Корпус классических барабанщиков и горнистов — это музыкальные ансамбли , произошедшие от военных отрядов горнистов и барабанщиков, вернувшихся с Первой мировой войны и последующих войн. [1] Традиционно, корпусы барабанщиков и горнистов служили в качестве сигнальных подразделений еще до Гражданской войны в США , причем эти сигнальные подразделения произошли в некотором роде от древних корпусов барабанщиков и флейт . С появлением радио , сигнальные подразделения горнистов устарели, а излишки оборудования были проданы ветеранским организациям (таким как Ветераны иностранных войн и Американский легион , два основных организатора классических корпусов барабанщиков). Эти организации сформировали корпусы барабанщиков и горнистов из гражданских лиц и ветеранов, и корпус выступал на общественных мероприятиях и местных праздниках. Со временем между корпусами возникло соперничество, и развилась конкурентная схема корпусов барабанщиков и горнистов. [2]
Термин «классический» используется в целях данной статьи, чтобы отличить его от современных корпусов барабанщиков и горнистов , используя временной период создания Drum Corps International в качестве разделительной точки на временной шкале двух типов корпусов барабанщиков и горнистов. Современные корпуса барабанщиков и горнистов являются продолжением классического варианта, для всех намерений и целей, имея то же происхождение, хотя некоторые корпуса в «классической» модели все еще существуют.
Традиционно, корпус барабанщиков и горнистов состоял из медных горнов , полевых барабанщиков , знаменной гвардии и почетного караула . Корпус барабанщиков и горнистов часто ошибочно принимали за марширующие оркестры , поскольку есть сходство в том, что обе группы имеют горны и барабаны; и они оба по сути являются оркестрами музыкантов, которые маршируют. Мероприятия различаются по организации (марширующие оркестры обычно связаны со средними школами и колледжами , в то время как корпус барабанщиков является самостоятельными организациями), соревнованию и выступлению (марширующие оркестры выступают осенью на футбольных матчах, корпус барабанщиков обычно соревнуется летом) и инструментарию (корпус барабанщиков использует только медные горны и барабаны, марширующие оркестры включают деревянные духовые и другие альтернативные инструменты).
На материковой части Соединенных Штатов корпус барабанщиков и горнистов может проследить свое происхождение от многочисленных залов встреч Ветеранов иностранных войн («VFW») и Американского легиона («AL»), где ветераны Первой мировой войны и испано-американской войны встречались и формировали музыкальные ансамбли для развлечения своих общин, некоторые из них были ветеранами ансамблей барабанщиков и горнистов/полевых труб в вооруженных силах (армии, корпуса морской пехоты и флота). [3] Традиция этих военных ансамблей позже была перенята гражданскими группами, начиная с 1880-х годов, и не кто иной, как Джон Филип Соуза, увидел их потенциал, для этих формирований он написал свою первую книгу «Труба и барабан» , в которую вошли его собственные композиции для таких формирований. В дополнение к корпусам, спонсируемым VFW и AL, другие корпуса барабанщиков были основаны войсками Boy Scouts of America (например, корпус, который стал современным корпусом: Racine Scouts , The Cavaliers и Madison Scouts ), Elks lodges, YMCA , Catholic Youth Organization , Police Athletic Leagues (например, основавшими Bluecoats ), пожарными организациями и местными предприятиями, а также церквями , гимназиями , средними школами и колледжами . Безусловно, организации, спонсируемые церковью, преобладали в округах корпусов барабанщиков в штатах восточного побережья. Кроме того, гастрольные концерты оркестра барабанщиков и горнистов полка Королевских стрелков Канады из Резерва канадской армии , который к тому времени был одним из первых оркестров такого типа в Северной Америке, [4] также послужили источником вдохновения для формирования первых военных и гражданских корпусов в 1910-х и 1920-х годах, что подстегнуло формирование в 1934 году того, что сегодня называется Корпусом барабанщиков и горнистов морской пехоты США .
Соперничество между корпусами привело к сдвигу в сторону конкуренции, и AL и VFW успешно проводили соревнования в конце 1960-х и начале 1970-х годов.
С улучшением общенациональной транспортной ситуации к 1960-м годам число корпусов барабанщиков и горнистов резко возросло, как по количеству новых, так и уже существующих по всей Северной Америке, так и по количеству проводимых тогда соревнований и по количеству посетителей стадионов.
Однако в это время возникли волнения среди некоторых директоров и инструкторов, которые критиковали комитеты по правилам соревнований ветеранских организаций, которые управляли и санкционировали государственные и национальные чемпионаты.
Структура оплаты за выступления была рассчитана таким образом, что корпус, занявший самое высокое место, получал больше всего призовых денег; корпуса, которые посещали выступления издалека, но занимали низкие места, порой несли финансовые потери, а некоторые корпуса стремились установить фиксированную структуру оплаты для всех участвующих корпусов.
Второй важной причиной было желание некоторых корпусов иметь больше контроля над своими соревновательными выступлениями. Например, в разгар войны во Вьетнаме выступление Гарфилдских кадетов в 1971 году вызвало критику со стороны организаторов VFW из-за построения, в котором корпус сформировал большой знак мира , что разозлило персонал этого корпуса из-за потери им «художественной свободы». И Combine, и Drum Corps International потребовали, чтобы сами корпуса контролировали принятие решений по правилам.
.jpg/1280px-2008_Toronto_Santa_Claus_Parade_IMG_0047_(3036144943).jpg)
Правила VFW и Американского легиона в некоторой степени различались (хотя правила Американского легиона преобладали почти в каждом соревновании), и давление с целью найти общую систему судейства возросло. Также высказывались опасения по поводу прав организаторов соревнований в выборе спонсоров и судей, и возникли жалобы на отсутствие самоуправления в соревновательных схемах. Несогласные также выразили сомнения по поводу растущего числа независимых соревнований, не спонсируемых корпусами.
Некоторые руководители, директора и инструкторы корпусов покинули заседание национального комитета по правилам VFW 1969 года после того, как их просьбы о серьезных изменениях правил не были одобрены, и некоторые из протестующих участников затем сформировали в 1971 году Midwest Combine, доступный только по приглашениям (и недолго просуществовавший). В 1972 году был основан Drum Corps International , который был призван создать одну единую, управляемую корпусом соревновательную схему для младших корпусов барабанщиков и горнистов (участники в возрасте двадцати одного года или младше). DCI сформировал свой собственный орган, регулирующий правила, и ввел членские взносы, что привело к дальнейшему неравенству между начинающими корпусами барабанщиков и более профессиональными подразделениями. Это знаковое событие ознаменовало начало эры современных корпусов барабанщиков .
Большинство все еще многочисленных североамериканских спортивных коллективов присоединились к движению перемен под новым руководством, и к середине 1970-х годов быстрое внедрение и распространение в спортивных коллективах барабанщиков и горнистов ранее невиданных инноваций (танцы на поле, креативные костюмы, новые эффекты и необычная инструментовка) фактически положило конец эпохе классических соревнований.
С широким распространением армейской полевой трубы 1892 года , которая на самом деле была «прямым» (безклапанным) горном в тональности G, американские корпуса барабанщиков и горнов развивались в этой тональности. Однако некоторые члены некоторых корпусов хотели добавить больше нот в свой медный репертуар. Некоторые корпуса в 1920-х годах добавили крюки D на некоторых рожках, чтобы играть более сложные песни в две линии, подобно ансамблю колокольчиков . Людвиг добавил первый клапан к рожку, чтобы сделать рожок GD-в-одном, мудро сделав клапан горизонтальным, а не вертикальным, чтобы сохранить внешний вид и обращение с прямым рожком (и сделать его более трудным для обнаружения невнимательными судьями в округах, где клапан еще не был легализован). Единственный горизонтальный клапан позволял играть диатоническую гамму каждым рожком. В то время как военнослужащие армии носили накидки с символикой своих подразделений или командований, только несколько гражданских корпусов носили на своих горнах накидки с символикой своей организации.
Принятие одноклапанного горна заняло некоторое время. Первоначально Американский легион требовал, чтобы клапанные горны имели винты, чтобы клапан можно было зафиксировать на открытой шкале G или D во время определенных соревнований. Некоторые небольшие корпуса имели прямые горны даже в 1960-х годах, и есть еще некоторые корпуса, оркестры и другие группы, которые продолжают использовать прямые горны или поршневые горны GD по сей день, как целые линии горна или как секции горна.
В конце 1940-х и начале 1950-х годов изобретательные горнисты по всей стране занялись шлифовкой одного из настроечных слайдов, чтобы его можно было использовать как слайд тромбона . К концу 1950-х и началу 1960-х годов слайд иногда заменяли полутоновым поворотным клапаном на F#, что позволяло играть почти полную хроматическую гамму. Некоторые бас-баритоны были оснащены полнотоновыми поворотными клапанами на F, чтобы некоторые из горнов могли достичь желаемого Bugle Low A, а в середине 1960-х годов на короткое время был предложен бас-баритоновый ротор на E.
К 1967 году Конгресс по правилам Американского легиона по единообразным группам одобрил совместную просьбу ряда инструкторов и менеджеров разрешить использование поршневых роторных горнов GFF# в соревнованиях. Этот более легкий горн способен достичь лучшей интонации и более полной хроматической гаммы, чем горны GDF#.
Горны с золотниковым поршнем и/или роторно-поршневым механизмом были распространены до середины 1970-х годов, и многие неконкурсные парадные корпуса все еще использовали прямые горны и модели с одним клапаном.
Производство горизонтально-поршневых горнов прекратилось в 1990-х годах, поскольку большинство из них было продано барабанному корпусу DCI, который легализовал двухклапанные вертикально-поршневые инструменты в 1977 году, а трехклапанные — в 1987 году. [5]
К основным преимуществам горизонтально-клапанных однопоршневых золотниковых и/или поршне-роторных горнов относятся:
В середине 1930-х годов в состав корпуса барабанщиков и горнистов вошли дополнения, связанные с популярностью баритонального горна , звучавшего на октаву ниже сопрано .
Теноровый горн также вошел в употребление примерно в это же время, и хотя он был настроен в диапазоне сопрано, его немного больший канал давал более темный, почти корнетоподобный и более мощный тон. Теноровый горн вышел из общей массы к 1960 году, хотя они оставались в каталогах горнов .
К середине века стали популярны валторны, играющие роль связующего звена между сопрано и баритонами .
К 1950 году начали появляться несколько бас-баритонных горнов. Эти более крупные инструменты, похожие на эуфониумы, с высотой тона, как у баритона, на октаву ниже сопрано и тенора, добавили глубокую основу. К 1960 году бас-баритоны в значительной степени вытеснили баритоны в большинстве корпусов.
Одним из самых популярных и востребованных нововведений 1962 года стал контрабас — самый большой инструмент с самым низким голосом, на две октавы ниже сопрано, который частично опирается на плечо.
Вскоре после этого был представлен меллофон или меллофониум, который быстро стал популярным благодаря своей способности возвышаться над остальной частью секции горна. Однако он не вытеснил валторну , которая оставалась доминирующим средним голосом.
Другие менее популярные типы горнов, представленные в 1960 году, включали глашатаевские трубы , эуфониумы , беспоршневые скользящие сопрано и пикколо-горны или «ангельский горн», звучащие на октаву выше сопрано. Роторно-клапанный горн оставался популярным до конца 1970-х годов, когда правила изменились в сторону двухклапанных вертикальных горнов.
Классические корпусные барабанные линии 1950-х и 1960-х годов использовали меньше экзотических ударных инструментов и вместо этого полагались на заполняющую стадион мощь традиционной линии (или « батареи »), состоящей из шести или восьми кленовых малых и теноровых барабанов с двойным натяжением глубиной 12 дюймов (300 мм) и шириной 15 дюймов (380 мм), а также двух или иногда трех басовых барабанов шириной 26 дюймов (660 мм) и глубиной 12 дюймов (300 мм) с декоративным покрытием из твердого пластика с глянцевой блестящей или перламутровой отделкой.
До 1965 года в полевых войсках обычно использовался только один цимбалист, хотя нередки были и два, а то и три цимбалиста, особенно на параде.
До 1963 года басовые барабанщики использовали одну палочку или молоток и обеспечивали базовую ноту в батарее. Но в том году инструкторы по барабанам по всей стране добавили в свои барабанные линии рудиментарную игру на бас-барабанах с двумя палочками, исторический стиль, заимствованный у флейт и корпуса барабанщиков. В то время как рудиментарные басовые барабанщики теперь имели больше работы, барабанщики с одной палочкой часто оставались в качестве «базовых басов» или «прямых басов» (также как стандартных басов). (В 1930-х и 1940-х годах эти корпусные басовые барабанщики, использующие две палочки, назывались шотландскими басовыми барабанщиками.)
До 1965 года одиночные теноровые барабаны были обычным явлением в некоторых корпусах, одиночный теноровый барабан, отбиваемый двумя мягкими или жесткими молоточками в традициях британских корпусов барабанщиков, служил в той же роли, что и малые барабаны, но без малых барабанов ниже. Действие ударов по молоточкам следовало практике британского, голландского или американского корпуса морской пехоты, в которой теноровые барабанщики играли на своих барабанах либо как процветающие теноры, следуя британскому прецеденту, либо как ритмические теноры, похожие на малые барабаны. Первые несколько теноровых барабанов появились в 1966 году и были приняты многими корпусами в последующие годы. Несколько корпусов даже установили глокеншпиль в форме вертикальной колокольной лиры как часть своего ударного подразделения.
Более старые, менее дорогие и легкие барабаны с одинарным натяжением , которые использовались большинством корпусов в 1940-х годах, чаще всего заказывались для корпусов новичков и младших «кадетов».
До 1956 года мембраны барабанов изготавливались из растянутой необработанной телячьей кожи , но с 1957 года компания Ludwig Drum Company начала выпуск пластиков из майлара , которые давали более четкий звук и были невосприимчивы к сырой погоде.
Движение в классическом корпусе осуществляется под барабаны, которые сохраняют уникальное звучание Золотого века.
Знаменная стража и немузыкальные марширующие члены корпуса барабанщиков и горнистов в значительной степени произошли от военных почетных караулов. На протяжении многих лет некоторые корпуса включали майоров жезлов и мажореток — но в основном вспомогательные подразделения состояли из высоких знаменосцев (8-футовые пики), винтовок (разработанных из военных стрелковых строевых команд) и отделений сабель.
Корпус барабанщиков и горнистов по-прежнему имеет почетный отряд, состоящий из национального флага страны корпуса и «защитников» или «оружия». Часто в почетный отряд входят носители винтовок или сабель или носители флагов спонсоров/постов и, при необходимости, почетных флагов прошлых чемпионатов корпуса. Иногда «оружейный» член — это просто тот, кто носит кобуру для пистолета.
В 1960-х и ранее большинство знаменных караулов, как правило, были небольшими, состоящими из нескольких отделений. Поскольку большинство крупных корпусов — опять же, за исключением случаев — часто состояли только из мужчин, многие знаменные караулы были полностью женскими, чтобы предоставить возможность маршировать молодым женщинам. Однако на протяжении всей богатой истории корпусов барабанщиков и горнистов, вплоть до настоящего времени, было много корпусов, состоящих как из девушек, так и из мужчин. Но до 1960 года их было гораздо больше, что давало конкурентоспособные возможности тем корпусам, которые хотели этого, часто без современных гастрольных требований. А в некоторых частях/районах страны уже десятилетиями существовали смешанные корпуса.
В современную эпоху, теперь, когда гендер в культурном отношении менее разобщен, а требования к членству в корпусе быть ветеранами войны (до определенного процента) не распространены, секции гораздо реже ограничиваются полом. В основном в конце 1960-х годов, линии флагов, в частности, разрастались в размерах. Во времена строевой подготовки, когда линии ярдов на футбольных полях были более редкими и необязательными, знамя часто было неотъемлемой частью "формы" строевой подготовки (расположение по виду, интервалу и направлению).
В отличие от знаменного караула, в строевых группах или почетных караулах в DBC 1960-х годов преобладали мужчины, использовавшие учебные винтовки и сабли.
Полевой руководитель в корпусе барабанщиков и горнистов называется барабанщиком . Некоторые корпуса назначают более одного, но обычно назначается один главный барабанщик, который руководит корпусом как в маршевом, так и в музыкальном направлении. Традиционные корпусные барабанщики являются эффективными шоуменами, которые командуют корпусом на всех площадках. В начале 20-го века команды обычно отдавались либо с помощью булавы или жезла, и/или с помощью свистковых сигналов. В конечном итоге это превратилось в голосовые команды и ручные сигналы, хотя военные подразделения все еще сохраняют методы подачи сигналов жезлом.
Выступление корпуса барабанщиков и горнистов состоит из игры музыки, обычно сопровождаемой маршем на параде, в полевых строевых построениях или в неподвижном исполнении. Это похоже на выступление марширующего оркестра , но больше соответствует военному представлению и наследию. Кроме того, совершенство исполнения более традиционно для корпуса барабанщиков и горнистов. Марширующий оркестр берет инструменты, которые используются в помещении, и выносит их наружу для участия в церемониях на открытом воздухе. Корпус барабанщиков и горнистов брал уличные инструменты и оставался на открытом воздухе, иногда заходя внутрь для «неподвижных» концертов.
Корпус барабанщиков и горнистов традиционно является музыкальной деятельностью, которая расширила товарищество боя до музыкальной «битвы» на полях размером с (футбольный) мяч. Однако эволюция и воспринимаемая «политика» судейства привели к тому, что большинство «классических» корпусов перешли к чисто показательным выступлениям, что не только позволяет избежать судейских предпочтений и политики, но и сокращает расходы на выступления и организацию полевых презентаций.
До 1960-х годов соревновательные шоу традиционно начинались с инспекции — в связи с военным наследием корпуса — чтобы убедиться, что все на поле имеют квалификацию для участия, а форма и снаряжение соответствуют стандартам. Оценки выставлялись судьями, утвержденными округом, которые учитывали выступление и общий эффект как в музыке, так и в движении.
Корпус барабанщиков и горнистов классической эпохи подчеркивал этапы своих выступлений (начало, середина и конец) своим местоположением на поле. Выступление обычно начинается с того, что корпус выходит «за линию» (левая линия ворот на стандартном поле для американского футбола ).
Корпус сигнализирует о своей готовности зрителям и судьям салютом тамбурмажора. На первом шаге или ноте музыки хронометрист выстрелит из пистолета-хронометриста, чтобы обозначить официальное начало судейства после инспекции. (Пистолет-хронометрист будет снова использован в качестве одиннадцатиминутного предупреждения, чтобы обозначить окончание минимального времени, разрешенного для полевого выступления.)
Корпус может исполнить «открывающую фанфару», за которой следует номер «вне линии», который выводит корпус на середину поля. Следующий традиционный номер — «цветная презентация» или «цветная пре» (представление национального флага в соответствии с кодом флага ). После представления цветов следует пьеса «в концерт» или «парк и барк», которая выводит корпус в концертное построение (обычно играется стоя). Затем следует «вне концертный номер». Есть пьеса «выход» с поля — противоположная боковая линия, за которой следуют финальные фанфары, часто, но не всегда играемые на месте.
Затем корпус перестраивается в один или два ряда и приступает к «обходу трибун» — маршируя справа налево от зрителей колоннами, близко к главным трибунам, отдавая честь, под аккомпанемент барабанной линии . Редко, но в это время горны могут предложить мелодию на бис.
Затем члены корпуса будут находиться на свободе до тех пор, пока последний корпус не выйдет на поле, а затем снова соберутся для церемонии массового «отступления», на которой все участвующие корпуса одновременно возвращаются на поле, обычно каждый в своем собственном парадном построении, поскольку только один корпус «продолжает игру».
Когда музыка и движение прекращаются, полевой комментатор вызывает командиров корпусов в центр, произносятся признания, и, наконец, объявляются баллы (если это был судейский конкурс). Затем каждый корпус марширует индивидуально под свою музыку в порядке места, а победивший корпус часто остается, продолжая выступать.
Тип правил соревнований, по которым состязаются барабанщики и горнисты, иллюстрируется следующим примером из Всеамериканской ассоциации судей:
Для многих конец 1960-х годов стал пиком активности и участия американского корпуса барабанщиков. На основе встречи в 1970 году группа из пяти корпусов той эпохи организовала кооперативную группу, доступную только по приглашениям, которая взяла рабочее название «The Combine».
Все члены объединения согласились требовать, начиная с соревновательного сезона 1971 года, фиксированную и заранее определенную плату за участие от спонсоров соревнований, в которых будут участвовать объединения, вместо того, чтобы принимать традиционные денежные призы, зависящие от занятых мест в соревнованиях.
Зрители конкурса 1971 года также заметили, что некоторые корпуса Альянса пытались реализовать «тотальные программы» — термин, описывающий смелые, спорные тематические конкурсные инновации в костюмах, маршах и музыке, которые явно отличались и были более радикальными, чем общепринятые нормы того времени.
Из Combine вскоре выделился более структурированный, открытый Drum Corps International (DCI). Первый национальный конкурс DCI состоялся на стадионе Warhawk в Уайтуотере, штат Висконсин, в августе 1972 года.
Начиная с начала 1970-х годов многие корпуса решили стать членами DCI или DCA («современные» организации барабанщиков), часто из-за прекращения поддержки со стороны их традиционных спонсоров ветеранских групп или церкви, хотя к этому моменту традиционные спонсоры во многих случаях уже прекращали свою поддержку деятельности из-за финансовых трудностей. Возросшие требования времени и денег для участия в циклах DCI и DCA оказались непомерными для многих некоммерческих организаций с другими основными миссиями. Группы без адекватного финансирования не выжили. Многие другие группы решили не переходить на новый стиль, ссылаясь на традиции или принципы. Именно в этот момент «классические» и «современные» корпуса барабанщиков и горнистов стали двумя совершенно разными видами деятельности.
С середины 1980-х годов движение классических барабанных корпусов продолжало расти, и в настоящее время действуют около сорока таких американских корпусов. [6] Некоторые из этих корпусов включают слово «Alumni» в свое название, хотя предыдущее членство в корпусе классической эпохи часто не требуется. Однако не все Alumni Corps или Senior Corps являются классическими корпусами; такие организации, как Bridgemen Alumni Corps и Defenders Alumni Corps, следуют стилю современных корпусов .
Большинство современных классических корпусов призваны служить данью уважения и напоминать о наследии Золотого века. Тем не менее, они все еще обычно состоят из людей из гораздо большей области, чем непосредственно город, который каждый из них представляет.
Основная организация корпуса Classic — Great Alliance Seniors (GAS), базирующаяся на Восточном побережье. Отказавшись от соревновательного судейства, корпус, связанный с GAS, встречается для репетиций, общения и выступлений перед парадной, стационарной и полевой аудиторией. [ необходима цитата ]