Ксенгармоническая музыка — это музыка, которая использует систему настройки , которая отличается от 12-тоновой равномерной темперированной шкалы. Она была названа Айвором Даррегом , от греческого слова Xenos ( греч. ξένος ), что означает как чуждый , так и гостеприимный . Он заявил, что она «предназначена для включения только интонации и таких темпераций , как 5-, 7- и 11-тоновая, наряду с действительно микротональными системами с более высокими номерами, насколько это необходимо». [1]
Джон Чалмерс, автор книги «Разделы тетрахорда» , писал: «Обратной стороной этого определения является то, что музыка, которая может быть исполнена в двенадцатитоновой равномерной темперации без существенной потери ее идентичности, не является истинно микротональной ». [2] Таким образом, ксенгармоническую музыку можно отличить от двенадцатитоновой равномерной темперации, а также от использования интонации и равномерной темперации, по использованию незнакомых интервалов, гармоний и тембров .
Другие теоретики, помимо Чалмерса, считают, что ксенгармоничность и нексенсгармоничность субъективны. Эдвард Фут в своих программных заметках для 6 ступеней тональности ссылается на различия в своей реакции на настройки, которые он использует, такие как Кирнбергер и ДеМорган, от «шокирующих» до «слишком тонких, чтобы сразу заметить», говоря, что «[т]емпераменты — это новая территория для ушей 20-го века. Слушатель, который слышит их впервые, может обнаружить шокирующим, услышав, как гармония меняет «окраску» во время модуляций, или слишком тонких, чтобы сразу заметить». [3]
Музыка также может разделять большую часть знакомой территории двенадцатитоновой музыки, но также содержать ксенгармонические черты. Например, Изли Блэквуд , автор The Structure of Recognizable Diatonic Tunings (1985), написал много этюдов в равнотемперированных системах в диапазоне от 12 до 24 тонов. Эти этюды выявляют связи и сходства с двенадцатитоновой музыкой, а также различные ксенгармонические характеристики, отраженные в Twelve Microtonal Etudes for Electronic Music Media .
О своем 16-тоновом этюде Блэквуд писал: [4]
Эту настройку лучше всего рассматривать как комбинацию из четырех переплетенных уменьшенных септаккордов. Поскольку настройку из 12 нот можно рассматривать как комбинацию из трех уменьшенных септаккордов, очевидно, что эти две настройки имеют общие элементы. Наиболее очевидное различие в том, как звучат и работают две настройки, заключается в том, что трезвучия в настройке из 16 нот, хотя и узнаваемы, слишком диссонансны, чтобы служить окончательной гармонией в каденциях. Однако тональности все еще могут быть установлены последовательностями измененных субдоминантовых и доминантовых гармоний, и этюд основан главным образом на этом свойстве. Основная используемая гармония согласного — это минорное трезвучие с добавленным минорным септаккордом.
Даррег объясняет: «Я придумал термин «ксенгармонический» для обозначения всего, что не звучит как 12-тоновая равномерная темперация». [5]
Музыка, использующая гаммы или настройку, отличные от 12-тоновой равномерной темперации, может быть классифицирована как ксенгармоническая музыка. Сюда входят другие равные деления октавы и гаммы, основанные на расширенной простой интонации .
Настройки, полученные из парциальных или обертонных тонов физических объектов с негармоническим спектром или серией обертонов, таких как стержни, зубцы, пластины, диски, сфероиды и камни, иногда являются основой ксенгармонического исследования. Уильям Колвиг , работавший с композитором Лу Харрисоном, создал тубулонг , набор ксенгармонических труб. [6]
Электронная музыка, составленная с произвольно выбранными ксенгармоническими гаммами, была исследована в альбоме Radionics Radio: An Album of Musical Radionic Thought Frequencies (2016) британского композитора Дэниела Уилсона , который сочинял с использованием частотных серий, предоставленных пользователями веб-приложения , которое копировало основанное на радионике электронное звукоизвлекающее оборудование, использовавшееся в Оксфордских лабораториях De La Warr в конце 1940-х годов. [7] Элейн Уокер (композитор) — электронный музыкант, который пишет ксенгармоническую музыку, создавая новые типы музыкальных клавиатур. [8]
Непифагорейскую шкалу, используемую Робертом Шнайдером из The Apples in Stereo , основанную на последовательности логарифмов , можно считать ксенгармонической, так же как и намеренно «расстроенную» музыку Энни Госфилд , основанную на сэмплере, использующую несистематические настройки, а также работы других композиторов, включая Элоди Лаутен , Венди Карлос , Айвора Даррега и Пола Эрлиха . [ требуется ссылка ]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )