Крюк , также иногда называемый стержнем , представляет собой сменный сегмент трубки в натуральном валторне (или другом медном инструменте , таком как натуральная труба ), который используется для изменения длины трубы, изменяя основную высоту тона и гармонический ряд , которые может звучать инструмент, и, таким образом, тональность , в которой он играет. [1]
Ранние валторны имели неизменяемую длину и постоянно прикрепленные мундштуки. Это создавало проблемы в концертных ситуациях. Для разных тональностей требовался другой рог, и инструмент нельзя было настроить. Около 1700 года братья Лейхнамшнайдер в Вене разработали рог со съемным мундштуком, который можно было соединить с коротким куском трубки, называемым мастер-крюком . Дополнительные детали, муфты , разной длины вставлялись между мастер-крюком и корпусом рога, чтобы изменить длину рога и, таким образом, высоту звука. [2] Тонкая настройка выполнялась с помощью еще более коротких сегментов, называемых настроечными битами . Это простое и относительно недорогое решение использовалось даже в 19 веке. «Наставник по французской валторне» Чарльза Тулли , опубликованный в Лондоне, рекомендовал эту систему для начинающих вплоть до 1840 года. [3]
Система мастер-крока и сцепки представляла некоторые проблемы. В высоких тональностях инструмент был неудобно близко к лицу, в то время как в низких тональностях требовалось добавлять так много деталей, что инструмент мог стать нестабильным, что отрицательно влияло на точность игры. [3] Более того, инструмент стал настолько длинным, что иногда было трудно дотянуться до колокола для остановки рукой , техники понижения высоты отдельных нот на полтона или больше. Это важное нововведение было введено около 1720 года и кодифицировано Антоном Хампелем из Дрездена около 1750 года, так что на валторне можно было играть хроматически . [1] [4]
Чтобы обойти эти проблемы, Хампель изобрел новый инструмент, инвеншнхорн , в котором съемные крюки (или инвеншны ) вставлялись не в мундштучную трубку, а в середину рожка. Это создало новую проблему размещения самых длинных и самых коротких крюков в одном и том же небольшом пространстве. [3] Работая с дрезденским мастером по изготовлению инструментов Иоганном Вернером, Хампель усовершенствовал инвеншнхорн где-то между 1750 и 1755 годами. Новый рожок был способен на полный спектр транспозиций и быстро стал постоянным членом развивающегося симфонического оркестра. [5] Тонкая настройка Inventionshorn оставалась проблемой до тех пор, пока в 1776 году Й. Г. Хальтенхоф не заменил шипы и гнезда на слайды. Примерно 4 года спустя парижские мастера-инструменталисты Жозеф и Люсьен-Жозеф Рау в сотрудничестве с Карлом Тюрршмидтом [6] выпустили cor solo — усовершенствованную версию для солистов с круками в соль, фа, ми, ми ♭ и ре. (Оркестристам требовалось больше круков, поскольку им нужно было играть в большем количестве тональностей). [3]
Дизайн Inventionshorn применялся также к другим духовым инструментам. Некоторые примеры — пара труб Invention от Michael Saurle (1805) в Национальном музее музыки . [7]
Около 1800 года во Франции были изобретены концевые крюки , которые оказались чрезвычайно популярными. Эти инструменты использовали отдельную крюк для каждой клавиши, и крюки поддерживали довольно равномерное расстояние между мундштуком и корпусом инструмента. Обычно исполнителям на валторне требовалось не менее восьми крюков для B ♭ -alto, A, G, F, E, E ♭ , D и C. Примерно после 1828 года также был включен дополнительный крюк в A ♭ -alto. Хотя крюки для низкой B и B ♭ также иногда изготавливались, эти клавиши обычно достигались путем добавления муфт к крюку C. Валторны, сконструированные с большим количеством крюков, необходимых для игры в оркестре, иногда называют оркестровыми валторнами («Orchesterhorn» на немецком языке). [4] Главным недостатком этой системы было то, что нужно было перевозить так много крюков. Большие футляры, необходимые для их переноски, часто сами по себе были произведениями искусства. [3]
Согласно книге Джона Хамфриса « Ранний рог. Практическое руководство» :
Открытие круков обычно является большим и неожиданным удовольствием для исполнителей, которые ранее использовали только современные двойные валторны, поскольку они сильно отличаются по тембру и отклику. Самые высокие тональности, B ♭ и A, очень сфокусированы и пронзительны по тону и быстро реагируют, делая быстрое лингвистическое исполнение легким, но вскоре они становятся утомительными для игры, поскольку они обычно используются для очень высоких партий. На противоположном конце спектра низкие крукы B ♭ и C имеют богатый, темный, почти мутный тон, но из-за своей длины — B ♭ имеет 18 футов (около 5,5 м) трубки — они медленно говорят. Действительно, разница в отклике между рогом, изогнутым в B ♭ альт, и одним в B ♭ бас сродни разнице в управлении между спортивным автомобилем и грузовиком. [3]
Использование круксов в сочетании с ручным остановом сделало валторну почти полностью хроматическим инструментом, но изменение тембра, связанное с остановленными нотами, и продолжительность времени, необходимого для смены круксов, значительно ограничили их полезность. Добавление клапанов около 1815 года Генрихом Штёльцелем и Фридрихом Блюмелем произвело революцию в игре на многих медных духовых инструментах и музыке, которая могла быть написана для них. Название «клапаны» несколько вводит в заблуждение, поскольку речь идет о том, что круксы стали постоянной частью инструмента и открываются и закрываются в различных комбинациях с помощью клапанов, делая переключение между круксами фактически мгновенным (см. также статьи о французском рожке , корнете и клапанной трубе ). [1]
В 19 веке были изготовлены духовые инструменты, которые включали многие из описанных выше особенностей в одном дизайне. Например, в Национальном музее музыки есть немецкая (или австрийская) труба в G (NMM 7077), ок. 1840 г., которая включает в себя концевые крюки, двухпоршневые клапаны и настроечный слайд. [8] В музее также есть корнет (корнепан в B-бемоль, Raoux, Париж, ок. 1850 г., NMM 6852) с концевыми крюками, клапанами Stölzel, настроечным слайдом и настроечными хвостовиками, один из которых также использовался в качестве соединителя. [9]
Современные венские валторны изготавливаются со съемным крюком F, а иногда заменяются крюками B ♭ или A. [10]