«Музыка крови» — научно-фантастический роман американского писателя Грега Бира , вышедший в 1985 году . Это расширенная версия одноименного рассказа, первоначально опубликованного в июньском номере журнала Analog за 1983 год и получившего премии «Небьюла» 1983 года и «Хьюго» 1984 года за лучшую повесть.
Музыка крови затрагивает такие темы, как биотехнология , нанотехнология (включая гипотезу серой слизи ), природа реальности , сознание и искусственный интеллект .
Биотехнолог-отступник Верджил Улам создает простые биологические компьютеры на основе собственных лимфоцитов . Столкнувшись с приказом своего нервного работодателя уничтожить его работу, он вводит их в свое тело, намереваясь тайно вывезти «нооциты» (как он их называет) из компании и работать над ними в другом месте. Внутри тела Улама нооциты быстро размножаются и развиваются, изменяя свой собственный генетический материал и быстро обретая самосознание. Построенная ими наноцивилизация вскоре начинает преобразовывать Улама, а затем и других. Инфицированные люди начинают обнаруживать, что генетические дефекты, такие как близорукость и высокое кровяное давление, исправлены. Зрение, осанка, сила и интеллект Улама улучшились. Инфицированные могут даже разговаривать со своими нооцитами, причем некоторые сообщают, что клетки словно поют.
Путем заражения, преобразования и ассимиляции людей и других организмов клетки в конечном итоге объединяют большую часть биосферы Северной Америки в регион шириной 7000 км (4300 миль). Эта цивилизация, включающая как развитые нооциты, так и недавно ассимилированные обычные люди, в конечном итоге вынуждена отказаться от нормального плана существования в пользу такого, в котором мышление не требует физического субстрата. Причина неспособности нооцитов оставаться в этой реальности в некоторой степени связана с сильным антропным принципом .
Структура книги озаглавлена «интерфаза», «профаза», «метафаза», «анафаза», «телофаза» и «интерфаза». Это отражает основные фазы клеточного цикла : интерфазу и митоз .
Дэйв Лэнгфорд сделал рецензию на «Музыку крови» для «Белого карлика № 79» и заявил, что «Финал великолепен. Единственная проблема в том, что он очень близок к выводу, к которому пришел автор, экстраполируя из другой отправной точки: Артура Кларка в «Конце детства». . Но, я думаю, Bear делает это лучше – и превосходит даже рекомендации Кларка». [1]
Роман был номинирован на премию «Небьюла» в 1985 году [2] и на премии Хьюго, Кэмпбелла и Британской научной фантастики в 1986 году. [2]