Литература Теннесси в Соединенных Штатах включает художественную литературу, документальную литературу и поэзию, начиная с Независимости и до наших дней. Эта литература охватывает тексты, созданные коренными жителями Теннесси, а также тексты, которые связаны с историей и культурой Теннесси. Литературная сцена Теннесси сегодня также включена в литературу Теннесси.
На Юге это известно как эпоха довоенного периода. Ее можно отличить от других литературных периодов по темам, которые авторы того времени пытались охватить, например, оправдание рабства. [1] Заметной работой, созданной в этот период, является «Долина Шенандоа » Джорджа Такера (1824), в которой исследуется жизнь на плантации в Вирджинии, а также в уникальной форме критикуется рабство. [1]
После гражданской войны американский Юг пережил период, известный как Реконструкция, в течение которого Теннесси был вынужден реформировать свои законы, касающиеся прав афроамериканцев, и свою экономику, которая ранее опиралась на рабский труд. [2] Это произошло после того, как Теннесси стал первым отделившимся штатом, вернувшимся в состав Соединенных Штатов. [3] Период реконструкции позволил достичь некоторого культурного и экономического расцвета. [2] Это включало снижение зависимости от чернокожего труда, что привело к меньшей сельскохозяйственной экономике с большим упором на производство. [4] Эпоха реконструкции также привела к основанию Университета Вандербильта в 1873 году в городе Нэшвилл, во многом благодаря финансированию в размере 1 миллиона долларов от Корнелиуса Вандербильта, который стремился создать университет, который «способствовал бы укреплению связей, которые должны существовать между всеми частями нашей общей страны». [5]
В 1920-х годах на литературной сцене США появилась группа поэтов, известная как «Беглецы». [6] Эта группа начала встречаться в 1914 году, а также издавала журнал под названием «Беглецы» между 1922 и 1925 годами. [6] Первоначальными членами группы были Дональд Дэвидсон, Алек Б. Стивенсон, Уильям Яндел Эллиотт, Стэнли Джонсон, Уолтер Клайд Карри, Джон Кроу Рэнсом и Сидни Мттрон Хирш. [6] «Беглецы» обсуждали темы, связанные с литературой и философией, часто вызванные их университетскими программами чтения или предметами, по которым они были зачислены. [6] Член «Беглецов», Дональд Дэвидсон, больше говорит о сути встреч: «[Дискуссии] варьировались от поэзии до философии, но становились преимущественно философскими всякий раз, когда в те годы Рэнсом, Эллиотт и Джонсон переводили разговор в некий логический спор, как мне показалось, они делали слишком часто». [6] К 1922 году группа начала издавать свой журнал, в котором они публиковали свои стихи. [6] Этот журнал считался современными критиками влиятельным и частью культурного расцвета южноамериканской поэзии. [7]
В конце 1920-х годов и в преддверии Второй мировой войны юг Соединенных Штатов пережил «Южный Ренессанс». [8] Это название используется для описания особого движения, в котором творческий результат южных авторов был очень высок и был хорошо принят по всем Соединенным Штатам. [8] Большинство авторов боролись с консервативными темами, такими как антииндустриализация. [8] Одним из примеров группы таких авторов, которые стали известны в этот период, были Аграрии, группа поэтов, в основном основанная членами Беглецов. [9] Аграрии использовали поэзию и эссе, чтобы ругать модернистские перспективы, которые начинали распространяться на юге, а также то, что стало известно как городской индустриализм, прогрессивное развитие Юга и разрушение их традиционного сельскохозяйственного образа жизни. [9] Известное эссе, опубликованное Аграриями, называется «Я займу свою позицию: Юг и аграрная традиция». [9]
Некоторые характерные авторы этого периода включают Джеймса Эйджи, Кормака Маккарти, Питера Тейлора, Шелби Фут и Аллена Тейта. [9] В этот период социальное и художественное движение постмодернизма проникло в литературу США.
Джеймс Эйджи был сценаристом, эссеистом и писателем. [10] Эйджи был влиятельным кинокритиком в Соединенных Штатах в 1940-х и 1950-х годах, а также создал такие классические фильмы, как «Смерть в семье» и «Давайте теперь воздадим хвалу знаменитым людям». [6] Он также получил посмертную Пулитцеровскую премию в 1958 году. [6]
Другим известным автором этого периода является Кормак Маккарти. Маккарти известен тем, что развивал стиль, известный как «Южная готика», и исследовал человеческие желания и мотивы, создавая миры, в которых обычные законы и моральные кодексы не действуют. [6] Среди его известных работ — два романа «Дорога» и «Старикам тут не место», оба из которых были экранизированы и впоследствии получили признание критиков. [11] [12]
Питер Тейлор был писателем рассказов и романистом, который получил Пулитцеровскую премию за свой роман «Вызов в Мемфис» в 1987 году. [13] Washington Post цитирует агента Тейлора, который описывает работу Тейлора как «обычно раскрывающуюся через рассказчиков, как правило, благовоспитанных, вдумчивых жителей Теннесси с уверенной внешностью, скрывающей неуверенность и внутреннее смятение». [14] New York Times описывает Тейлора как «возможно, лучшего американского автора рассказа прошлого века», несмотря на то, что он добился настоящей известности только получив Пулитцеровскую премию за роман. [14]
Шелби Фут был романистом и историком, опубликовавшим несколько романов и рассказов, но в первую очередь известен своей работой «Гражданская война: повествование», трехтомной историей Гражданской войны в США. Фут родился в Гринвилле, штат Миссисипи, в 1916 году. Он переехал в Мемфис в 1954 году и оставался там в течение нескольких десятилетий. В интервью Paris Review Фут говорит о конфликте между своей ролью романиста и историка: «Я считаю себя романистом, написавшим трехтомную историю Гражданской войны. Я не думаю, что это роман, но я думаю, что это определенно романист. Романы — это не романы, написанные историком. Моя книга находится между двух стульев — академические историки расстроены, потому что в ней нет сносок, а читатели романов не хотят изучать историю. Неважно, кто профессиональный историк, а кто нет; Геродот, Фукидид и Тацит не были профессионалами — они были литераторами. Они считали историю отраслью литературы; я тоже так считаю по сей день». [15] Некоторые споры преследовали Фута с момента публикации его «Истории гражданской войны» из-за его симпатии к мифологии «Проигранного дела», псевдоисторическому повествованию, которое изображает Конфедеративные штаты как доблестно защищающих свою экономику, права и суверенитет от более густонаселенного и индустриального Севера. Эта точка зрения широко осуждается учеными 21-го века как ложная из-за ее отрицания рабства как самой важной проблемы, за которую боролись Конфедеративные штаты. Еще больше споров, также из его «Истории гражданской войны», вызывает его восхищенное изображение генерала Конфедерации Натана Бедфорда Фореста, который также был первым Великим Магом Ку-клукс-клана. [16]
Академик Т. Бьерре в Оксфордском справочнике описывает южную готическую литературу как включающую «наличие иррациональных, ужасающих и трансгрессивных мыслей, желаний и импульсов; гротескных персонажей; черный юмор и общее чувство отчуждения, охваченное тревогой». [17] Это выдающийся стиль, и он остается таковым по сей день. Южная готика уходит корнями в темную и противоречивую историю Юга, выражая себя в литературе из-за сложности исследования этой истории в рамках публичного дискурса. Это потому, что она состоит из таких тем, как поражение в Гражданской войне, рабство и продолжение плохих расовых отношений на протяжении всего 20-го века (относительно более прогрессивных северных штатов). [17] Известными авторами являются Эдгар Аллан По , пионер стиля, и, в последнее время, Уильям Фолкнер .
Юг, оставаясь разнообразным и плюралистичным регионом, обладает особой религиозностью, характеризующейся протестантизмом, фундаментализмом и «возрожденным» этосом. Эта религиозность является важной чертой южной литературы. [18]
Южная литература имеет сильную привязанность к физическому окружению, из которого она происходит, вероятно, из-за ее аграрного прошлого и ее истории как самоопределяющейся культуры, отдельной от остальной части Соединенных Штатов в своих традициях и образе жизни. В литературе эта черта часто проявляется в использовании заброшенных и разлагающихся обстановок или сельских, сельскохозяйственных обстановок.
Примером особенно недавнего текста, воплощающего все обсуждаемые стилистические аспекты литературы Юга, является американский телесериал 2014 года «Настоящий детектив», созданный Ником Пиццолато. [19]
Академические издательства в Теннесси включают:
Современная литература Теннесси сосредоточена на литературных сценах Ноксвилла и Нэшвилла.
Эта литературная сцена включает в себя мероприятия, проводимые сообществом и литературной организацией «The Porch», которые включают семинары и выступления, а также ежегодную «The Porch Prize», которая способствует признанию начинающих писателей из Теннесси. [22] [ проверка не удалась ] Другая организация, которая активно укрепляет литературную сцену в Теннесси, — это Chattanooga Writers Guild (CWG). CWG была основана в 2001 году выпускниками Университета Теннесси в Чаттануге как ежемесячная встреча для поэтических чтений, но быстро разрослась в организацию, которая охватывает гораздо больше демографических групп и жанров. [23] Основательница Дженнифер Хофф говорит об этом переходе на веб-сайте CWG: «Благодаря успеху Poetry Mondays мы решили изучить возможность создания более крупной писательской группы для обслуживания всех жанров по образцу Knoxville Writers Guild». Сегодня CWG выполняет несколько функций по взаимодействию с местным сообществом, включая организацию нескольких мероприятий и семинаров для спикеров.
Одна из нескольких ежегодных конференций по литературе в Теннесси — «Killer Nashville». Эта конференция в основном фокусируется на жанре «триллер» и других жанрах, которые к нему примыкают. Она была основана в 2006 году и утверждает, что предлагает множество возможностей для общения и обучения для писателей, агентов, издателей и т. п. [24]
«The Pinch», журнал, издаваемый дважды в год студентами, которые в настоящее время обучаются по программе магистратуры изящных искусств в Университете Мемфиса. [25] Он публикует широкий спектр художественной литературы, поэзии и дискурсивных эссе как от студентов, так и от более широкого сообщества Теннесси и юга Соединенных Штатов. Подобно «The Pinch», «Grist» — ежегодный литературный журнал, издаваемый каждую весну студентами программы творческого письма в Университете Теннесси. Grist включал неопубликованные короткие рассказы, поэзию и творческую документальную прозу, а также проводил «Конкурс Pro Forma» каждую весну параллельно с публикацией журнала. [26]
{{cite book}}: |journal=проигнорировано ( помощь )