Спинеттон («большой спинет ») был разновидностью клавесина, изобретенного в конце 17 века Бартоломео Кристофори , который позже стал изобретателем фортепиано . Другие названия этого инструмента — spinettone da teatro («театральный»), spinetta traversa («поперечный спинет»). [1]
Спинеттон был разновидностью спинета , что означает, что его струны располагались парами по диагонали относительно положения клавиатуры. Гнезда, которые защипывали струны, располагались парами, обращенными друг к другу, в больших промежутках между струнами. Большинство спинетов меньше обычных клавесинов. Спинеттон был очень длинным, но уже обычного клавесина.
Новизна спинеттона Кристофори заключалась в том, что в отличие от любого другого спинета, он использовал несколько хоров струн. Его расположение было 1 × 8′, 1 × 4′, что означает один набор струн в обычной октаве и один набор, который звучал на октаву выше. Как и во всех многохорных клавесинах, это требовало двух наборов гнезд, по одному для каждого хора. Игрок мог выбирать, какой хор струн будет звучать (8′, 4′ или оба вместе), сдвигая клавиатуру вперед и назад. Внутренний механизм, который делал это, был таким же, как тот, который Кристофори ранее использовал для своего овального спинета . [2]
Как указывает Коттик (2003), конструкция спинеттона свидетельствует о необычайной изобретательности его изобретателя, что было отмечено рядом современных ученых (см. Бартоломео Кристофори ). Совсем не просто вписать два набора парных гнезд спинета в обычную схему расположения струн спинета, которая более тесная из-за наклона струн. Кристофори смог сделать это, используя железо в верхних струнах вместо привычных ему медных. Затем эти струны можно было сделать более натянутыми — следовательно, длиннее, чтобы поддерживать ту же высоту звука — и тем самым создать необходимое пространство для гнезд.
Спинеттоне, построенный Кристофори, предназначался для семьи Медичи из Флоренции, а точнее для его покровителя принца Фердинандо , сына великого герцога Козимо III и наследника тосканского престола.
Принц Фердинандо был большим любителем оперы и организовал множество оперных постановок на вилле Медичи в Пратолино . По словам Холмса (1999), принц часто выступал в качестве исполнителя континуо , сидя за клавесином среди оркестровых музыкантов. Театр, которым располагал принц в Пратолино, был не очень просторным, поэтому для принца был бы сильный стимул иметь инструмент, который был бы физически компактным и мог бы легко поместиться в оркестре, но при этом наделенным несколькими хорами струн, чтобы быть слышимым во время исполнения. Спинеттон был второй попыткой Кристофори выполнить это требование, первой был его (менее удачный) овальный спинет .
Помимо того, что спинеттон был меньше обычного клавесина, у него было еще одно преимущество, на которое указал Коттик: благодаря диагональной геометрии струн исполнитель мог сидеть более или менее лицом к исполнителям на сцене, а звук проецировался в сторону зрителей.
Большая длина спинеттона была преимуществом в глубоком басе; как заметил исследователь клавесина Грант О'Брайен, «басовые струны очень длинные с очень небольшим укорочением масштаба басовой струны» [3] — другими словами, их низкий тон достигался почти оптимально, за счет длины, а не прибегал, как во многих инструментах, к меньшему натяжению или большей толщине. Коттик предполагает, что инструмент, возможно, был разработан для мощного баса, потому что он заменял теорбу , щипковый басовый инструмент, в выступлениях.
Спинеттоне пользовался успехом среди музыкантов двора Медичи . Монтанари (2002) документирует, что спинеттони Кристофори постоянно одалживались из коллекции Медичи для использования. В конечном итоге он построил в общей сложности четыре из них. [4] Еще один был построен позже его учеником Джованни Феррини.