_(cropped).jpg/1280px-Dolores_del_R%C3%ADo_publicity_photo_(1961)_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-Why_are_you_folded%3F_dear_petal!_(3505140249).jpg)
Крупный план или крупный план в кинопроизводстве , телепроизводстве , неподвижной фотографии и комиксах — это тип снимка , который плотно обрамляет человека или объект. [1] Крупные планы — это один из стандартных снимков, который регулярно используется со средними и дальними планами ( кинематографические приемы ). Крупные планы отображают больше всего деталей, но они не включают более широкую сцену. Движение к крупному плану или от него является распространенным типом масштабирования . Крупный план снимается от головы до шеи, давая зрителю подробный вид лица объекта.
Большинство ранних режиссеров, таких как Томас Эдисон , Огюст и Луи Люмьер и Жорж Мельес , как правило, не использовали крупные планы и предпочитали снимать своих персонажей на дальних планах, похожих на сцену. Историки кино расходятся во мнениях относительно режиссера, который первым использовал крупный план. Одно из лучших утверждений принадлежит Джорджу Альберту Смиту в Хоуве , который использовал средние крупные планы в фильмах еще в 1898 году, а к 1900 году включил экстремальные крупные планы в такие фильмы, как « Как видно через телескоп» и «Бабушкино стекло для чтения» . В 1901 году Джеймс Уильямсон , также работавший в Хоуве, сделал, возможно, самый экстремальный крупный план из всех в фильме «Большая ласточка» , в котором его персонаж приближается к камере и, кажется, проглатывает ее. Д. У. Гриффит , который был пионером экранных кинематографических приемов и повествовательного формата, связан с популяризацией крупного плана благодаря успеху своих фильмов. Например, в одном из короткометражных фильмов Гриффита «Оператор Лонедейла» (1911) значительно используется крупный план гаечного ключа, который персонаж выдает за пистолет. Лиллиан Гиш отметила новаторское использование Гриффитом крупного плана:
Люди в главном офисе очень расстроились. Они спустились и сказали: «Публика не платит за голову, руки или плечи актера. Они хотят все тело. Давайте дадим им то, за что они заплатили». Гриффит встал совсем близко к ним и сказал: «Вы видите мои ноги?» Когда они сказали «нет», он ответил: «Это то, что я делаю. Я использую то, что видят глаза». [2]
Крупные планы используются многими способами и по многим причинам. Их часто используют как переходы от более дальнего плана, чтобы показать детали, такие как эмоции персонажей или какую-то сложную деятельность их рук. Крупные планы лиц персонажей используются гораздо чаще на телевидении , чем в кино [ нужна цитата ] и особенно распространены в мыльных операх [ нужна цитата ] . Для режиссера намеренное избегание крупных планов может создать у аудитории эмоциональную дистанцию от предмета [ нужна цитата ] .
Крупные планы используются для выделения главных героев. Главные герои часто показываются крупным планом, когда их представляют, чтобы подчеркнуть их важность. Главные герои будут показаны крупным планом несколько раз. В конце фильма « Бульвар Сансет» (1950) главная героиня, угасшая звезда, пребывающая в заблуждении, что она триумфально возвращается в актерство, мелодраматически заявляет: «Хорошо, мистер Демилль , я готова к крупному плану».
Крупные планы не показывают объект в широком контексте его окружения. Малобюджетные фильмы могут использовать крупные планы, чтобы избежать расходов на построение декораций . Если их использовать слишком часто, крупные планы могут оставить зрителей неуверенными в том, что они видят. Крупные планы редко делаются с помощью широкоугольных объективов, потому что перспектива заставляет объекты, расположенные ближе к объективу, неестественно увеличиваться. Это может передать чувство замешательства, опьянения или другого необычного психического состояния. [ необходима цитата ]
Существуют различные степени крупного плана в зависимости от того, насколько плотным (увеличенным) является снимок. Терминология различается в разных странах и даже в разных компаниях, но в целом это:
При съемке крупным планом объект не следует помещать строго посередине кадра, а располагать его в кадре по закону золотого сечения .
Кликабельное изображение «Завтрака гребцов» (1881) Пьера Огюста Ренуара ( Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия ). Наведите курсор мыши на человека на картине, чтобы увидеть его имя ; щелкните , чтобы перейти к статье о нем.
Медиа, связанные с крупным планом на Wikimedia Commons