stringtranslate.com

Азурит (пигмент)

Азурит — неорганический пигмент, полученный из минерала с тем же названием. [1] Вероятно, художники использовали его еще во времена Четвертой династии в Египте, но он использовался реже, чем синтетические медные пигменты, такие как египетский синий . [1] : 23–26  В Средние века и эпоху Возрождения это был самый распространенный синий пигмент в европейской живописи, встречающийся чаще, чем более дорогой ультрамарин . [1] : 26  Добыча азурита из медных рудников, как правило, придает ему зеленоватый оттенок, в отличие от более фиолетового тона ультрамарина. [2] Азурит также менее стабилен, чем ультрамарин, и на таких известных картинах, как «Погребение » Микеланджело , лазурно-голубой цвет со временем превратился в оливково-зеленый. [2] Пигмент азурит обычно включает следы малахита и куприта ; оба минерала встречаются в природе вместе с азуритом, и они могут объяснять некоторую зеленую окраску пигмента. [1] : 26  Было показано, что размер частиц пигмента азурита оказывает значительное влияние на его хроматическую интенсивность, и поэтому способ измельчения и подготовки пигмента оказывает большое влияние на его внешний вид. [3]

Фотография минерала азурита, встречающегося в природе.

История

Азурит — это природный минерал, встречающийся, в частности, в районах добычи меди в мире. [4] Он часто встречается вместе с малахитом , зеленым основным карбонатом меди . Есть свидетельства того, что азурит использовался с самого начала современной цивилизации, начиная с Четвертой династии в Египте. [5] На протяжении большей части своей истории азурит использовался чаще, чем ультрамарин, несмотря на то, что ультрамарин пользовался большим уважением. В Средние века и эпоху Возрождения эти два камня были тесно связаны, поскольку азурит часто использовался в качестве подложки под ультрамарин, возможно, для снижения затрат, поскольку ультрамарин был более дорогим пигментом из двух. [5]

Венгрия была основным поставщиком европейского лазурита до середины XVII века, когда она была захвачена Османской империей, но теперь Венгрия снова является самым популярным источником пигмента. [5] Лазурит часто использовался в Восточной Азии, но реже встречается в доколумбовых местных росписях и в более поздних росписях испанских миссионерских церквей. [5]

С изобретением берлинской лазури в 1704 году [6] азурит был вытеснен с поста наиболее часто используемого синего пигмента в европейской живописи, но он оставался популярным, возможно, из-за простоты приготовления. [5] Синий вердитер , который химически похож на азурит, но производится синтетическим путем, обычно использовался для покраски домов в 17 веке. [7]

Фотография пигмента азурита после измельчения.

Химический состав

Азурит — это базовое соединение, которое координируется с медью . [7] Азурит был популярен из-за своей стабильности в различных световых и атмосферных условиях, что делает его простым в хранении. [7] Хотя азурит является постоянным в масляных и темпурных красках, он темнеет при воздействии серы; это можно увидеть на фресках, в которых используется азурит. [7] : 27  Азурит становится зеленым, поскольку он распадается на малахит и другие продукты. [7]

Азурит относительно легко идентифицировать в исследованиях по консервации из-за его характерной способности производить координированные медью соединения, способности растворяться в кислом растворе и двупреломляющих взаимодействий со светом. [7] Его можно идентифицировать с помощью различных методов спектроскопии, таких как рентгеновская дифракция , эмиссия , ИК-спектроскопия и рамановская спектрофотометрия. [8]

Сохранение

Из-за его связи с медью и малахитом, зеленым пигментом, оттенок азурита может со временем измениться на зеленовато-голубой. [9] Исследования по консервации настенной росписи XIV-XV веков Сан-Антонио Абате в церкви Сан-Пьетро недалеко от Флоренции, Италия, показали, что продукт распада азурита, который когда-то считался малахитом, на самом деле является паратакамитом . [10] Паратакамит и атакамит — это две разные фазы основного хлорида меди, которые обе образуются в результате распада азурита; их можно различить с помощью методов FTIR. [10]

Существуют разногласия относительно того, как восстановить деградацию азурита, поскольку типичная техника применения карбоната аммония и гидроксида бария действительно дает темно-синий оттенок, но это не азурит. [10] Скорее, темно-синее соединение получается из-за действия гидроксида бария , а не карбоната аммония , хотя оба присутствуют в типичной технике консервации, используемой для восстановления азурита. Более того, синий цвет нестабилен; настенная живопись церкви Сан-Антонио-Абате изменила цвет через два года после ее реставрации. [10]

Шлифовка

Более мелкий помол делает азурит бледнее, тогда как более грубый помол усиливает его цвет. [11] Для использования в ранних современных картинах азурит измельчали ​​вручную. Художники использовали специальные техники, которые требовали обучения для измельчения пигмента, чтобы добиться различной интенсивности. [11] Поэтому измельчение азурита различалось в разных мастерских. Различные стили измельчения характеризуются как соотношением пигмента и среды, так и распределением размера частиц пигмента. [11] Частицы азурита имеют нерегулярный размер и часто содержат примеси, такие как малахит и куприт, из-за его тесной связи с этими соединениями. [11] Концентрацию пигмента в объеме азурита трудно изучить, поскольку азурит часто смешивали с различным количеством свинцовых белил, [11] особенно в ранних нидерландских картинах. [12]

Ассоциация с ультрамарином

Азурит часто использовался с ультрамарином в качестве меры экономии. [13] Эти два цвета можно различить, сравнив сине-зеленую деградацию азурита с сине-фиолетовой деградацией ультрамарина. [14] Ультрамарин часто измельчают более тонко, чем азурит; поскольку азурит является сильным пигментом, если его оставить грубо измельченным, художники старались не измельчать его слишком тонко. [15]

«Мистический Агнец» — картина, в которой использован лазурит.

В картине «Мистический агнец » ультрамарин и азурит использовались почти в одних и тех же областях и в схожем распределении размеров частиц. [15] Оба пигмента тонко измельчены. Однако «Мистический агнец» сам по себе не следует использовать для обобщения стиля азурита в ранних нидерландских картинах. В другой ранней нидерландской картине из мастерской Диерика Баутса азурит и ультрамарин используются вместе, но азурит более грубо измельчен. [15]

В картинах

Лазурит часто использовался в европейской живописи эпохи Возрождения. Он появляется, например, в темно-синем небе испанской алтарной картины Бартоломе Бермехо . [16] На этой картине лазурит также сочетается со свинцовыми белилами, чтобы нарисовать зеленое одеяние Святого. [16] В то время лазурит был распространенным пигментом, используемым для изображения голубого неба. [17]

В картине 1520 года под названием «Христос, прощающийся со своей матерью» Альбрехта Альтдорфера лазурит используется в синих одеждах фигур. Кроме того, лазурит смешивают со свинцовыми белилами для рисования неба. [17]

Азурит использовался для получения зеленого цвета для листвы и ландшафтов, а в сочетании с красными пигментами получался фиолетовый цвет. [17]   

Ссылки

  1. ^ abcd Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  2. ^ ab Finlay, Victoria (2002). Цвет: естественная история палитры . Random House. стр. 287–88.
  3. ^ Прайс, Майкл (2000). «Возрождение цвета: разделение частиц и подготовка азурита для использования в масляной живописи». Леонардо . 33 (4): 281–288. doi :10.1162/002409400552667. ISSN  0024-094X. JSTOR  1576902. S2CID  57571083.
  4. ^ "Значение, сила и история азурита". www.jewelsforme.com . Получено 10 апреля 2023 г.
  5. ^ abcde Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  6. ^ Крафт, Александр (2019-04-18), «История берлинской лазури *», Наночастицы и нанокомпозиты типа берлинской лазури , Jenny Stanford Publishing, стр. 1–26, doi :10.1201/9780429024740-1, ISBN 978-0-429-02474-0, S2CID  230847137 , получено 2023-04-10
  7. ^ abcdef Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  8. ^ Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  9. ^ Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  10. ^ abcd Dei, Luigi; Ahle, Andreas; Baglioni, Piero; Dini, Daniela; Ferroni, Enzo (1998). «Продукты зеленой деградации азурита в настенных росписях: идентификация и консервационная обработка». Studies in Conservation . 43 (2): 80–88. doi :10.2307/1506644. ISSN  0039-3630. JSTOR  1506644.
  11. ^ abcde Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  12. ^ Boer, JRJ Van Asperen De (1974). «Исследование распределения размеров частиц азурита и природного ультрамарина в некоторых ранних нидерландских картинах». Исследования по консервации . 19 (4): 233–243. doi :10.2307/1505730. ISSN  0039-3630. JSTOR  1505730.
  13. ^ Дей, Луиджи; Ахле, Андреас; Бальони, Пьеро; Дини, Даниэла; Феррони, Энцо (1998). «Продукты зеленой деградации азурита в настенных росписях: идентификация и консервационная обработка». Исследования по консервации . 43 (2): 80–88. doi :10.2307/1506644. ISSN  0039-3630. JSTOR  1506644.
  14. ^ Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.
  15. ^ abc Boer, JRJ Van Asperen De (1974). «Исследование распределения размеров частиц азурита и натурального ультрамарина в некоторых ранних нидерландских картинах». Исследования по консервации . 19 (4): 233–243. doi :10.2307/1505730. ISSN  0039-3630. JSTOR  1505730.
  16. ^ ab Родригес-Лопес, Айнхоа; Хандекар, Нараян; Гейтс, Гленн; Ньюман, Ричард (2007). «Материалы и методы создания панелей испанского Возрождения». Исследования по консервации . 52 (2): 81–100. doi :10.1179/sic.2007.52.2.81. ISSN  0039-3630. JSTOR  20619489. S2CID  194081997.
  17. ^ abc Gettens, Rutherford J.; Fitzhugh, Elisabeth West (1993). «Азурит и синий вердитер». В Roy, Ashok (ред.). Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам . Том 2. Архетип. С. 23–36.