Концерт для фортепиано с оркестром № 15 си ♭ мажор , KV . 450 — концертное произведение для фортепиано с оркестром Вольфганга Амадея Моцарта . Концерт написан для фортепиано соло , флейты (только третья часть), двух гобоев , двух фаготов , двух валторн и струнных . Краткая часть третьей части звучит в переходной сцене фильма «Амадей» .
Моцарт сочинил концерт для исполнения на серии концертов в венских залах Траттнерхофа и Бургтеатра в первом квартале 1784 года, где он сам был солистом в марте 1784 года. [1] [2]
В письме к отцу Моцарт сравнивал этот концерт с 16-м концертом ре мажор :
«Я считаю, что оба эти концерта заставляют попотеть; но си-бемоль мажор превосходит ре по сложности». [3]
Многие пианисты считают этот концерт одним из самых сложных фортепианных концертов Моцарта. [4] Концерт в первую очередь сложен из-за множества быстрых гаммовых схем, которые должны быть сыграны идеально, а также из-за множества быстрых аккордовых схем, движущихся вверх и вниз. Начиная с этого концерта, Моцарт начал использовать термин «грандиозный» для описания своих концертов, таких как K. 450, в котором присутствует заметная и необходимая для ансамбля духовая секция. [5]
Концерт состоит из трех частей :
Первая часть выполнена в типичной форме сонаты-аллегро . [6] Средняя часть состоит из темы и двух вариаций . Финал (как обычно у Моцарта) представляет собой сонату-рондо , хотя и с использованием менее распространенной формы ABACABA. [7] Свидетельством величия Моцарта является то, что, хотя эта часть чрезвычайно сложна с технической точки зрения, она никогда не звучит как «выставочный образец», призванный продемонстрировать мастерство исполнителя. Некоторые из требований, предъявляемых к пианисту, включают быстрые восходящие-нисходящие арпеджио , скрещивание рук и выделение голоса в проходах шестнадцатых , широкие скачки и ближе к концу двуручное тремоло , где солист «сражается» с оркестром. Эта часть является одним из самых сложных произведений, которые Моцарт когда-либо писал для клавиатуры.
Саймон Киф отметил современные комментарии эпохи Моцарта о том, как сочинение для деревянных духовых инструментов в этом концерте показало «новый сложный и изысканный» характер по сравнению с предыдущими клавирными концертами Моцарта. [1] Элейн Сисман предположила, что Моцарт смоделировал медленную часть на основе движения темы и вариаций из Симфонии № 75 Йозефа Гайдна . [8]
