Продолжатель в литературе — писатель, создающий новое произведение на основе чужого предшествующего текста, например, романа или фрагмента романа. Новое произведение может дополнять старое произведение (как многочисленные продолжения незаконченного романа Джейн Остин «Сэндитон ») или может пытаться служить продолжением или приквелом к старому произведению (например, «Скарлетт » Александры Рипли , авторизованное продолжение « Унесенных ветром » Маргарет Митчелл ) . Это явление отличается от тех авторов, которые, поскольку они разделяют общую культуру, используют персонажей или темы из общего культурного фонда.
Развитие европейской классической литературы из общего запаса устной традиции оказалось благоприятным для переработок, исправлений и сатир . Многочисленные писатели золотого века Греции возрождали и перерабатывали истории Троянской войны и греческой мифологии , хотя они не были строгими продолжателями, поскольку, по большей части, они не изобретали и даже не экстраполировали многое из полученных историй, предпочитая изменять тон и трактовку, а не сами истории.
С другой стороны, латинская литература может рассматриваться как систематическое продолжение греческих моделей. Вершина литературы Августа , Энеида , по сути является продолжением Илиады : не только в том, что она следует за второстепенным персонажем от его воображаемого происхождения в Трое до основания Рима , но и в том, что она продолжает исторический этос. Этот шаг, связывающий Римскую империю как культурно, так и псевдоисторически с гомеровским мифом, обычно рассматривается как шаг Вергилия по легитимации Римской империи. Например, эпос начинается с краткого изложения прогресса Энея и его потомства (в переводе Джона Драйдена ):
Оружие и человек, которого я воспеваю, который, по принуждению судьбы,
И надменная Юнона неумолимая ненависть,
Изгнанный и изгнанный, покинул троянский берег.
Долгие труды, и на море, и на суше, он перенес,
И в сомнительной войне, прежде чем он победил,
Латинское царство и построил предназначенный город;
Его изгнанные боги вернулись к божественным обрядам,
И установил надежную преемственность в его роду,
Откуда произошел род албанских отцов,
И долгая слава величественного Рима.
У. А. Кэмпс выражает этот распространенный анализ Вергилия, когда пишет: «В поэме есть не одно напоминание о том, что ее герой Эней является предком Октавиана через предполагаемое происхождение Юлиев [т. е. семьи Октавиана] через сына Энея Юлия». [1]
Как и их средневековые предшественники, авторы эпохи Возрождения черпали вдохновение у более ранних писателей. Что еще более важно, распространение книгопечатания, медленный рост грамотности и развитие капитализма способствовали формированию современной концепции текста и авторства. В этом контексте можно увидеть «продолжателей» в современном смысле: авторов, либо вдохновленных, либо нанятых для завершения или продолжения концепции предшественника. Эта привычка была наиболее заметна в самых коммерциализированных сферах литературы. Например, елизаветинская драма полна примеров. Как пример завершения, Фрэнсис Годольфин Уолдрон завершил «Печального пастуха» , позднюю незаконченную пьесу Бена Джонсона . Как пример написания сиквелов, «Укрощенный укротитель » Джона Флетчера продолжает и высмеивает «Укрощение строптивой» Шекспира . Спорная литература была восприимчива к таким продолжениям, о чем особенно свидетельствует дело Мартина Марпрелейта ; «Аркадия » Филипа Сидни была продолжена Анной Уимис .