Леди Макдуф — персонаж пьесы Уильяма Шекспира « Макбет» . Она замужем за лордом Макдуфом , таном Файфа. Ее появление в пьесе краткое: она и ее сын представлены в акте IV, сцена II, кульминационная сцена, которая заканчивается тем, что они оба были убиты по приказу Макбета . Хотя появление леди Макдуф ограничивается этой сценой, ее роль в пьесе весьма значительна. Более поздние драматурги, особенно Уильям Давенант , расширили ее роль в адаптации и постановке.
Макдуф и леди Макдуф появляются как в « Хрониках » Рафаэля Холиншеда (1577 г.), так и в « Scotorum Historiæ » Гектора Боэса ( 1526 г.). [1] «Хроники » Холиншеда были основным источником Шекспира по «Макбету» , хотя он значительно отклонился от « Хроник» , задержав узнавание Макдуфа об убийстве его жены до его прибытия в Англию. Последняя часть сцены III акта IV «полностью выдумана Шекспиром». [2]
В акте IV, сцена II, леди Макдуф появляется рядом с таном Росса и ее неназванным сыном. Она злится на мужа за то, что он бросил семью. Росс пытается утешить ее, но утешает мало, и леди Макдуф отвечает резкими репликами, которые выдают ее гнев по отношению к мужу. Заявляя, что его одолевают эмоции, Росс уходит. Леди Макдуф остается со своим сыном, с которым она разговаривает, ее ярость по отношению к Макдуфу смешивается с ее привязанностью к ребенку. Эта семейная жизнь прерывается прибытием гонца, который предупреждает ее о неминуемой опасности и призывает бежать вместе с детьми. Леди Макдуф встревожена, и несколько мгновений спустя на место происшествия вторгается группа убийц, посланная Макбетом. Сына убивают первым, и он убеждает мать бежать. Она прислушивается к его словам и уходит с места происшествия с криком «Убийство!». [3] Ее убивают за сценой, это одно из нескольких значительных убийств за сценой в пьесе.
Весь портрет леди Макдуф как персонажа нарисован в этой одной сцене, хотя по ее действиям ясно, что она яростно защищающая мать и женщина, которая не боится высказываться против других. Она беззастенчиво высказывается против неверности мужа, говоря: «Он нас не любит» [4] и «Его бегство было безумием». [5] Когда один из убийц спрашивает, где ее муж, она храбро отвечает: «Я надеюсь, что нет такого неосвященного места / Где такой, как ты, может найти его». [6] Эти взаимодействия с другими персонажами показывают ее откровенность.
Леди Макдуф оспаривает действия своего мужа, задавая вопрос: «Что он сделал, чтобы заставить его бежать по земле?» [7] и поднимает вопрос о лояльности, который в пьесе так и не решен полностью. [8]
Этот вызов немедленно принимается Макдуфом в следующей сцене, Акт IV, сцена III. Когда Росс входит, чтобы сообщить ему известие о смерти его жены и детей, он сразу же спрашивает о своей жене и детях. Страх Макдуфа за их безопасность и чувство вины очевиден, особенно когда он задается вопросом: «Не нарушил ли тиран их покой?». [9] Когда он наконец слышит эту новость, его реакция предполагает одновременно шок и чувство вины. Он несколько раз спрашивает, действительно ли его жена и «красотки» мертвы. Убийство семьи Макдуфа и его потрясение этим событием убеждают Малькольма в надежности и нелояльности Макдуфа Макбету. [10]
Леди Макдуф и леди Макбет - двое, которые «обладают некоторыми основными качествами, но расходятся в других». [11] Хотя Леди Макдуф является контрастом Леди Макбет, они не являются полностью противоположностями. Как и у леди Макбет, у леди Макдуф есть муж, который бросил ее с намерением манипулировать властью. Оба чувствуют боль утраты и ни одна до конца не понимает своего супруга. Контрасты столь же ясны и ироничны. Леди Макбет считает, что ее муж слишком полон «молока человеческой доброты», [12] в то время как леди Макдуф злится на мужа за то, что он недоброжелательно бросил свою семью. Леди Макдуф — домашняя и заботливая фигура: ее сцена — одна из немногих, когда ребенок и родитель показаны вместе, параллельно более ранней сцене между Банко и его сыном Флинсом . [11] Эти заботливые родители резко контрастируют с утверждением леди Макбет о том, что она скорее вышибет мозги своему ребенку, чем откажется от своих амбиций. [13] Леди Макбет вначале контролирует действия своего мужа, в то время как леди Макдуф не имела контроля, поскольку Макдуф только что оставил леди Макдуф без ее консультации.
Более поздние драматурги сочли параллели между леди Макдуф и Макбет увлекательными и расширили роль леди Макдуф в пьесе, чтобы она прямо контрастировала с леди Макбет и ее действиями. Сэр Уильям Давенант ввел эту стратегию в своей адаптации 1674 года [14] как часть своих более масштабных усилий по обучению английского населения правильной дисциплине человеческих эмоций. [15] Давенант значительно расширил роль леди Макдуф, появившись в четырех новых сценах: «первая с леди Макбет, вторая с ее мужем, в которой их посещают ведьмы, третья, в которой она пытается отговорить его от сопротивления». «Макбет» и четвертый, где, узнав об убийстве Банко, она убеждает Макдуфа бежать в Англию». [14] Эти изменения значительно увеличили ее роль в качестве контраста для Леди Макбет: Леди Макбет посвятила себя злу, а леди Макдуф - добру.
В более поздних постановках «Макбета» , особенно в восемнадцатом веке, насилие, связанное с убийством детей, нельзя было терпеть, и сцена 2 Акта IV была вообще удалена даже в 1904 году. [11] Сэмюэл Тейлор Кольридж приводил доводы в пользу трагической эффективности этого сцена:
«Эта сцена, какой бы ужасной она ни была, все же является облегчением, потому что разнообразна, потому что домашняя, а потому и успокаивающая, поскольку связана с единственными настоящими радостями жизни. Разговор между леди Макдуф и ее ребенком усиливает пафос и является подготовкой к глубокой трагедии их убийства».