, но - как и у Флажо - регулятор скорости является отклонением и, возможно, был получен из конструкции Флажо. В целом, механизмы Маргера были хорошо сделаны, и особенно эмалированные корпуса очень хорошего качества для той эпохи.
Из двух других мастеров, в работах Антуана Сальмона (ок. 1876 – 1951) эмалевая работа часто также очень хорошего качества. Он был французом по происхождению, но вскоре обосновался в Женеве. Известно, что очень немногие из его коробок для птиц подписаны. И, наконец, Ф. Каттелин, не совсем ясно, изготавливал ли он их когда-либо, хотя возможно, что он был ответственен за некоторые из прекрасно сделанных анонимных коробок, которые далеко не редкость. [11]
Другим женевским производителем был Raymy , который работал примерно с 1903 года, но в его мастерских не было записей, рекламы или известности, поэтому датировка его продукции довольно спекулятивна. Он известен своими хорошо сконструированными коробками, некоторые с овальными часами и гильошированной эмалью. Обычный штамп OMM в рамке ветряной мельницы всегда виден на механизмах Raymy, а более ранние имели начальное LMG . Считается, что это один и тот же швейцарский производитель для этих двух предположительно разных торговых марок из-за очевидного сходства между их соответствующими механизмами. [12]
Все эти фирмы объединяет использование механизма типа Bontems с движущимся стволом, заключенного в обычно прекрасно выполненные корпуса из различных материалов, которые с относительной частотой включали часы в межвоенный период (1920-е и 1930-е годы). Они также отличаются предпочтением использования техники гильошированной эмали.
Tabatiéres стиля Bontems выпускались под маркой CK Lamy из Фуртвангена в Шварцвальде . В своей книге Mechanische Singvögel Петер Шукнехт прослеживает историю фирмы до ее закрытия в 1927 году. Мало что известно о ее ассортименте, но несколько увиденных экземпляров были помещены в хорошо эмалированные серебряные коробки и украшены птицами с костяными клювами. Механизм в основном является копией Bontems.
В течение шести лет между 1922 и 1928 годами компания Eschle ненадолго появилась в Триберге (также в Шварцвальде), изготавливая скворечники. В 1950 году два брата, Роберт и Отто Эшле, сыновья первоначального основателя, возобновили бизнес, который просуществовал до 1977 года, когда его также купила компания Reuge. Их корпуса были очень похожи на корпуса Griesbaum, но поскольку они оба маркировали свои продукты своими именами или символами, их можно было легко идентифицировать. Изделия Eschle продавались по низкой цене в сувенирных магазинах в Шварцвальде, а их механизмы имели ключ для завода, навинченный на вал ствола. [13]
Тем не менее, единственной компанией двадцатого века, которая доминировала в производстве скворечников на протяжении более 50 лет и по объему производства превосходила все остальные вместе взятые, была, безусловно, плодовитая фирма Карла Грисбаума (1872–1941).
Основанная в 1905 году также в Триберге, компания изначально производила детали для часов, а в 1920 году занялась производством коробок для поющих птиц, которое продлилось до ее закрытия в 1988 году. За время существования компании ей поставлялись корпуса в более чем тридцати различных стилях, некоторые из которых были основаны на предыдущих моделях Роша, Брюгье и т. д., а другие представляли собой новаторские конструкции, не встречавшиеся ранее.
Во всех этих случаях была доступна только одна песня и один тип механизма, но этот механизм (близко смоделированный по образцу Bontems) предлагался в трех вариантах сборки, которые впервые были представлены между 1922 и 1925 годами. Согласно прейскуранту 1930 года, он был доступен в следующих вариантах: 1. Тонко обработанный и отполированный со стальными пружинами. 2. Твердый, неотполированный, с латунными пружинами. 3. Слегка обработанный неотполированный (специальная конструкция). Между этими тремя версиями не было никакой слышимой разницы, поэтому большинство коробок Griesbaum были оснащены самым дешевым механизмом. [14]
После прекращения деятельности в 1988 году содержимое мастерских Грисбаума было куплено Зигфридом Венделем, который перенес производство в Рюдесхайм-на-Рейне (Германия), создав в 1990 году компанию MMM (Mechanische Musikwerke Manufaktur) GmbH. В 1993 году они возобновили изготовление коробок для поющих птиц в традициях Грисбаума.
Единственными оставшимися производителями, которые выпускают эту продукцию в Европе, являются вышеупомянутые Reuge (Швейцария) и MMM (Германия).
Компания Frères Rochat была основана в 2010 году в Швейцарии и возобновила, спустя 125 лет после перерыва около 1885 года, производство как механизма с приводом от фузеи, так и движения головы птицы. Ее первые две модели были выпущены в 2013 году. В 2016 году ее приобрела компания Reuge, [15] и производство, похоже, остановилось.
За более чем 225 лет непрерывного производства этот небольшой objet de vertu пленил поколения людей всех путей и слоев общества, от королей и аристократов до буржуазии, людей среднего класса и т. д. Многие особенно очарованы его чисто механическим сложным механизмом без каких-либо электронных компонентов. Другие могут предпочесть художественные и эстетические ценности корпусов с широким разнообразием дизайнов для коллекционирования.
Он стал предметом коллекционирования, особенно изделий швейцарских марок Jaquet-Droz & Leschot, Jacob Frisard, Frères Rochat или семьи Брюгье.
При покупке или оценке необходимо учитывать несколько аспектов, в основном четыре: производитель, состояние, качество свистка и корпус. Что касается корпуса, его дизайна, мастерства, использованных декоративных техник (например, гильошированная эмаль, расписанные вручную сцены на крышке и т. д.), типа использованного материала: драгоценные металлы, слоновая кость, перламутр, черепаховый панцирь и т. д. Что касается птицы, то определяющим моментом является сложность мелодии и качество звука, ее общий вид, тип перьев (например, переливающиеся настоящие перья колибри), клюв: слоновая кость или кость по сравнению с металлом или пластиком, пропорции корпуса минутного ависа и т. д. Другой вопрос — редкость или уникальность определенного экземпляра, например, если у него есть дополнительная сложность, такая как два автомата вместо одного, музыкальный механизм и/или часы и т. д.
Коллекционерам следует остерегаться подделок, поскольку в некоторых случаях части старых коробок собираются вместе, чтобы выдать предмет за «оригинал». В частности, поскольку MMM использует многие из тех же методов, деталей и мастеров, новые коробки MMM часто продаются как антикварные коробки Griesbaum некоторыми дилерами и аукционными домами. Если какая-либо коробка для поющих птиц описывается как антикварная, желательно настоять на том, чтобы увидеть фотографию механического механизма — это ничем не отличается от осмотра механизма на хороших часах. Другие нечестные методы включают размазывание блестящего клея по птицам в попытке сделать перья похожими на переливающиеся перья колибри, что уничтожает ценность изделия.
Поющие птичьи коробочки были показаны в нескольких телешоу:
Видео