Линейный видеомонтаж — это процесс постпроизводства видеомонтажа , включающий выбор, упорядочивание и изменение изображений и звука в заранее определенной, упорядоченной последовательности. [1] Независимо от того, было ли оно снято видеокамерой , [ 2] безленточной камкордером или записано в телевизионной студии на видеомагнитофон (VTR), доступ к контенту должен осуществляться последовательно . [3]
По большей части программное обеспечение для видеомонтажа заменило линейный монтаж. В прошлом монтаж фильмов производился линейным способом, когда кинопленка буквально разрезалась на длинные полосы, разделенные на дубли и сцены, а затем склеивалась или скреплялась скотчем, чтобы создать логическую последовательность фильма. Линейный монтаж видео — более трудоемкая, узкоспециализированная и утомительная работа. Тем не менее, сегодня он актуален по следующим причинам:
До появления в начале 1990-х годов компьютерных систем нелинейного монтажа с произвольным доступом (NLE) линейный видеомонтаж назывался просто видеомонтажом .
Прямая трансляция по-прежнему в основном производится тем же способом, что и в 1950-х годах, хотя она и преобразилась благодаря современным техническим достижениям. До появления видеопленки единственным способом снова транслировать те же шоу была съемка шоу с помощью кинескопа , по сути, видеомонитора в паре с кинокамерой. Однако кинескопы (фильмы телевизионных шоу) страдали от различных видов ухудшения изображения, от искажения изображения и видимых строк развертки до артефактов в контрасте и потери деталей. Кинескопы приходилось обрабатывать и печатать в кинолаборатории, что делало их ненадежными для трансляций, задержанных для разных часовых поясов.
Основной мотивацией для разработки видеоленты было ее использование в качестве краткосрочного или долгосрочного архивного носителя. Только после серии технических достижений, охватывающих десятилетия, монтаж видеоленты, наконец, стал жизнеспособным производственным инструментом, сопоставимым с монтажом фильмов.
Первой широко распространенной видеолентой в Соединенных Штатах была двухдюймовая квадруплексная видеолента, которая двигалась со скоростью 15 дюймов в секунду. Чтобы получить достаточную скорость головки к ленте, четыре головки записи и воспроизведения видео вращались на головном колесе по большей части двухдюймовой ширины ленты. (Звуковые и синхронизирующие дорожки записывались по бокам ленты неподвижными головками.) Эта система была известна как «квадро» (от «квадруплекс») запись.
Полученные видеодорожки имели угол чуть меньше девяноста градусов (с учетом векторного сложения высокоскоростных вращающихся головок, прослеживающих движение ленты вперед со скоростью 15 дюймов в секунду).
Первоначально видео монтировалось путем визуализации записанной дорожки с помощью ферромагнитной жидкости , разрезания ее лезвием бритвы или гильотинным резаком и склеивания с помощью видеоленты способом, похожим на монтаж фильма . Это был трудоемкий процесс, которого следует избегать, где это возможно. При его использовании два куска ленты, которые нужно было соединить, окрашивались раствором чрезвычайно мелких железных опилок, взвешенных в четыреххлористом углероде , токсичном и канцерогенном соединении. Это «проявляло» магнитные дорожки, делая их видимыми при просмотре через микроскоп , чтобы их можно было выровнять в сплайсере, разработанном для этой задачи. Дорожки приходилось резать во время вертикального обратного хода, не нарушая порядок нечетного/четного поля. Разрез также должен был быть под тем же углом, под которым видеодорожки были наложены на ленту. Поскольку головки считывания видео и аудио находились на расстоянии нескольких дюймов друг от друга, было невозможно выполнить физическое редактирование, которое бы правильно работало как в видео, так и в аудио. Монтаж производился для видео, а затем часть звука была повторно скопирована в правильном соотношении, с использованием той же техники, что и при монтаже 16-миллиметровой пленки с комбинированной магнитной звуковой дорожкой.
Недостатков физического редактирования лент было много. Некоторые вещатели [ нужен пример ] постановили, что отредактированные ленты не могут быть использованы повторно, в эпоху, когда относительно высокая стоимость машин и лент уравновешивалась экономией, связанной с возможностью стирать и повторно использовать носитель. Другие, такие как BBC , разрешали повторное использование склеенной ленты при определенных обстоятельствах, пока это соответствовало строгим критериям относительно количества склеек в заданной продолжительности, обычно максимум пять склеек за каждые полчаса. [5] Процесс требовал большого мастерства и часто приводил к редактированию, которое скатывалось (теряло синхронизацию), и каждое редактирование требовало несколько минут для выполнения, хотя это также изначально было верно для электронного редактирования, которое появилось позже.
В Соединенных Штатах единственными телешоу, в которых широко использовался монтаж видеопленки, были специальные передачи Эрни Ковача на канале ABC 1961–1962 годов и «Рассмеши Роуэна и Мартина» .
Система для редактирования Quad tape «вручную» была разработана в 1960-х годах. На самом деле это было просто средство синхронизации воспроизведения двух машин, чтобы сигнал нового кадра мог быть «вставлен» с разумными шансами на успех. Одной из проблем с этой и ранними компьютерными системами было то, что звуковая дорожка была склонна страдать от артефактов (например, короткого жужжащего звука), поскольку видео только что записанного кадра записывалось сбоку звуковой дорожки. Для минимизации этого эффекта использовалось коммерческое решение, известное как «Buzz Off».
Более десяти лет системы редактирования Quad с компьютерным управлением были стандартным инструментом постпроизводства для телевидения. Quad-лента требовала дорогостоящего оборудования, длительной настройки, относительно длительного времени отката для каждого редактирования и демонстрировала несоответствие в виде неприятной «полосатости» на видео. Однако следует отметить, что Quad-лента имеет лучшую пропускную способность, чем любая аналоговая лента меньшего формата, и при правильном обращении она могла создавать изображение, неотличимое от изображения с камеры в реальном времени.
Когда видеомагнитофоны со спиральной разверткой стали стандартом, стало невозможно физически разрезать и склеивать ленту. В этот момент видеомонтаж превратился в процесс использования двух видеомагнитофонов , воспроизведения исходной ленты (или « сырого материала ») с одного аппарата и копирования только нужных частей на вторую ленту («мастер монтажа»).
Основная часть линейного монтажа выполняется просто, с двумя машинами и устройством контроллера монтажа для управления ими. Многие видеомагнитофоны способны управлять второй машиной, устраняя необходимость во внешнем устройстве управления монтажом.
Этот процесс является «линейным», а не нелинейным монтажом, поскольку характер копирования с ленты на ленту требует, чтобы все кадры были выложены в окончательном порядке редактирования. После того, как кадр попал на ленту, ничего не может быть помещено перед ним без перезаписи того, что уже там есть. (Такая замена иногда называется «редактированием вставки».) При крайней необходимости материал можно дублировать, копируя отредактированное содержимое на другую ленту; однако, поскольку каждое копирование ухудшает изображение кумулятивно, это нежелательно.
Одним из недостатков ранних методов видеомонтажа было то, что было непрактично производить черновой монтаж для презентации исполнительному продюсеру . Поскольку исполнительные продюсеры никогда не были достаточно знакомы с материалом, чтобы иметь возможность визуализировать готовый продукт из проверки списка решений по монтажу (EDL), они были лишены возможности высказывать свое мнение в то время, когда эти мнения можно было легко реализовать. Таким образом, особенно в документальном телевидении, видео сопротивлялось довольно долгое время.
Видеомонтаж достиг своего полного потенциала в конце 1970-х годов, когда были разработаны миникомпьютерные контроллеры редактирования с компьютерным управлением и протоколы связи , которые могли организовать редактирование на основе EDL , используя временной код для синхронизации нескольких ленточных машин и вспомогательных устройств с помощью 9-контактного протокола . Самые популярные и широко используемые компьютерные системы редактирования были созданы Sony , Ampex и почтенной CMX . Такие системы были дорогими, особенно если учесть вспомогательное оборудование, такое как VTR , видеокоммутаторы и генераторы символов (CG), и обычно ограничивались высококлассными постпроизводственными установками.
Джек Калауэй из Calaway Engineering был первым, кто создал недорогую, основанную на ПК, линейную монтажную систему "CMX-style", которая значительно расширила использование линейных монтажных систем в индустрии постпроизводства. Следуя примеру, другие компании, включая EMC и Strassner Editing Systems , выпустили не менее полезные конкурирующие монтажные продукты.
В то время как программное обеспечение для нелинейного видеомонтажа на базе компьютера было принято в большинстве коммерческих , кино , промышленных и потребительских видеоиндустрий, линейный видеомонтаж по-прежнему является обычным явлением в новостных отделах телевизионных станций для производства телевизионных новостей и на средних производственных предприятиях, которые не сделали капиталовложений в новые технологии. Новостные отделы часто по-прежнему используют линейный монтаж, поскольку они могут начать монтировать ленту и потоки с места событий, как только они получены, поскольку не тратится дополнительное время на захват материала, как это необходимо в системах нелинейного монтажа, а системы, которые могут одновременно записывать и редактировать в цифровом формате, только недавно стали доступны для небольших операций.