stringtranslate.com

Лидийская хроматическая концепция тональной организации

Лидийский лад на C Play ⓘ .
Тринадцатый аккорд, построенный из нот лидийского лада. Играть ⓘ
Оригинальные шесть лидийских гамм Рассела [1]

Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization — это книга по теории джазовой музыки, написанная Джорджем Расселом в 1953 году . Книга является основополагающим текстом Lydian Chromatic Concept (LCC) или Lydian Chromatic Theory (LCT). Работа Рассела постулирует, что вся музыка основана на тональной гравитации лидийского лада .

Вывод лидийского языка

Рассел считал, что движущей силой всего гармонического движения является доминирующая функция . Рассел фокусируется на лидийском ладу, потому что он может быть построен с помощью квинт. Например, чтобы построить лидийский лад C, можно перечислить первые семь тонов на квинтовом круге, начиная с C, желаемой лидийской тоники. Этот процесс даст C, G, D, A, E, B, F ♯ . Если эти тоны озвучиваются в пространстве октавы, они образуют лидийский лад; в частности, C лидийский (C, D, E, F ♯ , G, A, B). [2] Кроме того, Рассел заметил, что когда эти тоны озвучиваются терциями, они образуют предпочтительную форму мажорного 13 (#11) аккорда. [3]

Лидийская хроматическая гамма

Рассел строит прототип хроматической гаммы, начиная с лидийской тоники, накладывая квинтовые ноты, пропуская интервал между седьмой и восьмой тонами и помещая пропущенный тон в конец для получения самого низкого уровня тональной тяжести. Использование C в качестве лидийской тоники дает следующую 12-нотную гамму с энгармоническими переписываниями: C, G, D, A, E, B, F ♯ , G ♯ , E ♭ ( D ♯ ), B ♭ (A ♯ ), F (E ♯ ), D ♭ (C ♯ ). Таким образом, лидийская хроматическая гамма и все ее производные содержат только пифагорейские интервалы . [4]

Тональная гравитация

Рассел утверждал, что тональная гравитация исходит из первых семи тонов лидийского лада. Однако, по мере того, как исполнитель отходит от лидийской тоники (и дальше по кругу квинт), тональная гравитация смещается. Например, если используются ноты дальше по кругу квинт (например, ♯ 2/ ♭ 3), тональная гравитация, вероятно, смещается. [5]

Влияние

Теория Рассела имела далеко идущие последствия, особенно в области модального джаза. Арт Фармер сказал, что она «открывает дверь бесчисленным средствам мелодического выражения» [6] , а критик Иоахим-Эрнст Берендт описал ее как «первую работу, выводящую теорию джазовой гармонии из имманентных законов джаза» и как «первопроходца для „модальности“ Майлза Дэвиса и Джона Колтрейна ». [7] Билл Эванс и Майлз Дэвис использовали теорию [8] [9] для записи модального джаза, такого как альбом Kind of Blue . Модальный джаз Джона Колтрейна обычно анализируется с использованием метода Рассела. [10] В, возможно, своей самой известной пьесе « Giant Steps » можно услышать, как Колтрейн путешествует по последовательности трех родительских лидийских хроматических гамм: C Lydian, A ♭ Lydian и E Lydian. [11] Кроме того, во многих консерваториях в разной степени преподают теорию Рассела. [12] [13]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Рассел (1964), стр. 4-5. Цитируется в Бруно Неттл, Мелинда Рассел; ред. (1998). В курсе исполнения: Исследования в мире музыкальной импровизации , стр. 153. ISBN Чикагского университета 9780226574103 . 
  2. ↑ [1] Олив Джонс и Джордж Рассел, Черная перспектива в музыке, т. 2, № 1 (весна, 1974), стр. 63-74, стр. 65.
  3. ^ "Лидийская хроматическая концепция тональной организации", LydianChromaticConcept.com . Примечание: серый текст на сером фоне (выделите текст или скопируйте и вставьте, чтобы сделать его разборчивым).
  4. ^ Рассел, Джордж (2001) [1953]. "Глава II Лидийская хроматическая гамма: ее одиннадцать членов и пять тональных порядков". Лидийская хроматическая концепция тональной организации Джорджа Рассела. Том первый: Искусство и наука тональной гравитации (четвертое (второе издание, исправленное, 2008) изд.). Бруклин, Массачусетс: Concept Publishing Company. стр. 10–17. ISBN 0-9703739-0-2 . 
  5. ^ «Лидийская хроматическая концепция тональной организации 2», LydianChromaticConcept.com .
  6. ^ Харрисон, Макс (1991). A Jazz Retrospect . Лондон: Quartet Books. стр. 58. ISBN 0-7043-0144-X.
  7. ^ Берендт, Иоахим (1976). Джазовая книга . Паладин. п. 357.
  8. ^ [2] Архивировано 28 апреля 2013 г. на Wayback Machine , видео WGBH о жизни Рассела и его влиянии на джаз.
  9. ^ «Отрывок из книги «Гравитационный человек» Элис Драгун», LydianChromaticConcept.com .
  10. ^ [3] Слуховые архетипы и циклические перспективы в творчестве Джона Колтрейна и древней китайской музыкальной теории Хафеза Модирзаде, т. 21, № 1 (весна, 2001 г.), стр. 75-106; Опубликовано: Центром исследований черной музыки - Колумбийский колледж в Чикаго и издательством Иллинойсского университета, стр. 80
  11. ^ Рассел, Джордж (2001). Лидийская хроматическая концепция тональной организации: искусство и наука тональной гравитации . Бруклин, Массачусетс: Concept Publishing Company. стр. 95–96. ISBN 978-0970373908.
  12. ^ [4], стр.65.
  13. ^ «Часто задаваемые вопросы о лидийской хроматической концепции тональной организации Джорджа Рассела», LydianChromaticConcept.com .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки