).jpg/1280px-La_f%C3%A1bula_de_Leda_(Caj%C3%A9s_(copia_de_Correggio)).jpg)
«Леда и лебедь» (известная на итальянском как «Леда ») — картина маслом на холсте 1530–31 годов итальянского художника Корреджо , ныне находящаяся вБерлинской картинной галерее . [1] На ней изображены три сценысоблазнения Леды Юпитером , принявшим облик лебедя. Их первая встреча показана справа, а их занятия любовью — в центре, где Леда сидит с лебедем между своих бедер, направляя его левой рукой. Слева от них находятся Купидон с луком и два купидона с флейтами. Третья сцена (снова справа) — улетающий лебедь, пока Леда одевается. «Леда и лебедь» была распространенным сюжетом в искусстве XVI века.
Корреджо задумал серию работ под названием Amori di Giove или Любовные похождения Юпитера после успеха Венеры и Купидона с сатиром . В конечном итоге серия состояла из двух пар работ, каждая из которых имела одинаковые размеры, хотя он, возможно, планировал, что их будет больше. Точный порядок четырех работ все еще обсуждается, хотя их главная важность заключается в их вкладе в развитие светской и мифологической живописи посредством ее нового и необычайного баланса между натуралистической визуализацией и поэтическим преображением. [2] Корреджо провел исследование Леды и лебедя Микеланджело . [3]
Согласно « Жизнеописаниям художников » Вазари [4] , «Леда » и « Венера» (то есть «Даная» ) были заказаны Федерико II Гонзагой, герцогом Мантуанским, в качестве подарка Карлу V, императору Священной Римской империи . Это подтверждается теорией о том, что Юпитер вылетал из правой стороны Леды в форме лебедя и влетал в левую сторону Данаи в форме золотого дождя. Однако еще одно недавнее исследование [5] предполагает, что все картины из серии «amori di Giove» были созданы для Зала Овидия ( комнаты Овидия ) в Мантуе (предназначались для возлюбленной герцога Изабеллы Боскетти ) и были перемещены в Испанию только после смерти Федерико II в 1540 году, возможно, в связи с женитьбой инфанта Филиппа на Марии Эмануэле д'Авиз (1543).
В 1601 году «Ганимед, похищенный орлом» и 1603 году эта картина все еще находились в испанских королевских коллекциях — и обе были приобретены в том же году Рудольфом II и доставлены в Прагу . [1] Последующие владельцы картин были похожи на владельцев «Данаи» — она переехала в Швецию во время Тридцатилетней войны , и Кристина Шведская передала ее кардиналу Децио Адзолини ; позже она оказалась в знаменитой Орлеанской коллекции, принадлежавшей Филиппу II, герцогу Орлеанскому . Однако его набожный сын Людовик нашел картину слишком распущенной и напал на нее с ножом, непоправимо повредив лицо Леды.
То, что осталось от картины, было передано Шарлю-Антуану Куапелю , первому художнику короля, который написал замену головы. Все еще разобранная на части, картина была продана в 1753 году коллекционеру Паскье, который поручил художнику Жаку-Франсуа Делиену нарисовать новую замену головы — в 1755 году граф Эпинай купил ее от имени Фридриха Великого , который повесил ее в своем летнем дворце Сан-Суси . Она была конфискована Наполеоном и снова восстановлена Пьером-Полем Прюдоном, прежде чем была возвращена в Германию в 1814 году и помещена в берлинские музеи в 1830 году — там Якоб Шлезингер написал третью замену головы Леды. [6] Однако копия 1604 года показывает, что даже эта реставрация подвергла цензуре оригинальную композицию Корреджо, придав Леде целомудренное, а не оргазменное выражение и убрав откинутый назад поворот ее головы, который изначально задумывал Корреджо (похожий на поворот головы Ио в его « Юпитере и Ио» ).
