В теории музыки мажорный аккорд – это аккорд , имеющий основной тон , мажорную треть и чистую квинту . Когда аккорд состоит только из этих трех нот, он называется мажорным трезвучием . Например, мажорное трезвучие, построенное на до, называемое до мажорным трезвучием, имеет высоту звука C – E – G:
В гармоническом анализе и на свинцовых листах аккорд до мажор может быть обозначен как C, CM, CΔ или Cmaj. Основная триада представлена целочисленным обозначением {0, 4, 7}.
Мажорное трезвучие можно также описать по его интервалам : интервал между нижней и средней нотами — это большая терция, а интервал между средней и верхней нотами — малая терция . Напротив, минорное трезвучие имеет интервал минорной терции внизу и интервал большой терции вверху. Оба они содержат квинты, поскольку большая треть (четыре полутона) плюс второстепенная треть (три полутона) равняются идеальной квинте (семь полутонов). Аккорды, состоящие из последовательных (или «сложенных») терций, называются терцианскими .
В западной классической музыке 1600–1820 годов, а также в западной поп- , фолк- и рок-музыке мажорный аккорд обычно исполняется как трезвучие. Наряду с минорным трезвучием , мажорное трезвучие является одним из основных строительных блоков тональной музыки в период западной общепринятой практики, а также западной поп-музыки, фолка и рок-музыки. Он считается согласным , устойчивым или не требующим разрешения . В западной музыке минорный аккорд «звучит мрачнее мажорного», вызывая чувство печали или мрачности. [1]
Некоторые мажорные аккорды с дополнительными нотами, например мажорный септаккорд , также называются мажорными аккордами. Мажорные септаккорды используются в джазе , а иногда и в рок-музыке . В джазе к мажорным аккордам могут быть добавлены и другие аккордовые тона, например, девятая и тринадцатая ступени гаммы .
Данный мажорный аккорд можно озвучить разными способами. Например, ноты трезвучия до мажор, C–E–G, могут быть расположены в разных вертикальных порядках, и аккорд все равно будет трезвучием до мажор. Однако если самая нижняя нота (т. е. басовая нота ) не является основной нотой аккорда, то говорят, что аккорд находится в инверсии : он находится в основной позиции , если самая нижняя нота является основной нотой аккорда, то он находится в первое обращение, если самая низкая нота является его третьей , и второе обращение , если самая низкая нота является его пятой . Эти обращения трезвучия до мажор показаны ниже.
Дополнительные ноты над басовой нотой могут быть в любом порядке, и аккорд по-прежнему сохраняет свою инверсию. Например, аккорд до мажор считается находящимся в первом обращении, если его самая нижняя нота — это ми, независимо от того, как располагаются или даже удваиваются ноты выше него .
В этой таблице названия аккордов находятся в крайнем левом столбце. Аккорды даны в корневой позиции . Для данного названия аккорда в следующих трех столбцах указаны отдельные ноты, составляющие этот аккорд. Таким образом, в первом ряду аккорд до мажор состоит из отдельных нот до, ми и соль.
.png/1280px-Comparison_of_major_chords_(0,4,7).png)
Большинство западных клавишных инструментов настроены на одинаковую темперацию . В равной темперации каждый полутон находится на одинаковом расстоянии друг от друга, и между основным тоном и терцией имеется четыре полутона , три между третьей и пятой и семь между основным тоном и квинтой.
Другая используемая система настройки — это просто интонация . В простой интонации мажорный аккорд настроен на соотношение частот 4:5:6.
Его можно найти на I, IV, V, ♭ VI, ♭ III и VI. [2] При равном темпераменте квинта всего на два цента уже, чем просто идеальная квинта, но основная терция заметно отличается и примерно на 14 центов шире.
СМИ, связанные с мажорными аккордами, на Викискладе?