Флонг

В высокой печати флонг — это временная негативная бумажная форма , изготовленная из оттиска в виде набора шрифтов или другого рельефного материала, такого как печатные блоки. Флонг — это промежуточный этап, используемый для отливки металлического стереотипа (или «стерео»), который можно использовать при высокой печати на плоской или ротационной машине . После изготовления флонга исходный шрифт может быть распределенным (для ручного набора) или переплавленным (для набора горячим металлом). Флонг – это часть стереотипного процесса .

Виды флонга

Термин «флонг» был введен не позднее 1862 года для обозначения форм на основе бумаги, также называемых стереотипной матрицей (или для краткости мат ), которые использовались не позднее начала 1850-х годов. ^[1] Эти формы, возможно, были изготовлены с помощью мокрого процесса папье-маше, который включает мацерацию бумаги, хотя современные авторы предполагают, что это было непрактично. ^[2] Чаще всего слово «флонг» относится к листам бумаги, прослоенным пастой, или к твердому картонному листу, произведенному промышленным способом, например картону.

До появления флонгов для создания стереосистем использовались следующие формы:

Глина. Изобретён французским печатником Габриэлем Валлером в 1730 году. Он запрессовывал форму в глине или другом землистом веществе, чтобы получить обратное изображение, а затем заливал в форму расплавленную медь. Его копии были не очень хорошими либо из-за глины, которую он использовал, либо из-за мягкости меди. ^[3]^{: 20} Однако позже этот метод был возрожден, улучшен и использован правительственной типографией в Вашингтоне. ^[4]^{: 46} Hoe & Company включила в свой каталог 1881 года ряд установок ^{[ необходимы разъяснения (см. обсуждение ) ]} для использования в этом процессе. ^[5]
Гипс. Гресс уже описывал это как старый метод, который был вытеснен процессом папье-маше или бумаги в 1909 году. ^[6]^{: 25} . Гипсовый процесс может воспроизводить более тонкие линии, чем бумажный процесс, но имеет тот недостаток, что форму ломают, чтобы удалить стереосистему. ^[7]^{: 26} Это был процесс, разработанный Гадом в 1725 году, при котором изготавливалась гипсовая форма сборного типа. ^[3]^{: 18} Этот процесс был усовершенствован в 1802 году, но поскольку книг, требующих повторных тиражей, кроме Библии и школьных учебников, было относительно мало, этот процесс не получил широкого распространения в течение следующих двух десятилетий. ^[8]^{: 262} Банк Англии печатал свои банкноты, используя стереосистемы из гипсовых форм в 1816 году. ^[9]^{: 241} Чарльз Стэнхоуп, 3-й граф Стэнхоуп вложил значительную сумму денег в разработку этого процесса, а затем основал и профинансировал завод стереотипов в Лондоне. ^[4]^{: 63} . Однако он не имел коммерческого успеха и встретил серьезное сопротивление со стороны полиграфической отрасли. ^[4]^{: 65-66} . Дэвид отметил, что только с появлением в 1850-х годах гибкого и прочного папье-маше началось широкое использование стереотипов для создания новых произведений.
Влажный флонг на бумажной основе, ошибочно называемый папье-маше ^{[примечание 1]} . Французскому печатнику Клоду Жену часто приписывают изобретение процесса папье-маше, и в 1828 году он получил французский патент на него. Однако этот процесс был описан в книге 1696 года в Марбургском университете. ^[4]^{: 34} При мокром процессе несколько слоев папиросной бумаги и промокательной бумаги перемежаются пастой из муки, воды, квасцов и других ингредиентов. Паста может быть изготовлена по собственному рецепту стереотиписта или по фирменной пасте. ^[6]^{: 29}
Сухой флонг, также известный как процесс сухой матрицы или сухого мата. Здесь нет необходимости вбивать матрицу в страницу шрифта, достаточно простого нажима. Необходимое давление довольно высокое ^[11] и фактически требует использования гидравлического пресса. Похоже, что он был впервые изобретен в 1893 году Джорджем Иствудом в Англии, но версии также производились в Германии в 1894 году и в Соединенных Штатах в 1900 году. Использование процесса сухого матирования было ограничено, поскольку мокрый процесс мог обеспечить лучшее качество, но усовершенствования сухих матов привели к замене их мокрым способом. К 1946 году процесс сухого мата полностью завоевал популярность в газетном издании в Соединенных Штатах. ^[12]^{: 72}

Процесс изготовления форм для электротипов был аналогичен, за исключением того, что они делались из мягких материалов, таких как пчелиный воск или природный минеральный воск озокерит . ^[13]^{: 34} Тонкие гильзы электротипа должны были иметь металлическую подложку на глубину 8 мм, что делало их достаточно прочными для использования. ^[13]^{: 54}

Флонг из папье-маше

Партридж так описывает процесс изготовления папье-маше: «Несколько листов тонкой бумаги замачивают в воде до тех пор, пока они не станут мягкими, а затем склеивают их вместе, образуя волокно. расплавленный металл, который при охлаждении становится точной копией типовой страницы. Из одной и той же матрицы может быть изготовлено большое количество дубликатов, либо в плоской форме, как это требуется для планшетных прессов, либо изогнутых для соответствия цилиндрам. ротационные прессы». ^[10]^{: 17} Флонг был изготовлен путем склеивания двух листов влажной мягкой, но жесткой матричной бумаги и четырех листов прочной папиросной бумаги. ^[10]^{: 17} Для стороны флонга, обращенной к типу, использовалась папиросная бумага на основе рисовой соломы. ^[10]^{: 19} После изготовления матрицы флонга ее можно хранить в течение нескольких дней, если поддерживать достаточную влажность, например, обернув ее влажным одеялом.

На него накладывали лонг, немного больший, чем форма, а затем осторожно придавали форму шрифта, используя кисть с жесткой щетиной. Много мягких ударов было лучше, чем меньшее количество сильных. ^[10]^{: 31-32} Любые полости в задней части флонга после его прибивания заполнялись либо соломенным картоном, либо кусочками флонга, либо упаковочным компаундом. ^[10]^{: 33} Затем флонг накрыли листом бумажной подложки и перенесли, все еще оставаясь на форме, на паровой сушильный стол. Здесь его накрывали четырьмя-восьми кусками мягкого одеяла и прижимали, чтобы флонг оставался в контакте с формой, пока он высыхал. Обычно сушка занимала шесть-семь минут, но это зависело от давления пара. ^[10]^{: 36}

Золотое правило стереотипов заключалось в том, чтобы иметь прохладный металл и горячую коробку, чтобы избежать проблем с усадочными полостями на лицевой стороне пластины или раковинами, где лицевая сторона пластины сжималась от передней части. Иногда для замедления охлаждения задней части отливки использовалась литейная доска, поскольку это могло помочь избежать проблем, связанных с тем, что флонг был плохим проводником. ^[14]^{: 48-49} Перед литьем литейную коробку нагревали. Это можно было сделать, залив в него раскаленный металл до трех раз и удалив образовавшуюся пластину. Альтернативно, форма может нагреваться газом.

Затем сухой флонг обрезали, оставляя лишь небольшой запас, чтобы пройти под калибры в литейной камере. Эти калибры представляли собой куски металла, обычно L-образные и прямые, окаймляющие боковые и нижние части пластины в литейной коробке. Затем флонг поместили в литейный ящик, а калибры разместили по бокам. Ящик был закрыт, а из макулатуры был сделан фартук, помогающий сливать расплавленный металл в коробку.

Типовая металлическая смесь, используемая для изготовления стереотипных пластин, содержала от пяти до десяти процентов олова и пятнадцати процентов сурьмы, а остальное - свинца. ^[14]^{: 44} Процент олова варьируется в зависимости от типа формы, поскольку олово делает отливку более острой. Пять процентов было достаточно для высокой печати текста, но для полутоновых блоков требовалось десять процентов . ^[15]^{: 163}

Иллюстрации процесса изготовления папье-маше

Следующие иллюстрации из книги Фредерика Дж. Уилсона «Стереотипирование и электротипирование» (1880 г.) показывают некоторые этапы процесса изготовления и использования флонга. ^[7]

Придаем форму флонгу из папье-маше.
Стол для паровой сушки флонга и формы.
Помещение сухого флонга в литейный ящик.
Закрытие литейного ящика.
Заливка расплавленного металла в литейный ящик.

Несколько кастов

Уидон заявил, что с одного лонга можно сделать ограниченное количество дубликатов. ^[15]^{: 157-169} Однако Партридж утверждает, что из одной и той же матрицы может быть сделано большое количество дубликатов слепков. ^[10]^{: 17} Далгин утверждает, что, насколько ему известно, из одного пласта было отлито до тридцати, а может быть и больше, пластин. ^[12]^{: 86}

Историк печати Гленн Флейшман утверждает, что, хотя с помощью флонгов можно было делать несколько отливок, их обычно нельзя было снять и использовать повторно. Однако флонги можно изготовить, а затем хранить без отливки для будущего использования, возможно, в течение десятилетий в правильных условиях. Кублер отметил, что в 1941 году в издательстве правительства США в Вашингтоне хранилось более четверти миллиона экземпляров «только маты», «маты хранились для будущего использования, а шрифт уничтожался». ^[4]^{: 331}

Этимология слова флонг

Уилсон отмечает, что слово flong — это английская фонетическая форма французского слова flan , которое произносится почти точно так же. ^[7]^{: 27} Это слово приписывают как Клоду Жену, который использовал слово « флан» в своем оригинальном патенте для описания матрицы папье-маше, так и Джеймсу Деллагане, швейцарскому стереотиписту из Лондона. ^[3]^{: 40} Судя по всему, живя в Париже, Деллагана часто посещал кафе, где ел выпечку под названием « флан» , состоящую из разных слоев. ^[7]^{: 27} Однако флан или крем-карамель представляет собой твердый заварной крем и не похож на способ изготовления флонга со слоями бумаги с вкраплениями пасты, а скорее напоминает другой популярный французский десерт - мильфей. , датируемый 16 веком.

Кюблер утверждает, что за пределами Франции и Англии общим термином для коврика из папье-маше было не «флонг», а « мокрый коврик» . ^[3]^{: 40} Однако в нескольких технических руководствах из США используются эти термины, включая самого Кублера ^[4]^[3] и Партриджа, ^[10], а также в исследовании Бюро статистики труда США 1929 года по производительности в газетной печати. ^[9]^{: 90}

дальнейшее чтение

Флейшман подробно и хорошо иллюстрирует этот процесс в своем блоге. ^[16] Далгин дает хороший обзор механики газетного производства в середине 20-го века, включая различные методы воспроизводства. ^[12] Есть также книги, посвященные всему стереотипному процессу, например, книги Уилсона, ^[7] Партриджа, ^[10] Хэтча и Стюарта, ^[17] и Саладе. ^[13]

В популярной культуре

1 апреля 1977 года британская газета The Guardian опубликовала семистраничный специальный репортаж о Сан-Серифе , воображаемом острове к северо-востоку от Сейшельских островов . ^[18] Мистификация была полна типографских и полиграфических каламбуров, а города были названы в честь разных шрифтов. Говорят, что коренные жители были флонгами , а их языком был ки-флонг. Мистификация хорошо описана, а также изображения страниц семистраничного специального отчета о мистификации на веб-сайте Музея мистификаций. ^[19] В 1978 году The Guardian опубликовала пародии на двенадцать британских и ирландских газет на десяти страницах: The SS Guardian, The SS Financial Times, The SS Times, The SS Morning Star, The SS Mirror (полстраницы), The SSun ( полстраницы), The SS Daily Express (половина страницы), The SS Daily Mail (полстраницы), The SS Irish Times, The SS Telegraph, The SS Sunday Times и News of the SS World. ^[20] Однако это было сочтено менее успешным, чем оригинал. ^[19] Большинство пародийных газет упоминают флонг. Мистификация Сан-Сериффа занимает пятое место в сотне лучших первоапрельских мистификаций по версии Музея мистификаций. ^[21]

Примечания

^ Строго говоря, это не папье-маше, но под этим названием процесс стал известен. ^[10]^{: 16}